文 /趙豔玲
清代前期畫壇很大程度上是明代後期繪畫狀態的延續，是中國繪畫重要的發展階段和梳理期，尤其是山水畫科，呈現出眾多繪畫風格並存，名家薈萃，流派紛呈，各具特色的局面。其中，文人畫可謂盛極一時，“摹古”與“創新”不斷鬥爭， 以“四王”為首的畫家，透過晚明董其昌，上溯宋元傳統，作品普遍重視筆墨趣味，風格儒雅含蓄，傳達一種從容不迫，恬淡瀟灑的意境，被統治者視為“正統”。“四王”裡以王翬為代表的“虞山派”和以王原祁為代表的“婁東派”同為清代最有勢力的畫派。以“四僧”為代表的一批遺民畫家，絕意仕進， 轉而投身繪事，他們強調個性的解放，要求“陶詠乎我”，提出“借古開今”，反對陳陳相習，強調自闢蹊徑。以龔賢為首的“金陵畫派”遠宗董、巨，用筆深厚，也有筆健疏淡者各有所長，各得其法。以弘仁、查士標、孫逸等為代表的“新安畫派” 高揚“師從造化”的大旗，以變幻無窮的黃山為藍本，畫風枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調。與此同時，一批功力深厚的職業畫家也活躍在當時的山水畫壇，主要有以樊圻、高岑等為代表的金陵畫家群體和以劉度、藍孟、章聲、呂煥成等為代表的浙江畫家群體。
繪畫作品是畫家藝術思想、時代審美特色的物質呈現。此前天津博物館“清代前期繪畫特展”共展出130 餘件（套）繪畫精品，擇其一二賞析之。
王時敏 虞山惜別圖 紙本水墨 故宮博物院藏
王時敏 虞山惜別圖
王時敏（1592——1680），字遜之，號煙客，晚年歸隱後自署西廬老人，江蘇太倉人。在“四王”中聲望最高。是明代大學士王錫爵的孫子。王時敏畫學宋元，對宋元名跡日夕臨寫， 筆筆講求古人法度，尤其是對黃公望山水刻意追摹，後受董其昌影響，其山水早、中期風格工細、清秀，晚年畫風蒼勁渾厚。其淺絳為清代之冠。
此作近景的雜樹姿態各異，前後穿插倚讓得體。中遠景的留白與山體、樹木虛實相生，似空靈的雲氣在流動。作品構圖繁複、行筆縝密、墨色沉靜。山石的處理，主要師法黃公望， 同時融會了王蒙用筆蒼渾厚重的特點。幹筆勾皴，淡墨渲染， 與早期含蓄秀潤、筆墨清淡的畫風不同。此圖是王時敏為即將遷居虞山的福建籍煙商戴瑞陽所創作的，戴與其比鄰多年。作此畫時王時敏已77 歲，作者雖享年89 歲，但因晚年患有眼疾， 近80 歲後就少有親筆畫作了。此圖是值得重視的晚年代表作。
王鑑 雲壑松蔭圖 紙本水墨 天津博物館藏
王鑑 雲壑松蔭圖
王鑑(1598——1677)，字圓照，號染香庵主，江蘇太倉人。
王鑑出生於書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，受其薰陶，能神融心會。早年學畫從黃公望入手， 以後又追蹤董、巨和“元四家”，亦受王時敏影響，曾得到董其昌的親授，董其昌繪畫理論和創作實踐對王鑑產生過很深的影響。他摹古功力很深，筆法非凡。
此圖自題仿元代畫家王蒙的《雲壑松蔭》，畫面上部的皴法為王蒙典型的解索皴，下部參合王蒙的牛毛皴，整幅畫境較之王蒙的茂密蒼茫又顯爽朗空靈，有沉雄古逸之長。曾經晚清浙江藏家王養度（字蒙泉）、近代安徽藏家蒯壽樞（字若木）等人遞藏。
王原祁 仿倪黃山水圖 紙本設色 天津博物館藏
