2018年3月4號，
日本東京的一家公寓裡，迎來了一隊警察。
房東帶領著他們往前走，一邊訴說著這個房間裡發生的奇怪事：
“上個月開始就沒有交房租，人也聯繫不上，按門鈴也沒人開門...”
一切像是個大謎團，隱藏在封閉的公寓之內。
而當房門打開時，鋪面而來的驚人景象，讓這個謎團有了答案——
女子死去已久，空氣中瀰漫著作嘔的味道；
躺在地上的她四肢全無，身邊橫豎躺著十幾只貓。
驚悚而詭異的景象，在警察眼裡卻不是什麼新鮮事。
畢竟日本這個「每4個高齡男性之中，就有一個因無人在身邊而默默離世」的國家，孤獨死是一種常態。
女子顯然也是孤獨死的；
沒有家人、沒有朋友，死在家裡沒人知，屍體被餓瘋了的貓咪啃食。
所有謎團看起來，大概已經真相大白，
但看著照片上這位名為鈴木陽子的女人，再聯繫起另外一宗黑幫老大被殺案...
事情似乎又沒那麼簡單——
絕叫
上文描述的場景，正是日劇《絕叫》的片段。
《絕叫》是WOWOW出品的劇，
作為日本第一個民營的收費電視臺，WOWOW的特點就是
大尺度跟毀三觀。有走暗黑懸疑風的《EERIE~看不見的臉》，滿是霸凌、出軌、殺人的劇情；
有很多人比較熟悉的《賢者之愛》，講的是高能養成復仇記；
還有節操盡碎的《馬賽剋日本》...
《絕叫》在風格上，有著WOWOW的一貫作風；
劇本改編自日本推理小說作家葉真中顯的原名小說，懸疑、命案的元素自然不少。
但讓這部劇有獨特氣質的，還是主角鈴木陽子的塑造。
陽子的人生概括起來，應該是「黑化」蘇明玉和「覺醒」川尻松子的結合體。
聽起來好像有些熱血中二？
不，她的人生概括起來只能是兩個字：悲愴。
陽子整個人生的悲劇，源自於家庭。
童年時候的陽子父母雙全，還有個可人的弟弟，看起來是一個完美家庭的基礎。
可事實並非如此；
陽子的父親懦弱，母親只會把所有的愛都傾注在弟弟身上；
留給陽子的不僅僅是無視、還有莫名的嫌棄和不滿。
聽起來就是一個日版蘇明玉嘛，但實際上，陽子要比蘇明玉更慘。
因為蘇明哲沒死，但陽子弟弟死了。
隨之而來的是陽子媽媽的奔潰，掩藏在表面的敷衍徹底撕開，母親將所有的情緒與惡意都撒在陽子身上：
“小純比你能幹懂事了百倍千倍”
暗地裡整個家庭，也開始分崩離析；
父親欠下鉅債後拋棄妻女、獨自離家出走，房子抵押被債主沒收，母親也不願意繼續跟她生活。
在這一天，陽子成了孤身一人。
但家庭對於她的拋棄，並不是陽子悲慘的終點，反而是起源。
母愛缺失的原生家庭，不僅僅帶給她缺憾的童年，更是塑造了影響她一生至深的個性——
極端討好型人格
小時候被忽視的她，總想在別人的眼裡證明自己的存在。
她毫無安全感，
總是急於證明自己，不管在這過程中需要付出多少代價...
拋棄自己的母親幾句刻薄話語，沒有讓陽子決絕的離開，反而選擇竭盡全力地贍養她；
儘管這對於陽子來說，並不在能力範圍內；
她做著一份賣保險的工作，經常毫無業績；
自己都養不活自己，怎麼養活那個白眼狼老媽？
沒辦法，就只能不斷地打破自己的底線和堅持；
聽信渣男上司的洗腦和煽動，從剛開始把保險強賣給身邊不需要的朋友，發展到後面為了業績跟客戶上床....
