如果你做过逻辑推理的题目，好不容易理顺了，选了个答案，这时有人说题目出错了，少给了已知条件。
那么，就算你的答案是正确的，你会不会很高兴？
《谍战深海之惊蛰》里，肖正国、周海潮、江元宝三人去上海执行任务，谁知重了埋伏，江元宝直接被抓了。领队肖正国腿部中枪后逃到了他们之前包场的电影院。在这里，被副手周海潮背后开枪打中脖子，没抢救过来。慌乱中，周海潮把他的怀表遗失在了现场，随后而来的日本人也没有取走这块表。
本来，周海潮杀肖正国的这个事情可能是神不知鬼不觉的，我作为观众也大概觉得没办法了，毕竟真的肖正国死了啊！
可是神奇的是，现场还有第三个人！这个叫刘成的军统上海飓风队员，周海潮来时没发现，日本人来时也没发现，他不但耳闻了周海潮开枪杀人，而且还拣到了怀表。
更神奇的是，他没有把怀表和自己的判断交给他的上级和组织，反而让人捎给了一个远在重庆的电讯组组长！指望其找出开枪的那个人，也就是周海潮。
最神奇的是，这一段不是跟剧情同步进行的，如果不演，观众是不知道现场有第三人的。
肖正国的好友李伯钧拿到了刘成捎来的东西，晚上要去找“肖正国”说一说重要的事情，出门前还甩了甩厚重的长围巾。
等到李伯钧死在肖正国家时，观众才知道李伯钧是死于毒药注射，并且围巾不见了。我们知道李伯钧是必须要死的，因为这样就少了一个怀疑肖正国的人，同时也能让周海潮再多发挥一段时间。
可是，为什么不将李伯钧到肖正国家这一路上的重点都演给我们看呢？而要在事后通过张离，通过一个卖花小姑娘来解密，导演是觉得我们都看不懂吗？
又比如肖正国跟飞行员们进防空洞这段，虽然我们都知道人是不会死的，但是暂时不演肖正国他们进洞后的安排，又是怎样逃得性命，要留待后来肖正国回忆。
而且，肖正国看防空洞的图纸似乎也没有提前演绎，同样是通过回忆表现。
如果这样算是一种表现手法，那么情节的发展过程中，观众们就都无法判断了，因为你不知道下一个片段里，谁会多回忆出某个不为人知的细节来！
如果我们看电视剧只注重结果的话，《惊蛰》无非说的是一个小混混因缘际会成为日本人的棋子，被打入军统内部，历经艰险，随着爱国意识的觉醒，最后加入了我党，为国为民，不惜捐躯。
如果关键性的情节都可以通过后来补上，悬疑剧的过程就不重要了吗？演员在关键时刻的表演扎根在哪里呢？明明死不掉，还非要表演的飘飘欲仙是不是难为人家了？
我们希望我们所看到的谍战剧里的斗智斗勇，不是建立在信息不对称上的，而是基于逻辑基于事实基于缜密的分析。
如果电视剧演的是一段故事，作为观众，作为旁观者，我们当然希望能一窥故事的全貌，知晓故事发生的所有要素，尽可能了解其中的细节，否则，我们为什么要花费我们的宝贵时间呢？
如果我们代入了角色，我也希望能尽可能多的了解故事细节，要是关键的地方都疏漏了，那我们的代入感岂不是很可笑？
而且，这种疏漏不是我是我们看剧不认真，也不是我们逻辑不通顺，而是我们不知道这部分信息，是导演没在这个时间段把重要信息呈现给我们看。
都说诸葛亮会打仗，运筹帷幄决胜千里。打仗之前会安排说某某领兵多少去哪里埋伏或者阵前怎么干，又是某某领兵多少干什么，这样的话，观众提前知道安排，对后面出现的翻转会有心理准备，而不是等到最后再来看某个将领的回忆说，原来丞相还安排他干了另一件事！
当然，每个导演讲故事的手法不同，画面呈现的技巧也不一样，许多情况需要通过第三人来阐述，但是老是挥舞上帝之手，把重要情节后置，咱们看的时候就会感觉浪费了感情，而不是恍然大悟，或者说原来如此！
（图片来自视频截图）
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