王原祁 仿倪黃山水圖
王原祁（1642——1715），字茂京，號麓臺。江蘇太倉人，王時敏孫。繼承家法，後又得王鑑指導，學元四家，以黃公望為宗，喜用幹筆焦墨， 層層皴擦，用筆沉著，且善於用色，色墨結合是王原祁作品的另一特點。
《仿倪黃山水圖》“之”字型構圖，佈局疏朗，樹石先用幹筆皴擦， 後用墨由淡向濃反覆暈染，乾溼並用，畫面顯得渾然一體。
自題：“丙戌仲冬朔月，寒威凜烈，餘赴暢春入直，至寓索酒解寒，不覺薄醉。放筆作倪黃筆，遂成此圖，無暇記工拙也。”“丙戌” 為清康熙四十五年（1706），王原祁時年65 歲，此圖為朝奉閒暇之餘所作。迎首所鈐朱白文“御書畫圖留與人看”印文系康熙皇帝所賜。作品曾系近代張翼、張叔誠父子遞藏。
吳歷 為唐半園作山水 紙本設色 天津博物館藏
吳歷 為唐半園作山水
吳歷（1632——1718），字漁山，號墨井道人、桃溪居士，江蘇常熟人。學畫於王鑑、王時敏。早期作品畫風似王鑑，皴染工細，清潤秀麗。中年時期，著重吸取王蒙和吳鎮之長，形成自己風格，晚年之作多粗筆短皴，筆墨醇厚。此圖是吳歷為清代書畫家、藏書家唐宇昭所繪山水。唐宇昭（1602——1672），字孔明，號半園，江蘇武進（今常州）人。此作對角構圖，安置得宜，以雨點皴為主，用筆沉著謹嚴，淡墨、重墨、積墨，皴擦、渲染並用，使得山石極富立體感，整體感覺渾樸厚潤。
自題“廿載心懷積未傾，擬將圖畫寄茸城。思君文字清宵讌，候府杯中月最明。詩畫寄懷半園先生。”曾經清代著名金石學家李佐賢鑑藏。
惲壽平 摹北苑溪山圖 絹本設色 天津博物館藏
惲壽平 摹北苑溪山圖
惲壽平(1633——1690)，初名格，字壽平，以字行，號南田。江蘇武進人。開創了沒骨花卉畫的獨特畫風，是“常州畫派”的開山鼻祖。早期山水初學伯父惲向，取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，並上溯董源、巨然。中年以後轉為以畫花卉禽蟲為主， 但其山水畫亦有很高成就，以神韻、情趣取勝，與“四王”、吳歷並稱“清初六大家”。
此圖墨筆摹董源（北苑太守）溪山圖，筆墨多變，構圖空間感強烈，疏朗有致，秀潤蒼莽。自題：“文徴仲雲：人間無北苑畫，止家藏半幅耳，即今所傳溪山行旅是也。其神韻沉古，大抵與巨然煙浮遠岫相似，所謂雲峰石跡，迵出天機， 筆□化權，網象莫測。後來擬議，殆如管天蠡海，何足語於大方？此圖追撫前本，略得盤鬱蒼莽之氣，時史俗習，庶幾一變，鑑者辨之。”款署“壬子潤秋毘陵惲壽平”。“壬子” 為清康熙十一年（1672），作者時年50 歲。畫中自題述及該畫的創作心得及自評，儼然一篇言簡意賅的畫論。惲壽平一生的畫學心得大多寫在山水畫跋裡。
髡殘 蒼翠凌天圖 紙本設色 南京博物院藏
髡殘 蒼翠凌天圖
髡殘（1612——1692），俗姓劉，字介丘，號石溪、白禿、殘道者、電住道人，武陵（今湖南常德）人。早年剃髮為僧，之後離開家鄉寓居南京牛首寺。擅長山水畫，構境巖壑幽深，筆墨蒼莽，意境奇僻。是清初一位個性鮮明的畫家。
髡殘是一位創作態度極為嚴肅認真的畫家，他曾自言：“餘畫歲不過數幀， 非知畫者亦不能與。”其創作都是有感而發，從其傳世數量並不多的作品中， 很少見到應酬之筆。
