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不知從什麼時候起，“流量明星”成為了很多導演避不開的話題。
近日，張紀中針對“流量轉型演員”的相關言論再次引發了很多人的注意。在《我就是演員》中，張紀中認為，偶像轉型普遍但很難成功，而隨著“轉型”現象的不斷髮生，影視劇的質量也受到了影響，甚至發生了“很多戲都賣不出去”的情況。
張紀中的言論立即受到了節目嘉賓馬薇薇的辯駁，她認為導演應該甄選演員，以避免拖累整部劇。
對此張紀中表示自己的作品從不用流量明星，繼而開始炮轟一部分流量明星的職業素養——摳像、在劇場耍大牌等等。他甚至認為做出以上行為的明星都應該遭到封殺。
張紀中還詢問了同在場的導演關錦鵬對這件事的看法，關錦鵬認為如果角色適合，流量明星也是可以考慮的。
從節目中的表現來看，張紀中對於流量明星參與演戲無疑是很不看好的，尤其是對於一些令劇組出現負面新聞的明星。
這讓人不由揣測張紀中是否已經接觸過職業素養不太高的某些流量明星，同時也讓人好奇，流量明星真的無法轉型成為專業演員嗎？
大眾的刻板印象可能如此，但最近一些流量明星的舉動卻讓這一觀念顯得不太客觀。
以易烊千璽為例，今年十月份上映的電影《少年的你》，暑期檔熱門電視劇《長安十二時辰》，都無不展現了他出色的演技。
細究起來，易烊千璽走紅時是流量明星。
作為國民偶像組合TFBOYS的成員之一，易烊千璽出道於2013年，在那之前他客串過一些電視劇，但真正讓他大火的，還是成為少年偶像以後。
他和隊友因蓬勃向上的歌舞唱跳受到歡迎，不僅連年開演唱會，還連續四年登上春晚。
這期間易烊千璽一直以舞蹈功底備受稱讚。
可以說，直到2018年，哪怕易烊千璽憑藉優異的成績考入中戲，他給大眾的印象依舊是唱跳能力和國民級的流量熱度，而非專業級的演員能力。
走紅後的易烊千璽在2019年之前也有一些作品播放，礙於年紀他大部分的角色都是男主的少年時期，扮相很有辨識度，但在演技方面認可的幾乎只有粉絲。
《少年的你》之後，他才得到了真正意義上的、不帶粉絲濾鏡的認可。
但如今的易烊千璽依舊不是專心於演藝事業的“演員”。
他今年不僅完成了極具品質的影視作品，還和隊友如期舉辦了演唱會。
電商平臺舉辦晚會時，易烊千璽也邀約出席，上臺表演時依舊是以專業歌手的身份。
《少年的你》這部電影於今年十月份上映，因為極具開創性的題材獲得了大量關注，至今依舊熱映，且截至目前票房已經有了15億。
十九歲就拍出了《少年的你》這樣的電影，即便對於專業演員來說，這個成績也相當漂亮。
邊發展音樂事業，邊在專業院校就讀以拿出品質級的影視作品，還是青少年的易烊千璽無疑用自己的行動證明著，流量明星同樣可以談演技，或許即便比不上專業演員作品的數量，但質量方面還是可以追趕一二的。
不過易烊千璽這樣的情況畢竟是少數，以目前的情況來看，流量明星轉型演員的成功率就像張紀中所說的，比較低。
鹿晗轉型演員的道路就不太順利，今年八月份，《上海堡壘》的上映尤其將大眾對於鹿晗的演技質疑推到了一大高點。
整理一下鹿晗近幾年的作品，很明顯的一點就是，這些影視劇的評分異常的波動、且最高值不過6.1。
再看鹿晗在其中的表演，2019年的《上海堡壘》對上2016年的《盜墓筆記》，不同題材不同的人物性格，但他們的差別卻微乎其微。
對於大眾來說，歸國時拿到的都是當時最好的影視資源，四五年之後交出的答卷卻是如此，也無怪鹿晗會陷入演技爭議，至今他還是沒有擺脫“流量明星”的標籤。
陷入演技爭議、以至於轉型不定的不僅有鹿晗，還有和他一起歸國的隊友、以及初代“歸國四子”的前輩韓庚。
