*本文转自：家电论坛

有很长一段时间没有介绍国产器材了。

几年前我参观天逸厂时，看到天逸的规模、技术储备和团队朝气向上的精神，让我对天逸的产品充满信心。二年前为一个朋友搭建家庭影院，为满足这位朋友以音乐会为主的要求，放弃了多个日本AV功放而选择了天逸AD-9600HD，调试后发现多亏选择了天逸，这套影院系统的声音饱满、自然，特别是表现古典/流行音乐会，完全没有日系机偏薄/干的音色，中置音箱的人声对白也是厚实、准确。天逸可能是极少数甚至是唯一在AV功放产品线上还在与日系机对抗的中国产品。

前一周，天逸的周老师(家电论坛网友“辨机”)跟我在QQ上联系，向我推荐了这台甲类HI-FI合并式功放“AD-86PRO”。当我查到“AD-86PRO”的售价只有4980元时，多少有点泄气。最近几年除去线材配件外，基本上不再花时间玩万元以下的器材了。

收到机器，煲机二天，用二套系统搭配试听过后，我可以放心地说“AD-86PRO”确定是中国器材好声音的优秀选手，值得音乐导师为它转身的理由包括以下几个方面：

简洁的外观和精致的加工工艺

“AD-86PRO”外形和工艺传承了传统Hi-Fi功放机的设计，但机身的厚度和和后面的接线端子着实有高端机种的架势。仔细观察机身，会发现“AD-86PRO”的加工工艺非常细致，天逸厂接收国内外大量OEM/ODM订单，生产工艺和品控早已栖身世界一流工厂行列，甚至比“AD-86PRO“更低价位的产品也有非常好的工艺水平。

(感谢家电论坛“不老的传说”网友拍“AD-86PRO”单机的照片）

把这只沉甸甸的遥控器拿在手里，看着蓝色字幕显示屏的数字变化，你能真切感受到天逸这个老牌Hi-Fi厂家一直在用心做产品的诚意。

工艺成熟的电路设计、厚道的元件用料

“AD-86PRO”的机箱是五箱屏蔽结构加上大型散热器构成。机箱内前部装有一只400VA的新昇巨型环牛，电解电容总容量达到了57400微法，品质也是上佳的ToneWinner电容。据厂方介绍说这批ToneWinner金字电解电容是天逸从元件厂按特殊的参数和品质订制的，保证了电容的漏电流极小，耐压值相对更高，耐受温升的能力更强，因而寿命也较同类电容更长。而且这批电容还是天逸厂的调音师进行了严格的对比试听后，要求厂家以特殊工艺制作，其结果是低频更为饱满、中频也更温润。原来这批电容元件是用在了天逸旗舰功放AD-8中，而“AD-86PRO”设计生产时，厂方也下决心使用了这批高品质元件了。

（我没有拆机盖，借用天逸厂的机器内部图）

“AD-86PRO”舍弃了传统的模拟音量控制和信号选择器，全部采用数字集成电路控制和音源转换，这也是从天逸厂的高端机种AD-2SE沿用完全相同的发烧音量控制芯片CS3310，这个CS3310的失真度和噪音极低，声道分离度高，而且音量调节步长精细到0.5dB。电路输入、输出端也是选用了松下30A规格的JTN1镀金触点继电器。

前级运放用美国BB公司OPA2134组成的输入整形预放大和缓冲放大，这个运放稍带有电子管机的温暖音色，又有较强的细节还原；后级功率放大部分先是以单端输入、后用双端输出的差分放大电路和镜像恒流源负载为第一级架构，目的是提高电压的增益和稳定性，第二级是用共基电路放大及镜像恒流源负载，进一步提高了电压的增益并保证了放大级的线性特征，然后再经过温度补尝及电流扩流电路。末级输出采用了每声道4只、共8只东芝TTC-5200/TTA1943大功率管，实现了每声道输出135W（8欧）。我推测“AD-86PRO”纯甲类的输出不会高到135W，但至少也是偏甲类的放大类型。在本稿快完成时，我特别联系了天逸的周老师，得到厂方的数据是在2X20W时是纯甲类工作状态，2X135是甲乙类的输出。“AD-86PRO”的放大线路通道上还可以看到有多处使用了RBD和ELNA的电容，阻容元器件。在这个价位上算是猛料的堆砌。

完善功能和丰富的接口/端子

“AD-86PRO”机背后设有前级输出和后级输出二组RCA端子，出厂默认设计时是用二组“U”插线连接作为合并功放使用的。因此，“AD-86PRO”是真正意义上完整的前级与后级的独立结构。除去三组模拟输入外，“AD-86PRO”竟然还设有一组唱头放大输入，而且这组输出还设有一个切换动磁（MM）或动圈（MC）唱头放大两种方式的开关。

