王時敏(1592〜1680年），
宇遜之，號煙客，
晚號西廬老人，江蘇太倉人，
明代相國王錫爵之孫。
明崇禎初以蔭仕至太常寺卿，
崇禎十三年辭官隱居，
工隸書，善畫山水，
以元黃公望、倪瓚為宗，
又受董其昌影響。
王時敏畫像
他極力主張恢復古法，反對自出新愈，
是清初畫壇正統派的領袖，
後世稱“婁東派”，
【“婁東派”因婁江（即瀏河）東流經過太倉，又稱“太倉派”。中國畫流派之一。清四王“王時敏、王鑑、王翬、王原祁”藝術思想上共同特點“仿古”，把宋元時期的筆法視為最高標準。這種思想被皇帝認可和提倡，因為被成為“正統”。分為王鑑、王翬為首的“虞山派”；王時敏、王原祁為首的“婁東派”。】
與王鑑、王璧、王原祁合稱“四王”，
位列“清初四王”之首，
在當時有很大影響。
王時敏 山水
王時敏的家族是明朝江南的大望族，
元末時，其祖輩因避難南下江南，
其中一支遷至太倉定居，
王時敏是其第十三世孫。
他自少聰慧，
明萬曆四十二年，
王時敏受命出任尚寶司司丞。
明天啟四年，
時有升為太常寺少卿，
是故後人也稱之為王奉常。
清 王時敏 煙浮遠岫圖軸 紙本水墨 86×37cm 太倉博物館藏
在任時王時敏也曾奉旨分赴福建等地巡查，
這也讓他有機會領略祖國的大好河山，
也為他的藝術創作打下基礎。
明崇補十二年，
王時敏以病回鄉休養。
不久南明滅亡，
自此之後王時敏便隱居西田，
不再出山。
清 王時敏 虞山惜別圖軸
王時敏的老師是董其昌，
自二十四歲至董其昌去世，
與董其昌交往長達三十餘年之久，
董其昌至八旬還曾給王時敏的畫作跋，
對王時敏的影響很大。
清 王時敏 南山圖軸 紙本設色 79×35釐米 現藏於懷菊草堂
王時敏三十六歲時的作品《仿倪瓚山水圖軸》，
從山水畫法至簡單的款識書法，
都看得出董其昌書畫松秀自然的藝術特點，
他認為:“元四大畫家皆宗董、巨,
其不為法縛,意超象外處,
總非時流所可迄及。
而山樵尤脫化無垠,元氣磅礴,
使學者莫能窺其涯。”
清 王時敏 仿倪瓚山水圖軸 紙本水墨 故宮博物院
王時敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、
《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、
《雅宜山齋圖》等，
並著有《西田集》、
《疑年錄彙編》、《西廬詩草》等。
在王時敏的《秋山白雲圖》中，
我們可以看到畫面構圖恪守古法，
從畫面前景的一角畫起，
近景小坡隆起，前坡上繪有幾株樹木，
山脈逐步向後推移，
中間穿插溪水、瀑布、房屋、平臺等各種景緻，
在山間若隱若現，山脈起伏變化，
延至高聳的山尖，周圍煙嵐縈繞，
眺望遠處，還隱約可見連綿的遠山。
《秋山白雲圖》局部
這種從近處一角延伸到山頂，
直至朦朧的遠山的構圖方式，
在王時敏的作品中大量出現，
無論是仿古之作，還是自我創作的作品，
或是立軸式樣，或是冊頁版式，
都出現了這種綿延深遠、
一氣呵成的構圖方式。
清 王時敏 《秋山白雲圖》 紙本設色 北京故宮博物館藏
接下來我們來看看他的《杜甫詩意圖冊》，
每開縱39釐米，橫25.5釐米，
作於康熙四年(1665年)，
是他74歲時依椐杜甫詩意，
為外甥董旭鹹精心繪製的。
清 王時敏 《杜甫詩意冊》
每開上方題杜甫詩句，末開款「乙巳胎月寫少陵詩意，十二幀，似旭鹹賢甥，時年七十有四十敏」。
鈐「王時敏印」白方，「真寄」朱長圓印，末頁自題記，鈐乾隆等藏印。
這是一件臨古之作，合諸家之長，
又不盡相同，反映了王時敏晚年的繪畫面貌。
畫中構圖顯然受到黃公望結構章法的影響。
中景不作大片空白，
而是將遠景直接拉向近景，
開啟了其後王原祁
“一層坡、二反樹、三層山”圖式的先河，
成為正統派山水畫最具典範性的構圖模式。
第二開設色，江村月色
自識：白沙翠竹江村暮，相送柴門月色新
鈐印“遜之”（朱文）
王時敏是
“四王”畫派的奠基人，他筆墨語言風格特徵影響著後人，
具有“四王”一派特點的繪畫風格特徵，
基本上是王時敏培養引導下而創造出來的，
他對“四王”派的發展，
有著不可輕視的作用。
清 王時敏 落木寒泉圖 紙本 墨筆 故宮博物院藏
王時敏仿作繪畫注重畫面構成的規範化，
始終體現出一種
“十日畫一山，五日畫一水”
的悠閒心態，
這種平和的畫面特點，
在於古代大師的風格進行打散與重組，
進行有趣的經營，
這種特點，
深深地影響了王鑑，王翬，王原祁，
從而也使“四王”成為清初畫壇，
一個重要的集體力量~
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