房屋系统。 PA系统，机架和堆栈。无论我们称之为什么，大多数巡回演出行业每天都会去到不同的房间，做不同的PA系统，并试图混合一个节目，除了控制时间、电平、以及控制台输出的EQ的基本能力之外，几乎没人能总结出系统的设置方式。

很多时候，感觉就像我们从来没有足够的时间来调整这些参数，在其他五场演出中尝试在正式开始之前做一套细致的声音检查。但如果我们每天只用Steely Dan的歌曲和Shure SM58来进行检查的话，这些系统也就不会有那么大的不同了吧？

图1显示了我在全美500到1000个容量场所进行的为期3周的巡回演出中，所使用的11个场馆的系统响应测量。有些是线源，有些是点源，有些是地面堆叠，有些是悬挂。 各种各样的系统和房间，一般工程师参加俱乐部巡回演出都会这样日复一日。

每条轨迹线是PA一侧的三个轴上测量的相干加权平均值，其中所有EQ都被旁路了。 这是我第一次走进房间时所处理的几个具有代表性的数据。 轨迹线在1 kHz处进行电平归一化，以突出频谱差异并平滑处理以清晰显示出趋势变化。

在极端

将平坦响应作为目标，我遇到的“最佳”系统/房间在整个频谱上有大约4 dB的变化（图2）。我把它翻转过来之后，听起来很棒。 我滚降低了一部分高频以符合我的喜好，但这个系统同样也是迄今为止工作量最少、并且还是我最喜欢的巡回演出，从声音的角度来说。

在另一个极端 （图3），我看到了大约12 dB的变化，而不是一个为摇滚乐所专门调整的令人愉快的12 dB倾斜系统。 在这里，我们看到190 Hz左右的令人不快的积累。 我使用一个大型平顶滤波器将整个低频区域从120到900赫兹都进行了衰减（如果我没有使用Lake系统处理器，我会使用低频过滤架子），然后应用两个参数来切割 200和400赫兹两个频点。

另一个系统/房间 （图4）具有相当平坦的频率响应，除了10 kHz区域有9 dB的跳跃之外。 这个房间有一个漂亮的现代品牌线源系统。 低天花板迫使它相对放平，而底盒正对着正面高度。从我的混合位置开始距离房间90英尺的区域内，它是相当平坦的，但如果不是演讲类演出的话，人群的前半部分只能被迫被抬起头来观看。

虽然当系统悬挂在合理的高度时我倾向于避免遮挡，但我更喜欢在底盒式系统中那一丝阴影的效果。当然不幸的是，配置不允许我选择这个选项。

相反，我选择了平均水平。前排的声音会有点明亮，背部/我的混合位置则会有点沉闷，但这比我的FOH能有一个完美的相应，但是最前方的效果却垃圾的不行的效果要好很多。

一次做一件事——提高效率

在大多数日子里，我只有不到15分钟的时间来完成PA的调整并解决所有奇奇怪怪的问题。 这不是每天晚上那些有大把时间尝试实现一致性的时候。 那我该怎么办呢？ 一旦设置好了调音台和分析仪并将其修补到PA系统之后，我就按照以下步骤操作：

第1步：重置前一晚的所有处理。 展平输出EQ，删除所有对齐延迟，返回矩阵发送到单位。我还要求房屋工程师绕过前一个节目中的任何用户级EQ——不论是图示均衡器还是处理器等等。（在提前/设置过程中，我尽一切可能确保我正在运行控制台，保证尽最大可能接近直接进入放大器。因为只有一个晚上，加之驱动线/和snake的限制，穿过房子控制台是唯一的选择。）

第2步：单独通过所有元素来播放粉红噪声。测试他们在工作吗？它们听起来合理匹配吗？ 子声音是否像是子声音？

第3步：隔离PA的一侧并从覆盖区域的中间采取3位平均值。我留在轴上并测量大部分观众将站在哪里，而不是靠在后墙上，更而不是对着街垒。我可能会注意到空间的响应变化，但是在有多个可用数据点之前我不会做出调整EQ的决策。

第4步：根据需要进行均衡。 我试着坚持宽阔、温和的切割，更像是一个3频段的汽车立体声EQ，而不是任何太具体的声音。 如果时间允许，这些调整可以在以后进行。 我的曲线目标是让整个响应变化保持在6 dB范围内，底部可以有一点“子凹凸”，从大约8 kHz起逐渐下降。 我会在可用时间内尽可能接近这个理想情况。

第5步：前方填充？ 我一般会从一个貌似首先从主电源接管高端负载的位置进行测量，根据扬声器/房间的物理配置向侧面移动并横向移动。 （前方填充通常是固定安装中唯一可以走向和移动/指向的盒子，我会确保使用它对我有利）首先我从这个位置测量主PA并看看，与主电源覆盖范围内的响应相比较的话，我缺少些什么。 然后我调出前方的填充物以覆盖频率和水平的间隙。 然后我让（Rational Acoustics）Smaart延迟跟踪器找到正确的时间。

第6步：延误或楼座位置填充？ 除非我可以使用无线测量装置或麦克风转轮，否则的话，我都是稍后用耳朵进行调音的（记住，我们的目标是快速移动，我不需要延迟进行声音检查）。

第7步：使用子级别？ （我希望如此！）在小的谐振空间中测量子级别的时候，建议小心一些。在日常处理不同的模型的时候，能够具有不同的最低频率和峰值，以及处理房间中不同的位置/配置时，感觉“正确”的最终子级别将会发生改变。这就是为什么我很少在不太理想的空间中使用目标轨迹。平坦下降到35 Hz的子级不需要与50 Hz下降并且没有攻击的“子凸起”使用相同的“子凸起”。

相反，我是用耳朵比较熟悉的录音来做的。我播放音轨并调出我的子矩阵，直到平衡感觉正确，我还会看到Smaart中的子响应带有一些粉红噪声，以确保有一个低通滤波器，它正在做我想要的事情。通常我会将滤波器稍微低一点，以便将交叉点放到看起来/感觉自然的地方，因为我发现自己将子级别推到了一点，从而提高了声学交叉点。双低通滤波器并不理想，但这是时间敏感的音频战，很多时候房子的LPF不可调节或无法访问。

第8步：之后我检查子级别上的时间对齐。 有一百万人更有资格谈论这个问题，但我发现场内有一个平均观众最多的位置，反映了我对混合位置的感受（我罕见的非民主决策之一），并且，我会在那里进行对齐。

第9步：最后，我播放一首歌，并通过主声乐麦克风听我的声音，然后是时候让乐队们登台，然后在舞台上进行检查了。 （别忘了在楼上散散步，时间允许的话还可以听听那些楼座位置的填充！）

除非系统出现任何重大问题，通常来讲我可以在大约10分钟内完成这几个步骤。 其中大部分来自准备，练习和一些培训课程，其中一些培训课程的教师，都经历过比我更多地练习。