特约评改人：曹元伟（中国书协会员，邳州书法院院长，河北美术学院特聘教授，2012年书法报·书法海选“兰亭诸子”获奖书家）
王 雷 行草条幅 规格75cm×33cm 纷纷红紫不胜稠，争得春光竞出头。却是梨花高一着，随宜梳洗尽风流。 鸟啄梨花花欲稀，去从何处趁风微。傍人不解春光晚，只道清明有雪飞。
王雷作品评语：从此作可看出作者学习过杨维桢《张氏通波阡表》，整体效果不错，结字大小参差，行书和草书相间。作者有一定的创作实力，但也有明显的不足：1.落款过于居中，“二首”应为“两首”，“王雷”与上字靠得太近，“雷”字过大。2.临帖要做到先专精，后博取，很显然作者临帖不专一。3.笔画普遍太瘦，大多没有粗细变化。4.下半部分写得太均匀，缺少变化。建议：首先，以杨维桢《张氏通波阡表》为主要学习范本，不要临得太杂，特别是风格悬殊比较大的范本不要穿插学习。其次，创作时要注意粗细、大小、墨色、疏密等变化。
经典解读
杨维桢《张氏通波阡表》（局部）
奇崛狂放的杨维桢
■曹元伟
杨维桢（1296—1370），字廉夫，号铁崖，别号东维子、抱遗老人、铁笛道人、梅花道人等，诸暨枫桥（今浙江绍兴）人。他的书法熔章草、隶书和行书笔法于一炉，形成了奇崛峭拔、狷狂不羁的独特风格，与前人迥异。明代吴宽《匏翁家藏集》称其书如“大将班师，三军奏凯，破斧缺笺，倒载而归”。他晚年的行草书，更是恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想象力和磅礴的气概。
杨维桢存世作品较多，行草书代表作有《张氏通波阡表》诗卷和题跋等。学习他的书法，重点关注以下几点：一是用笔劲健爽利，不要拖泥带水。二是笔画变化丰富，时而今草，时而章草，时而行书，时而楷书，但并不是无规律可循。要善于抓住特点，并能触类旁通，比如捺的写法变化就很多。其他笔画和偏旁部首都要做归纳和对比，找出变化的基本规律。三是结构随心所欲，姿态万千，有些结构往往出人意料，有的严谨不乏庙堂之气，有的活泼又似天真孩童。四是矛盾对比强烈，如笔画粗细、结字大小变化等。五是临写时要以感性为主，理性为辅，在结字的精准上不要斤斤计较，这样才能写出他的性情。六是章法不要太规矩，要尽情挥写，尤其是要注意字与字之间的欹正变化。杨维桢的行草书不拘泥成法，但又不是不守法，他是带着法的镣铐在尽情地狂舞。
曹元伟示范作品
行草条幅 规格138cm×33cm
纷纷红紫不胜稠，争得春光竞出头。
却是梨花高一着，随宜梳洗尽风流。
閱讀更多 書法功課 的文章