更让我没有想到的是，天逸在这台售价只有4980元的合并功放中内置了数字解码器，而且还是完整的、独立的DAC架构。包括：高精度、高稳定性的晶振、独立的数字滤波、关键的D/A转换部分以CS8416作为数字接收器，以AD-1955作为DAC转换，直接支持24/192，这款解码芯片的动态范围高，细节还原充分，但开发难度较大，天逸在“AD-86PRO”上使用AD-1955是有较强的技术研发支持才得以实现的。输入端口上，机背后安排了四组RCA同轴和一组光纤输入。不巧的是，这次天逸厂给我发货时，有DAC的版本机器(AD-86PRO+)正好缺货。我试听的没有DAC模块的机器(AD-86PRO)价格是4580元。

与书架音箱(Dali MENUET)的搭配试听

除去我那台老Gryphon TABU AT外，我最近分别用过至少三台功放搭配Dali第六代皇太子MENUET，包括darTZeel LHC-208、Goldmund Telos 390.2和 Einstein The Tune，价格是“AD-86PRO”5倍至15倍之间。皇太子MENUET不愧是Dali最具实力的书架箱，它可以充分揭示前段器材的潜能和音色特点，而在功放机的素质提高后，MENUET可以发挥出令人难以相信的音质效果，众位看官也会注意到有烧友用过十万、二十万的组合来搭配Dali MENUET，它也成为丹青Dali的常青树型号。“AD-86PRO”面对众多国外高手，真的是为祖国争得了一枚奖牌！有可能是在对比的这几台合并功放里，“AD-86PRO”是唯一一台偏甲类放大的设计，也是工作温度最高的放大器，其结果也是推动MENUET时令这对书架箱发出了非常饱满、宽松的中低频，温暖和润泽，听到这样的声音后，我忍不住打电话通知几位北京的烧友说：“天逸功放真是中国器材好声音！”。MENUET在搭配合适的前提下，高中频具有非常顺滑的衔接，当然在高频的轻盈和灵动上，“AD-86PRO”与前面几款贵位功放有差距，但整体搭配出来的hifi素质也是得到高分。播放“Schubert Arpeggione Sonata, D. 821 Schumann 5 Stuecke”这张唱片时，钢琴与大提琴的三维空间交代得非常明确，钢琴的速度适中，大提琴的声音丰满且稍带忧伤感。热机20分钟后的“AD-86PRO”的结像稳定，高频更加细致。听得一时性起，拿出藤田惠美的《Camomile Blend》，才发现女声也是“AD-86PRO”表现厚声的女歌手也是强项之一，在藤田惠美清唱时，“AD-86PRO”可以还原出藤田惠美每一次呼吸细节，藤田惠美的婉转、细腻和妖美尽显眼前。

(以下图片是我自己拍的) ，信号源分别使用了Studer A727 CD机和“世纪格雷HIFI数字播放器 9i-ESA”。

与B&W M804的搭配试听

B&W M804也是我使用超过15年并将会永久收藏的一对落地音箱。而摆放这对B&WS M804的试听室面积有近60平米。前端的器材毫不客气地使用了Mark Levison No.37转盘和价格过八万的R-R高档解码器的代表机种 --- 法国 Totaldac Hiend Totaldac D1-Dual ，这套组合中算上线材“AD-86PRO”已经是最便宜的环节，包括美国Stealth几万元的电源线和AES数码平衡线，就连转盘使用上的德国FE垫钉也是一套四千多元的货色。“AD-86PRO”在这些贵价器材的烘托下，抖擞精神，有更出色的发挥，并没有让我觉得它是整体中最弱的一环。首先它在播放大家最熟悉的白头翁“Stokowski Rhapsodies”第一首中的《匈牙利狂想曲》具足气势的场面，这时会想到多亏了“AD-86PRO”是甲类放大才有了这么厚且实的弦乐群。要过瘾就来RR的CD唱片吧！Eiji Oue大植英次 指挥下的Minnesota Orchestra 明尼苏达管弦乐团在演绎Sibelius的Finlandia时，乐队布局的舞台感极为强烈，这是告诉我们在HiFi得分足够高时，就会带听者至音乐会现场。但Stravisky的The Firebird Suite让我们完全对“AD-86PRO”的大动态控制能力放心了，这甲类放大和135W的输出还是得到了回报。火鸟的高潮段落对任何Hi-End器材都是严格考验，但“AD-86PRO”没有给整套器材托后腿，而却表现出超位的优质音效，丰满结实的中低频和温暖带有光泽的高频，而且“AD-86PRO”尤为出色的是音乐的节奏感，不管是舒缓的曲目，还是爆棚的段落，都是从容自如，不急不徐，充满自信。

额外提一句，手里有二套德国Finite Elemente的中钉，一套用给转盘后，原以为给“AD-86PRO”加上一套FE钉会改善中高频的泛音和低频的清晰度，但实际试听后，虽然瞬态速度是有变快，但整体的平衡性却有所损失，“AD-86PRO”还是用回自家的胶脚更加习惯。

结语

在绿色环保的大主题下，越来越少有厂家生产甲类功放，但这类耗电大、发热量高的放大器却有温暖、甜美的音色诱惑，不得不说这是我等烧友们的悲哀。希望“AD-86PRO”们不会是甲类功放的最后接班人。手里拥有纯甲类功放，特别是纯甲类后级的烧友们只要这些大家伙还能工作的情况下建议不要出二手了。您对比过很多新产品所谓数字或D类功放的声音就清楚我在说什么。