“庚子”為清順治十七年（1660）， 作者時年49 歲。此時髡殘初居牛首山幽樓寺，屬其中年的作品，且是髡殘傳世作品中非常著名的佳作。畫家以荒率樸拙的幹筆勾勒、皴擦山石，淡墨渲染出石頭陰陽向背，赭石罩染。為烘托幽深之境，畫家還有意將石徑、瀑布、霧靄穿插於山間，顯得空靈通透。整幅作品墨、色沉著，蒼莽渾厚，可見王蒙對其畫風的影響。
髡殘《蒼翠凌天圖》自題詩釋文： “蒼翠凌天半，松風晨夕吹。飛泉懸樹杪， 清磬徹山厜。屋古摩崖立，花明倚磵披。剝苔看斷碣，追舊起餘思。遊跡千年在， 風規百世期。幸從清課後，筆硯亦相宜。霧氣隱朝暉，疏村入翠微。路隨流水轉， 人自半天歸。樹古藤編墜，秋深雨渚稀。坐來諸境了，心事託天機。時在庚子深秋石溪殘道人記事。”
八大山人 山水通景圖 紙本設色 南京博物院藏
八大山人 山水通景圖
八大山人（1626——1705），明宗室寧獻王朱權後裔。江西南昌人。順治五年落髮為僧，法名傳綮，字刃庵，別號雪個、個山等，中年後號八大山人。八大的山水取法黃子久，又受董其昌的影響。他長於花鳥、山水，均別開生面， 是清初傑出畫家。
這是由六幅組成的一套通景屏。八大的山水多取荒寒蕭疏之景，此作也不例外。圖繪光禿的山巒，稀疏零落的樹木，山中雖有屋舍，但杳無人蹤，給人以蕭索、冷寂之感。全作筆情恣縱，逸氣橫生， 具有渾樸酣暢而又明朗秀健的風神韻致。畫幅上方署：“八大山人”，雖未署紀年款，據書體和款識字體特徵應為作者接近80 歲時所繪，屬其極晚年的作品。是八大山人的傳世巨構。
查士標 深山樵徑圖 絹本設色 天津博物館藏
查士標 深山樵徑圖
查士標（1615——1698），字二瞻，號梅壑散人，安徽休寧人， 流寓江蘇揚州。工詩文、書畫，書法師承董其昌，風格俊逸蕭散。擅畫山水，初師倪瓚，後參以宋元諸家及董其昌等人畫法， 並受弘仁影響，繪畫風格多變。
查士標繪畫有多種面貌，此圖明顯受弘仁畫風影響。作者以清勁明爽的筆墨空勾山石輪廓，山體質面略加皴擦，陰面稍作渲染。兩山的夾縫中繪一山間小徑，一樵夫擔柴徐行，自題七言詩：“小橋溪路有新泥，半日無人過水西。宿酒欲醒茶正熟， 一簾風雨竹鶴啼。”圖文相宜，一表其懶散的風神、高逸的氣韻。
高岑 天卯樵歌圖 絹本設色 天津博物館藏
高岑 天卯樵歌圖
高岑（1621——1691），字善長，又字蔚生，號榕園，杭州人， 居金陵( 今南京)。早年學朱翰，後學藍瑛，所畫平實。高岑的山水畫有粗細兩種面貌，此作筆法細秀勁峭，清麗嚴整，靈妙生動，屬於高岑的細筆山水風格。
黃向堅 南安群山圖 紙本設色 天津博物館藏
黃向堅 南安群山圖
黃向堅(1609——1673)，字端木，號存葊、萬里歸人，江蘇蘇州人。善畫山水，師法王蒙，有黃公望筆意。其父黃孔昭雲南姚州（今姚安）做官，因戰亂阻隔不得歸家，黃向堅逾兩年徒步萬里迎回父親，受到時人讚揚。
尋親的過程中，黃向堅踏遍了西南山川，也讓他的繪畫作品帶有極強的寫生性。此圖描繪的是尋親圖中路過的雲南楚雄府南安州（今楚雄雙柏縣）風貌，山石排布似馬牙參差，構境奇險。幹筆細密皴擦，層次豐富，氣勢雄渾。
（本文作者任職於天津博物館）
（節選自《藝術品》2017-10 總第70期）
閱讀更多 榮寶齋在線 的文章
