迄今为止，詹姆斯·卡梅隆和阿诺·施瓦辛格真正意义上合作过3部电影（如果不包括那部为而环球影城而拍摄的3D短片《终结者2：越空之战》的话），其中1984年的《终结者》，1991年的《终结者2：审判日》都已成为科幻电影史上的里程碑之作。
以至于有人说：“往后人们用一部又一部的续集，证明了《终结者》第一和第二集的不可撼动”。
拍完两部《终结者》，卡梅隆和施瓦辛格也成为了电影事业上的亲密伙伴。
一次偶然间，一部法国电影《间谍一家亲》走进了两人的视线。本片讲述了一个“一家人都是特工，但却相互隐瞒真实身份”的故事，不过碍于预算问题，其中的很多东西并没有得到很好的延展和发挥。
尽管如此，但两人都觉得故事非常有趣，于是合伙出资买下了《间谍一家亲》的翻拍及改编权，于是就有了卡梅隆，施瓦辛格第三次经典的强强联手——《真实的谎言》。
本片里的“特工”，“婚外情”等戏剧元素，如果单独拆开，对于观众而言并不新鲜。
但詹姆斯·卡梅隆就是有“化腐朽为神奇”的本事。在他手中，这部《真实的谎言》拍得火爆刺激，精彩纷呈，当年公映之后引起巨大成功，全球票房高达3.79亿美元。
而它的成功，也让人们忘了其原版是什么样子，甚至令人提不起任何兴趣去欣赏原版。
主人公哈瑞（阿诺·施瓦辛格）是个供职于特别情报部门的资深特工。
打结婚十多年以来，他始终没有向妻子海伦（杰米·李·柯蒂斯）透露过自己的真实身份。
一直以为丈夫是个推销员的海伦，生活过得淡如白水。
此时，一个谎称自己是特工，名叫西蒙（比尔·帕克斯顿）的男人的出现，让她觉得找到了新的刺激。
不经意中，海伦疑似“出轨”的事被哈瑞撞破。
为了挽回妻子，哈瑞不惜动用一切“特工手段”教训了“假特工”西蒙。而通过对妻子的“审讯”，也让他意识到自己并不是一个合格的丈夫。
正当哈瑞想与妻子修补裂缝之际，不料双双被恐怖分子抓到小岛。
这批恐怖分子，将核武器秘密偷运到美国，欲借哈瑞之口将消息散布出去。而此时此刻海伦才意识到，跟自己生活多年的丈夫才是真正的特工。
作为资深特工，哈瑞轻松摆平了小岛上的敌人，并在同事帮助下，顺利救出了妻子。
然而恐怖份子头目，却暗中绑架了哈瑞的女儿达娜作为人质，以对他进行威胁。
为此，哈瑞不得不孤军奋战救回女儿，并与恐怖分子余党展开了最后的较量。
肯定有人会说，这部《真实的谎言》论思想深度不及《终结者》，论人物情感的细腻度，也比不上后来的《泰坦尼克号》。
但我们要知道的是，九十年代的特工题材电影，还并不像现在这样繁花似锦。
特别在当时好莱坞特工片为《007》系列所垄断的局面下，《真实的谎言》能拍出自己的风格和特点，不落窠臼，已经是非常难得。
它在给人带去紧张感的同时，又不乏幽默和滑稽，简而言之，就是一个“爽”字。
如果说《终结者》系列，《异形2》以及《深渊》奠定了卡梅隆影坛科幻大导演的地位，那么《真实的谎言》，则证明了卡梅隆同样是个非常出色的商业娱乐片大导演。
本片的娱乐性，首先体现在它的双线并叙事。
一条线，是哈瑞努力修复家庭关系，与妻子，女儿重修于好。
而另一条线，是典型的美国式个人英雄主义套路。不管哈瑞的私生活问题有多么头痛，到了最后，他仍然要拯救世界，与恐怖分子大干一仗。
这两条风格完全不同的叙事线，也赋予了特工哈瑞这个角色不同的“两面性”——一面，他代表了传统意义上的银幕硬汉，另一面，他又象征着被家庭琐事困扰的普通男人形象。英雄的坚韧性与中年男人的“喜剧性”，在哈瑞身上达到了一种巧妙的平衡。
其次，是其动作设计的创意性:
而“动作”也成为了人们一说到《真实的谎言》，恐怕永远会放在第一位的“话题”。
譬如恐怖分子头头从大厦顶楼飞跃到对面的游泳池，最后他与哈瑞在飞机上打斗，结果挂在了导弹上被发射出去……
这都是这部电影的“高光时刻”。
当然还有那把掉下楼梯，自动开火杀死敌人的“开挂”乌兹冲锋枪。
这其实是《真实的谎言》最有代表性的一个动作场景设计:
如果放在卡梅隆的其它电影，这种不合理的开枪效果，压根就不会出现，但这是一部喜剧动作片，它的风格和特点，正如这把效果出人意料的武器一样，充满了荒诞，巧合，又非常具有“杀伤力”。
然而最最最“恐怖”的是，本片和《终结者2》一样，绝大部分场面都采用了实景实拍，用到特效的地方很少。
也许有人会说:结尾的空中打斗拍得如此酷炫，又怎会不用特效呢？
此处，的确使用了当时好莱坞普遍使用的绿幕抠像技术，用于完成演员从吊塔跳上飞机，以及被导弹发射出去等部分镜头。
毕竟要求演员真的在空中跳来跳去，是不现实的，于是用抠像技术，也是不得已为之。
可如果整场戏都用扣像技术来做，难免太假穿帮，精益求精的卡梅隆当然不愿这么做。
于是，他让道具组打造出了AV-8B鹞式战斗机模型，放置在大厦顶层，下面连接着控制飞机摆动的活动装置，来拍摄这场大战中大部分的中近景镜头。
而施瓦辛格驾驶的战斗机在窗外向内开火的镜头，则是通过将飞机模型悬挂于外部的方式来实现的，也并非电脑特效。
此外，像戏里经典的断桥营救等等，基本上都是实拍。
在卡梅隆高超的场面调度和流畅的剪辑下，这种虚实的相互结合，使得电影里的动作场面在今天来看，也是足够震撼。
空中营救，跳飞机这种事，换做今天，电脑特效轻轻松松就能够搞定。
但在1994年，卡梅隆以自己的匠心精神，做到了很多导演想做却没有胆量做到的事，他果真是个伟大的导演。
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