老旦，是旦角行当中的一个分支，主要扮演年长的妇女形象；在今天的京剧舞台上，老旦角色多是穿女老斗衣或是穿蟒。老旦行当的戏路很宽，从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演。是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平、直、刚劲，而像青衣那样婉转迂回。
老旦的流派有很多，前辈名家多多，谭志道、罗福山、谢宝云、龚云甫、松介眉、文亮臣、卧云居士、李多奎等。真正老旦挑大梁演戏的是从龚云甫龚先生开始的，称之为龚派。后逐渐又发展有李（多奎）派。而李派老旦，是现在京剧舞台上老旦行当的主力军。
提起当今的老旦名家，人们多数会提起赵葆秀、袁慧琴等等，而兰文云的名号，已经逐渐的不被提起，可是，这位已经淡出舞台的蓝文云，却是老旦界响当当的人物，更被称作是“当今第一老旦”。
兰文云，天津青年京剧团的老旦演员，也是全国戏迷心中最爱的，最牵挂一位京剧演员。中老年戏迷都喜欢叫她“兰子”，而青年戏迷都亲切的称她为“兰大姑”。兰文云出生在天津，自小就喜欢听京剧，尤其是喜欢听老旦唱腔，《红灯记》中李奶奶、《沙家浜》中沙奶奶的唱段，没用人教，她就全听会了。再加之家中长辈都是戏迷，所以决定让兰文云端起京剧这碗饭。
兰文云在戏校读书时，便痴迷李派唱腔，先后从雷振环、何佩森、王玉敏、孙玉祥等老师习艺，这些老师也有意识地按照李多奎先生的路数传授她技艺。毕业后经过三年进修，她近入天津市青年京剧团。1988年，京剧大师张君秋先生看了她的演出后，认定她大有可为，于是动议请当年为李多奎先生伴奏的著名琴师周文贵先生亲授她“多派”剧目。兰文云有幸拜入周文贵先生门下，也正式拜入李派。
兰文云在1994年参加梅兰芳金奖大赛时，以两出在那时的冷戏”目莲救母和五鬼捉刘氏“夺得金奖！在《五鬼抓刘氏》中，她不仅有繁难的唱工，还有“抢背”、“甩发”、“跪磋步”和水袖等技巧的发挥。简直就是老旦里面的金钱豹！这出戏，很多老旦现在都没有，几近失传，而兰文云能拿得这出戏，也可见她实力。
上世纪90年代，音配像工程开展，兰文云成为为老旦宗师”李多奎“配像的第一人选。兰文云以一己之力，把李多奎那些个大戏全部配完。配像时兰文云下了苦功夫了的从录像就可以看得出来简直就是自己唱一样动作神情都拿捏的非常到位，可以说”严丝合缝，不差分离“！
1998年，兰文云配的最后一出“秦香莲”，自那以后，兰文云就开始息影舞台，期间也是断断续续的登台演出但场场爆满。一直到07年在中国大戏院成立70周年的晚会上兰文云出来唱了三段”打龙袍，三进士，打龙袍的西皮流水，戏迷那个热情啊，一直叫好，台下也一直叫”兰子“可见戏迷对兰文云的想念！到了2009年兰文云在上海天蟾逸夫舞台演出了她的拿手好戏《游六殿》，当时的叫好和掌声毫不夸张的说可以”掀翻房顶“可见兰文云的艺术功底和戏迷对她的喜爱。
现在的京剧舞台上，已经很难看到兰文云的身影了，对于她息影舞台的说法，一直是众说纷纭。不过说的最多的原因，就是青年团的“内斗”。兰文云的《游六殿》压过孟、张、赵的《大探二》；团里人打伤了她的眼睛；散戏后吃饭敬酒，在酒里动手脚，使得她上吐下泻。这种种的事件，使兰文云估计有些心灰意冷了。兰文云能耐大，定然是会受到排挤。并且她也曾遭遇意外，导致瘫痪在床。
戏迷们或许都在盼望，兰文云有一天能重回舞台，再唱响那段“叫张义我的儿啊~”
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