導演大衛·桑德伯格不僅是拍出超低預算恐怖短片 《關燈後》、《安娜貝爾2：誕生》以及被網友稱為“沙雕”英雄的電影《雷霆沙贊！》。
還是YouTube上擁有22.4萬粉絲的紅人，經常分享自己的幕後製作經歷。
他有一篇解讀並調侃自己作品《雷霆沙贊！》中的穿幫鏡頭和一些不合理的故事情節設置，非常有趣，分享給大家。
我過去就已經講過，電影製作其實就是解決問題的過程。
在這裡，我想舉一個例子，因為當說到“解決問題”的時候，大家一般只會想到一些比較大的問題，比如，如何拍攝讓一個角色飛起來？
答案就是，讓一些穿藍色特效服的特效演員來輔助拍攝，把演員綁在一個大型叉車上。
拍出來後，交給特效師花時間把藍色部分全部摳掉。幾個月以來，我可能一遍又一遍觀看這個鏡頭，細緻檢查沙贊周圍的每一幀畫面，以至於你
過於關注這個部分了。然而當你意識到畫面中的其他部分穿幫的時候已經為時已晚。
這裡可以明顯看到劇組的工作人員出現在鏡頭裡，但是現在已經進行到最後，也沒有時間把他們處理掉了，但還好有時間
給他們的手上P一些購物袋，還有清潔工具。
於是，讓出現在畫面裡的他們變成商場的顧客和保潔員，讓畫面穿幫的不那麼明顯，這樣問題就解決了。
鑑於那群人裡面沒有一個人對突然飛起來的這個男的有反應，我猜他們可能是一群聾啞人。
不過每個鏡頭都有其獨特的問題要去解決，不管那些鏡頭看起來多麼的簡單。
在《雷霆沙贊》的片中，有一個鏡頭是比利從寄養他的家中逃走，他的養父母緊隨其後，決定開車跟上他，並讓家裡的其他孩子們待在家裡，以免比利再回來的時候家裡沒人。
在屋子裡，另一個同樣被寄養的小女孩仍在穿衣服，好奇到底比利發生了什麼事。
此時，壞人緊接著出場。我相信很多人對於這種鏡頭不會注意太多。然而，這裡面存在一些問題需要注意。
比如，這裡導演讓家裡的三個孩子穿著外套出門，結果又讓他們回到屋子裡去，這一段戲的安排意義何在？
如果我們只是為了讓他們出現在鏡頭裡，為什麼不把他們安排在窗前？又為什麼讓第四個孩子留在屋裡？然後還得多浪費時間讓另一個角色對她進行解釋。
當然在劇本里，孩子們都是站在窗前的。
但事情是這樣的，服裝組的工作人員說，在後面的鏡頭裡，孩子們會去到很多外景的場景，例如“永恆之石”的洞穴，還有遊樂場。
因此，這個鏡頭裡，孩子們穿的衣服就是電影后半部分裡他們所穿的衣服。絕大部分的拍攝會是冬季的戶外，所以這些孩子們得穿著冬裝。
但是，回過頭來想一下，解決辦法可以是這樣的，假設孩子們都穿上衣服準備去追比利，但媽媽羅莎擔心萬一比利會再回來，所以讓他們待在家裡等。現在他們穿上了冬裝外套。
邏輯上，冬天一進屋就會先把外套脫掉。但此時有反派突然出現，此時的他們依舊把冬裝穿著。
我們暫且解釋為，他們是因為兄弟逃走，所以非常分心，就忘了脫掉外套這件事。
這個外景部分是被安排在早期拍攝的，當時飾演達拉的小姑娘還不在場，因為她當時還在別的劇組進行拍攝。在攝影棚內拍攝室內戲的時候，她才會到拍攝現場。
我們就假定她繫鞋帶系得很慢，所以她從來都沒辦法及時出門，結果場景回到內景，我們發現她的鞋子是魔術貼而不是鞋帶。
那我們就假設這個孩子做事就非常慢吧，達拉就有理由仍待在屋裡了，這樣勉強讓情節設置變得合理。
其他幾個孩子坐在自家的屋子裡，大汗淋漓，卻還穿著外套也能說得通了，我猜這個家裡也沒有衣帽架這個傢俱。
哎，永遠都是事後諸葛亮啊！
當我們意識到孩子們從家裡，再到出現在“永恆之石”的洞穴，其中間隔了一段時間，你完全可以讓他們從那裡開始穿著外套出現。
他們在進入那個詭異的洞穴之前，把外套穿上也是一個十分合理的行為。
如果觀眾不在意《關燈以後》裡，孩子身上失蹤的書包，他們肯定也會接受《雷霆沙贊！》裡，孩子們在之後的鏡頭裡突然穿上外套。
這還僅僅是一個鏡頭。每個鏡頭幾乎都會碰到類似的問題需要去解決。不過，那也算一種樂趣吧。
當你找到了讓事情變得更好的解決方案時，那感覺真是超級棒！
不過，對於我而言，電影製作有那麼一點打破一些電影分析類的視頻和論文的感覺。
因為我們永遠預料不到，一些拍攝過程中出現的因素到底是絕妙計劃的一部分，還是，僅僅是一種巧合。
因為導演得在拍攝當天把出現的問題解決掉，在《雷霆沙贊！》裡，達拉有著一條清晰的角色弧線。
起初，我們看到她是這個寄養家庭裡動作最慢的孩子，毫無疑問，這為她後來擁有
超級快的速度而進行鋪墊。
大衛·桑德伯格說自己拍電影其實就是解決問題的過程。
他以上面的幾個片段為例，說明了電影拍攝中任何一個看似簡單的鏡頭，拍起來也是非常複雜，要考慮到很多畫面內和畫面外的因素。
導演也一併吐槽了很多影評人電影分析類的視頻和文章，對電影本身的過度解讀，他們分析電影就像在做語文卷子裡的閱讀理解。
很多導演看到他們的分析都會
驚訝道：“啊哈？原來我拍這一幕的時候還有這層意思啊！”翻譯整理：學院小師妹
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