他們都是在最好的年紀走紅亞洲，最紅的時候回國發展，手握名導優質資源，幾年之後，依舊還是粉絲心中的流量愛豆。
韓庚已開始向幕後發展，還在進行事業路線的其他流量明星們，一旦轉型失敗，迎接他們的又會是什麼呢？
流量明星的轉型之路，當頭部流量——鹿晗吳亦凡們被質疑演技，部分剛剛走紅的流量明星在劇組頤指氣使不認真工作時，他們的整體形象自然一落千丈。
但整體形象出現落差時，個體就無法突破瓶頸發展自我了嗎？
以易烊千璽的轉型過程來看，實則不然，只要擁有足夠的職業水平和職業素養，即便頭頂“流量”頭銜，依然可以實現職業跨越，完成自身的華麗蛻變。
2019年的易烊千璽證明著流量明星轉型的可能性，已經紅了好幾年的趙麗穎證明著轉型之後事業發展的更高度。
因一系列熱播劇走紅的趙麗穎，如今提到她，都會說她是“收視率的保證”，傻白甜瑪麗蘇電視劇中依舊可以看出演技的存在。
但以演技聞名的趙麗穎，當初之所以進入娛樂圈，卻是因為一場選秀。
選秀之後的趙麗穎開始參演一系列影視劇，她並非科班出身，於是開始了長達幾年的龍套生涯。
2015年的《花千骨》，是趙麗穎在既《杉杉來了》小爆之後真正意義上的大火。坦白地說，脫胎於網絡小說的《花千骨》和以往頻頻拿獎的傳統正劇有著很大的風格差別，如今提到這部電視劇，依然不乏網友吐槽特效、劇本和節奏等方面的問題。
但就是這樣一部古早瑪麗蘇劇，趙麗穎先是因為“吃特效包子”頻上頭條，之後更是憑藉這部劇拿到了金鷹獎“觀眾最喜愛的電視劇女演員獎”。
多年龍套之後，由流量明星逐漸發展為專業級演員，趙麗穎的影視生涯無疑帶著幾分傳奇勵志色彩。
而更奇妙的地方在於，拿獎之後既有熱度又有認可度的趙麗穎，她自己的劇組負面新聞並沒有多少，反而因為劇組其他專業演員的某些舉措給她帶來了困擾。
結合近年的劇組新聞來看，加戲霸戲、在劇組內耍大牌等等行為似乎並不僅僅發生在流量明星群體中。這類問題的產生和參演人員本身的工作素養有關，而並非參與者是否是流量明星。
但大概是流量明星自帶熱度，一旦他們出現了類似新聞，大都會迅速傳播，長此以往，流量明星群體的形象自然越來越消極。
當然，和流量明星的轉型比起來，這種整體印象上的“負面”，反而不是很重要。真正決定流量明星能否順利轉型的，依然是自身業務水平。趙麗穎因言情劇中的演技而轉型，時至今日已經是專業演員。
胡歌同樣因影視作品而轉型，他的轉型之路要曲折一些，得到的回報也更豐厚。
胡歌是科班出身，賴以成名的卻是2005年的流量劇《仙劍奇俠傳》，這讓他從一開始就帶上了“偶像派”的標籤。在胡歌走紅的時間段，偶像派和流量的含義差不了多少：以偶像劇走紅、演技看不出深淺、出名全靠熱度。
這種“紅”無法帶來口碑提升，也招不來好劇本，對於有意發展演藝事業的胡歌而言，轉型之路自然越快越好。
於是在經歷車禍並出演《仙劍奇俠傳3》後，胡歌開始在正劇中打醬油。
又參演了一段時間的話劇《如夢之夢》，以此來磨礪演技。
如今再看胡歌，他既有十幾年前的流量熱劇《仙劍奇俠傳》，又有具有開拓意義的權謀古裝劇《琅琊榜》，可謂熱度口碑兩手抓。
然而從《仙劍奇俠傳》到《琅琊榜》，他用了整整十年時間。
就像張紀中在節目中說的那樣，偶像轉型演員成功的人非常少。但也像關錦鵬在節目之後的採訪中提到的，“八九十年代香港有哪個大明星不是偶像出來的”。
梅豔芳、張學友、劉德華，都是唱而優則演的典型。
一系列的事例都證明著，流量明星是有機會轉型為專業演員的，這個過程中需要時間的沉澱，也需要克服大眾偏見、流量劇與正劇表演的差異性。
流量轉型演員之路固然艱難，但轉型之後，個人發展未嘗不是升上了一個大臺階。
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