第25屆北京電視節目交易會（2019·秋季）在京舉行，會上正式發佈了《中國電視劇風向標報告2019》。
據報告顯示，在2019年1到9月份，連續劇備案部數、集數較18年同期分別下降了27.1%、30.1%，降幅都在三成左右，今年更是首次沒有宮廷劇備案。
2019年1到9月份備案拍攝的連續劇共有646部（共24597集），其中七成是當代題材的電視劇，古代劇只有一成左右，與2018年相比，古代劇減少過半。
從最近五大衛視和兩大視頻網站公佈的劇目單來看，今年扎堆上檔的現實題材劇，將往專業和高精深的路數深入發展；在明年待播的古裝劇，除了要消化掉今年的“存貨”，也有為數不多的新劇上檔。總的來說，2020年將延續2019年的穩步增長態勢。
新劇減少，衛視聯播、臺網同步成主流
2019年上半年，新劇供應減少，我國電視劇市場發展總體趨於理性。
在播出方面，對於互聯網視頻平臺來說，獨播逐漸成為互聯網視頻平臺的首選和主流方式；對於電視臺來說，聯播和二輪以及跟播是主要的方式。
今年和去年上半年相比，在劇集播出方面，衛視也是出現了首輪劇上新的分化情況，衛視聯播強強聯合，一二線梯隊逐漸分明。
一線衛視當中，浙江、江蘇、上海東方構成了頭部的聯播圈，基本不會跟其他衛視一塊合播。二線衛視當中，安徽和湖北，安徽和深圳，山東和寧夏，天津、廣東、江西，江西和吉林等，形成了相對穩定的聯播合作伙伴。總之在衛視的平臺上，一二線梯隊逐漸分明，出圈行為很少。
除了衛視播出之外，臺網同步也成為主流趨勢。截至2019年10月24日，112部電視劇中有77部作品為臺網同步播出，26部作品在非上新頻道先行播出。2019年截止到現在為止，大部分劇會選擇臺網聯動播出的方式，央視播出的劇也會選擇地方臺聯播的方式，甚至是地方臺先行播出、央視再次播出的方式。
壓縮劇集、嚴審製作 古裝玄幻向正劇風格靠攏
在政策方面，今年上半年從1月至8月出臺的具有行標性的政策通知，從內容管理方面，對宮鬥劇、抗戰劇、諜戰劇、老劇翻拍在公示審核和內容審查方面提出了嚴格要求，確保精品推出。
自2015年起，電視劇行業進入了“暴利三年”的時代，一些“天價劇”此起彼伏地出現。對此廣電擬出新規，專項治理影視劇注水現象，規定影視劇集數不得超過40集。2019年6月全國電視劇月報備案通報中，72%的電視劇都在變更集數，《大明風華》（原名《大明皇妃》）一下子壓縮了17集。對於注水之患尤為高發的“古裝題材”領域，除了“壓縮劇集”，“講什麼故事，如何講好”成為古裝提質的途徑。
隨著現實主義創作風潮的興起，古裝劇也開始講究寫實、考據，仙氣飄飄的玄幻、飛來舞去的奇幻劇在電視熒屏上被打入了“冷宮”。一些確定將於近期播出，或者被納入明年播劇名單的古裝劇，普遍在創作上體現出正劇化走向。
待播劇目《大明風華》與《孤城閉》，一部請來名導張黎擔任監製，另一部不僅有正午陽光這塊金字招牌護航，還有實力派演員王凱和江疏影的加持，雖然是小說改編作品，但以真實歷史為故事背景，從近期釋出的物料來看，其鏡頭的質感與正劇的標準相當接近。
至於《大宋宮詞》，因為有名導李少紅的加持，在製作風格上整體上偏向於嚴肅歷史正劇路數。這部時隔多年後更換朝代的新作，能否與當年《大明宮詞》系列形成隔空共振，也十分值得期待。
從玄幻走向正劇風格，挖掘拍“爛”的“清戲”以外的歷史背景，既是大膽嘗試也是勇敢創新，這或成古裝題材的大趨勢。
現代題材中多元題材並存 現實主義成主流
審核制度的不斷收緊促使市場對劇集選擇更加謹慎，同時，在“講好中國故事”的大背景下，貼近現實的當代題材電視劇成為創作的主流選擇，這一趨勢已經在電視劇市場徐徐鋪開，現代題材劇在整體類型當中佔比非常高。
現實主義題材作品大幅迴歸，佔據創作主流。從備案情況看，現代題材呈現出相對多元化、題材並存的特徵。現代題材劇當中佔比最高的是都市題材，接下來包括了現代的農村題材、軍旅題材、涉案題材等。
未來一到兩年內，涉及“建國七十週年”、“全面小康”、“建黨一百週年”、“冬奧會”等關鍵歷史節點，大部分影視公司會穩妥起見，選擇現實主義的獻禮劇。政策風向倡導主旋律，除了大投資的正劇之外，小體量的腰部公司則另闢蹊徑，從“幸福生活、積極奮鬥”的方向入手，做更接地氣、更生活化的新時代劇目。
2020年我國即將全面進入小康社會，電視劇排播還需要充分考慮獻禮劇的佈局。能夠兼顧市場與政策的現實題材電視劇，顯然更適合電視臺作為備播劇類型。基於此，五大衛視更偏向“從個體角色輻射行業，再反映社會現狀的作品”，如表現普通行業小員工酸甜苦辣的作品《賣房子的女人》《生活待我如初戀》等，以及從律師、特工、警察等精英行業進行社會透視的作品，如《獵狐》《風暴舞》等。
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