情感上同樣如此，
即便是這麼一位常人都能看出來的渣男上司，在陽子眼中，只要有一句“我很關注你”，便足以全身託付。
她太卑微、太脆弱也太沒有依靠。
而這樣的生活，從來都不會有好結果；
被嫌棄的松子是如此、陽子也是如此。
她與客戶的不正當關係被告發，不僅丟了工作，渣男也不知所終。
留給自己的，只有無盡的痛苦、還有債務。
為了贍養母親，以及能讓自己在壓力極大的東京生活下去，陽子只能瘋狂透支信用卡，並在短時間內找到新的工作。
但這個社會，對沒學歷又沒經驗的女人實在太冷酷。
陽子找不到工作，連借貸都只能借到3萬日元（人民幣1832）的額度；
不僅那個無情的家庭拋棄了她，就連這個冷酷的社會，也把走投無路的她棄之不顧；
陽子真正成為這個冰冷國家裡的，眾多毫無歸屬的「棄民」之一。
她只有一個角落能去：
“麻裡愛，有客人點你”
此時那個「蘇明玉」，又開始逐漸變成「被嫌棄的松子」。
原生家庭冷冰冰的負累，讓陽子一生都困就在這個牢籠之中無法掙脫；
再往外延伸，日本這個更大的冰冷社會，同樣讓陽子這樣生活在底層的女人無處可逃。
《絕叫》比起WOWOW其他劇，有意思的地方在這。
它跟《與惡》一樣，在一個看似“普通”的案件中，能延伸出各種各樣的社會問題。
女性的家庭地位與社會地位，歧視問題、發達國家的大城市的底層生活壓力...
所有一切現實問題，統統擺在紙上，看得揪心、卻又無能為力。
而這其中，「棄民」這一概念尤為突出，甚至可以說是整部《絕叫》的中心詞。
在劇中，「棄民」被翻譯成被拋棄的人民。
陽子身上的悲慘不是個例，在這個國家裡，有太多太多像她這樣的人，被身邊所有的一切拋棄。
流浪漢卑微地活著，失足女拋卻所有尊嚴地尋求出路。
他們沒有辦法體面地生活，即便這其中有自己的原因，但無法忽視的，同樣是更大層面的不作為：
“法律就是保護這個國家裡所有人都能健康、文明地生活。”
而當一切窮途末路的時候，除了悄無聲息地“孤獨死”，又能怎樣呢？
“（難過的是）一個人孤零零地死去，卻無人察覺。”
《絕叫》裡的鈴木陽子選擇了另外一條路。
她沒有蘇明玉那麼好的運氣碰上老懞，幸好也不像松子一般死去；
偶然間，她遇到了片頭就死去的那個黑幫老大神代武。
兩個毫無關係的人物，終究走到了一起。
黑幫老大的手段，加上鈴木陽子對於保險行業的瞭解，兩人合作，走上了騙保的道路。
陽子負責結婚，老大負責殺人；
拿了錢之後改名換姓，又重新針對起下一個目標。
那個從來都被無視的可憐少女，在經歷一切苦難之後，終於變成可怕的世紀惡女。
陽子就像極端版的黑化蘇明玉，最終顛覆了自己的宿命，向這個世界露出獠牙。
《都挺好》結束的時候，大家都討厭那個美好的大團圓結局。
《絕叫》相反了，
沒有大團圓，要就大家一起死。
陽子解脫出來，跟自己孤獨的命運抗爭，跟這不近人情的社會抗爭。
但實際上，歇斯底里的反抗並沒有帶來太多酣暢淋漓的快感。
更多的，反而是壓抑和無奈的情緒。
即便這部劇發生在另外一個國度，故事本身又是極端事件，但背後某些共通性，卻又與我們息息相關；
映射到現實之中，陽子的每個階段都有相似的影子。
她悲慘的原生家庭，第一時間想到的就是北大學子弒母；
她債務纏身走投無路，裸貸、高利貸在我們生活中，又何嘗不是屢見不鮮....
孤獨是陽子生命的主題，喪文化同樣又是纏繞著許多年輕人的生活方式。
命運的無常總會降臨在任何人身上，龐大的社會機器冷冷冰冰，並不會給予任何人額外的善意。
《絕叫》有些暗黑，把這一切攤開，明明白白地擺在面前。
壓抑、無情，看起來甚至有些絕望。
但無論戲裡戲外，總該有些口。
如何去根絕與避免，需要所有人在更廣泛層面上的努力，而且任重道遠。
《與惡》中的律師王赦，選擇在案件背後尋找答案。
《絕叫》則沒有，但它在角落裡，幸好還留了一丁點暖意，留有一絲能量。
這是是給陽子的、同樣是給更多年輕人的：
“但我沒有能去的地方
沒有的話就自己創造啊！”
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