《霸王别姬》电影中，程蝶衣和段小楼幼时学艺的师傅说：“是个人哪，他就得听戏，这猫啊狗啊，它就不听戏，你们算是赶上好时候了。”
师傅说的“好时候”，是清朝末年。
一百多年之后的今天， 未必如此......
在京剧离我们日渐远去的时候，王珮瑜横空出世，这个看起来更像成熟男性的“老生”，成为了京剧圈里的顶级流量。
王珮瑜，人称瑜老板。出生在普通家庭，父母并不是文化工作者，但是他母亲很重视培养他的艺术兴趣，从小就学了很多才艺。9岁，凭一曲《木兰辞》获得苏州评弹艺术节一等奖。1989年，11岁的王珮瑜被喜爱京剧的舅舅领进京剧大门，她刚开始学的行当是老旦，后来她改学老生。师从王思及，1992年考入上海市戏曲学校，2001年毕业于上海师范大学。
曾经，王珮瑜说过，我一共挥过1641次胡子，在第367次的时候，我有了个绰号，叫瑜老板……
伟大的灵魂都是雌雄同体，瑜老板一个女生，扮相俊俏，英姿飒爽，她往那里一站，不显山不露水，一言不发，却令人敬畏。唱了二十多年的老生，瑜老板早就人戏合一，一种独特的气质，充满灵性。
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌。
瑜老板年少成名，可是在艺术上的道路并非一帆风顺。14岁那年，上海戏曲学校招生，王珮瑜想要学习老生专业。可是，自建国以来，中国的戏曲学校老生专业从未招过女性。在那个保守的年代，谁也不想冒着政治风险去承担责任。甚至有老师劝她，学戏太苦了，一个女孩子，为什么要唱老生。
可是，王珮瑜并没有放弃，经过多方努力，终于 考取了上海戏曲学校老生专业。也成为了自建国以来，第一个学习老生专业的女性。也开创了女生学习老生专业的先河。
唱戏是个苦差事，从事文艺工作者都知道一句话，所谓“不疯魔不成活”。对艺术的追求，尤其是京剧这样的国粹要求尤为严格。进入学校后，面临的是大量的练习，压腿、下腰、翻跟头。进入老生组之后，王珮瑜更要和男生一起练习上马、下马、提甲、山膀、双开掌、双托掌、单立......每次在练功房第一个来，最后一个走。
这唱戏讲究天赋，有天赋就是老天爷赏饭吃。光有天赋也不够，还需要勤奋。
如果有天赋的人还非常努力，那么成为角儿，就指日可待了。
王珮瑜很快就在京剧圈里“出圈”了。15岁，王珮瑜的《文昭关》，让梅兰芳大师之子梅葆玖对她赞不绝口；18岁，京剧名家谭元寿称其为“小孟小冬”；20岁，她将京剧大赛的奖项拿了个大满贯；25岁，荣任上海京剧院一团的副团长。
彼时，京剧团进行体制改革，年轻气盛的王珮瑜，锋芒毕露，决定出走，成立个人京剧工作室，开始了搭台子唱戏的日子。
只是她没有想到的是，从小就顺风顺雨的自己，在这件事上遇到了极大地挫折，市场营销、推广运营，让这个专注于艺术的角儿，一头雾水。不到两年的时间，工作室就坚持不下去了，年少轻狂、成绩斐然的她也开始接受社会的磨炼。
大丈夫能伸能屈，小女子柔肠百转。
台上的王珮瑜中性装扮，演绎着帝王将相，台下王珮瑜，柔肠百转，低下头去跟上海京剧院的领导认错，重新又回到了体制内。
经过这次挫折，王珮瑜更加的认清了自己，也认清了未来的路途，在艺术上一步一个脚印，踏踏实实，懂得一个戏曲演员的安分和周全，才能让自己涅槃重生。
艺术的推广不是一味的一意孤行，而是要在阳春白雪和下里巴人中间找个一个平衡。
京剧作为国粹，那迷人的唱腔和身段，引人入胜。但是现在的社会，浮躁至极、娱乐至上，很少人能静下心来听一曲京剧。
王珮瑜也开始向综艺和电影方向靠近。让梨园之外的人，了解她，也了解京剧这门充满魅力的艺术。
2008年，陈凯歌导演的电影《梅兰芳》上映。其中，有一段梅兰芳和孟小冬对唱《游龙戏凤》，梅兰芳之子京剧大师梅葆玖先生向剧组着力推荐王珮瑜，能给孟小冬配唱的，只有王珮瑜。
瑜老板不同于其他京剧名角儿，她参加了更多的综艺节目，包括《天天向上》、《跨界歌王》、《朗读者》等，为的不是让自己红，为的是让更多的人了解京剧，喜欢京剧。
在参加《奇葩说》节目中，瑜老板在不到十分钟的时间里，深入浅出地讲解“三级韵”、自制“惊提”“怒沉”“喜展眉”京剧表情包，还与蔡康永合作了一句《武家坡》中的唱词“八月十五月光明”。
在推广国粹的道路上，瑜老板不畏流言，坚守初心。
伟大的灵魂都是雌雄同体
王珮瑜，儒雅大气、自带书卷气，在《鲁豫有约》的节目中，她聊道，自己的内心可能住着一个老爷爷或者是老奶奶，对于一切都是从容而过，淡泊名利，而且自己在性别上的意识上也没有那么强的区别。
瑜老板从内到外，从神韵到气质都做到了雌雄同体。既有女子的感性、细腻、温情；又有男子的气概、理性、刚毅。
在听瑜老板的戏时，总感觉她具有一种魅力，可以触动人心。男人喜欢，女人也喜欢，也许这就是这种多元化又完美统一的性格美丽，造就了现在的瑜老板。
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