江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？
白居易一開口即讚頌“江南好！”正因為“好”，才不能不“憶”。有多少文士，就有多少他們眼中筆下的江南。
宋文治筆下的江南水鄉柔美虛靈、清新雋秀，秀潤中見蒼茫，得有“宋太湖”之雅號。
宋文治（1919-1999），現代畫家。江蘇太倉人。早年從張石園學習山水，後得陸儼少指授並拜吳湖帆為師。1951年入江蘇省國畫院受傅抱石影響，致力於山水畫創新。其早年作品風格疏秀；中年筆墨勁健，意境靈奇，時代氣息濃郁；晚年變法，嘗試沒骨潑彩，格調清新，意境空濛迷茫。曾任南京大學教授、江蘇美協副主席、江蘇省國畫院副院長等職。出版有《宋文治畫集》《宋文治作品選集》等。
宋文治初期由《芥子園畫譜》、清初“四王”入手，後來又接觸到宋元的技法，開始認識到自己的不足。在與畫友的交往中，感到北宗也有好東西，就南北宗兼學。傅抱石先生的畫，整體感好，氣勢大；李可染先生畫出了山的光色感，新意濃；陸儼少先生的骨法用筆，功夫深，都曾給他不少啟發。
《山川鉅變》系列
宋文治先生一生畫過許多以江南水鄉為題材的山水畫。他筆下的江南水鄉柔美虛靈、清新雋秀。特別是他筆下的太湖，總帶著絲竹的雅韻，充滿著詩情畫意。
上有天堂，下有蘇杭。蘇州最美的地方是太湖沿岸的洞庭東山，蘇州最美的時刻是春天，蘇州最美的景色是紅桃花。宋文治把這“人間最美的地方，最美的時刻，最美的景色”表現得惟妙惟肖。面對這名畫美景，叫人能不憶江南？
《洞庭春意濃》
《江南小景》
《太湖一角》
《水鄉三月》
《江南三月》
《春風又綠江南岸》
解放後他開始背起畫夾走向自然，廣師造化，進一步融合諸家諸法，致力於探究以傳統筆墨表現新時代風貌，歷二萬三千餘里，創作出大批謳歌祖國山河的、屬於自己的、溶入了新時代特點和現代人感情的山水畫。
他以典雅獨致的審美觀念和筆觸生動地描繪黃山、廬山、長江等，作品構思精巧嚴謹，筆墨蒼勁凝練，畫風清新秀潤，氣勢雄放宏大，意境深邃雋美。
《黃山晴巒圖》
《嘉陵江》
《群巒疊翠》
20世紀80年代以來，宋文治受潑墨潑彩等畫風影響，借鑑青綠山水、淺絳山水和西洋水彩等畫法，大膽否定自我，再次開拓思變，進一步地錘鍊新的繪畫語言，力求探究中國畫未來新路，終以沒骨潑彩山水畫新風貌凸現於世。
與張大千、劉海粟憑藉激情潑墨潑彩偶然所得畫法不同的是：他大膽地將潑彩、流痕、拓跡等渲染手法與勾、皴、擦、點等傳統筆墨有機地融為一體，作畫程序恰與水墨設色技法相反，意在筆先，於色中施墨，並在繪畫中增添了“製作”技巧成分，由此淋漓盡致地表現客觀自然。
《流水蕩歸舟》
《北海彩霞圖》
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