官夫人是非常害怕与丈夫离别的，因为一别不知何日才能相见？或许是一年两年、也许是三年五载她们独守空闺，百无聊赖，深夜只有孤灯为伴，深感空虚寂寞精神痛苦。每当春暖花开、夏日困乏、秋风萧瑟、冬日严寒，特别是十五之夜，月圆而人不能团圆之时，更感孤寂之苦。我们首先介绍几位写孤独之苦的作家。
寂寞的景象
阮逸女，其父阮逸，字天隐，建阳（今福建省建阳县）人，天至五年（1027年）进士，景祐（1034-1038年）初，典乐事，后迁屯田员外郎，皇祐（1049—1054年）中，为兵部员外郎。其夫官职身世不详。阮氏善文词，惜只《花心动》一曲传世，诉说孤寂之苦：
仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静、幽禽调舌。断魂远、闲寻翠径，顿成愁结。此恨无人共说，还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，簟枕为谁铺设？夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼淡月。
孤寂
此首词大多认为是伤春之作。我认为是怀念远出未归的丈夫，从“强整绣衾，独掩朱扉，算枕为谁铺设”三句可以判断。此词亦不是怀念情人，如果是怀念情人，在封建观念极强的宋代恐不敢如此大胆直率，像朱淑真怀念情人的作品就写得十分含蓄朦胧。况阮逸历代为官，其女当不会嫁贫民。
孤寂
这首词是写春日来临的孤苦。春季正是桃红柳绿、百鸟争鸣、踏青揽胜的最好时节，可丈夫却远出未归，只有独自“闲寻翠径”，顿生愁苦之情。到了黄昏，更是“寸心空切”；深夜时“独掩朱扉”，难以成寐，听着凄清的漏声，看着乍明乍暗的灯光；梦醒后，只见月光笼罩在梅树梢上，一片空虚冷寂的景象，反映出她心境的孤寂。这首词写思妇之孤苦，从白天写到黄昏，再写到深夜；又从梦中写到梦醒，可说是一首写思妇孤寂情绪的典型作品。它颇受文人的称道，陆昶说：“用笔圆转如意，熟中得来，稍觉滑易。”李氏，张浩妻，西洛（今河南省洛阳市）人，与丈夫久别，作《极相思·赠张浩》：
日红疏翠觅晴暄，初夏困人天。风流滋味，伤怀尽在，花下风前。后约已知君定，这心绪，尽日悬悬。鸳鸯两处，清宵最苦，月甚先圆。
月圆意境
这首词是写初夏的孤栖之苦。夏日红消翠减，闷热潮湿，人们无精打采，最易伤怀。她与丈夫恩爱情笃，一旦分离，就感到分外孤独。她通过“鸳鸯两处”的描写来表现这一情绪；每当夜深人静、月圆而人不能团圆时，这种孤苦就特别炽烈揪心。“清宵最苦”，是思妇独特心灵的感受，最具打动人心的力量。
孤苦意境
花仲胤妻。她丈夫的姓名究竟是什么，尚有争论。唐圭璋《全宋词》说他姓花，叫花仲胤；陆昶《名媛诗词》说他姓范，叫范仲胤。而徐轨《词苑丛谈》又作范仲允她的丈夫在相州（今属河北省）任录事官，很久不归，她作《伊川令·寄外》：
西风昨夜穿帘幕，闺院添消索。最是梧桐零落，迤逦秋光过却。人情音信难托，鱼雁成耽阁。教奴独自守空房，泪珠与灯花共落。
孤苦意境
这首词是写秋日思妇的孤苦。秋风瑟瑟，梧叶飘零，繁盛的景象消逝。远人音信难通，令人悬念。尤其是夜深人静，独守空房，只有孤灯作伴，泪珠不禁簌簌落下，思妇之孤苦由此可以想见。“教奴独自守空房”，道出了思妇共同的心声，所以这首词写思妇孤苦很有代表性；而“泪珠与灯花共落”，又描绘出孤苦的独特形象，具有艺术个性。陆昶称赞这首词说：“清澈响快，不作妮妮语，佳。”丘氏，其父丘舜中，为朝奉官。兄弟姊妹数人，均善文词，常以联咏为乐。其夫身世不详，为官久不归，丘氏作《寄外》：
帘里孤灯觉晓迟，独眠留得宿妆眉。
珊瑚枕上惊残梦，认得萧郎马过时。
寂寞的意境
此诗写丘氏“独眠”之苦，深夜只有孤灯一盏，她辗转不寐，觉长夜难明。刚一入睡，就梦见丈夫打马而过，惊醒后，才知是一场空梦。谚语说：“日有所思，夜亦同梦”，可知因孤独至极而产生思情。这首诗是通过“孤灯”、“独眠”、“惊梦”等细节描绘来表现作者的情绪，很受人称道，钟惺说：新清俊雅，中外皆诵其美。”以上我们举了阮逸女、李氏、花仲胤妻、丘氏等4位官妇写孤独之苦的诗词，这些作品的第一个共同特点是：均写夜晚的孤独，即张浩妻所说的“清宵最苦”；第二个特点是她们喜爱借助灯、梦、月等景物来表现孤苦之情。
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