一方水土養一方人，也養育了一方風物。雄安新區，西倚太行，東臨渤海，南望平原，地處北京、天津、保定腹地，“華北明珠”白洋淀鑲嵌其間，獨特的環境孕育出獨特的文脈。
四月的白洋淀，水天一色，片片葦田微微泛青。白洋淀給人印象最深的要數生命力旺盛的葦田。作家孫犁在《採蒲臺的葦》中這樣描述：“是水養活了葦草，人們依靠葦生活。這裡到處是葦，人和葦結合得是那麼緊。人好像寄生在葦裡的鳥兒，整天不停地在葦裡穿來穿去。”提到這一澱的葦，不能不說起讓人驚豔的白洋淀蘆葦畫。說到蘆葦畫，就一定要提起楊丙軍。
楊丙軍在展示蘆葦畫技藝。
53歲的楊丙軍出生在安新白洋淀，自小與一澱的葦為伴，喜歡在水中捉魚摸蝦、嬉戲玩耍。1989年，白洋淀旅遊業發展之初，當地特色旅遊紀念品幾乎空白。從中央美院學成歸來的楊丙軍，認定了用蘆葦來表現“華北明珠”水鄉風光是最合適不過的。澱上寒來暑往的季節更迭，日暮晨昏的生活細節，蘆雁起舞，荷蓮吐翠，都入了他的蘆葦畫……
雄安新區成立後，眼瞅著引水入澱、排汙整治、澱邊造林、溼地建設，更多“藍綠交織”未來之城的畫面湧入腦海，楊丙軍將葦青樹綠、瀲灩水光的白洋淀生態之美都展現在作品中。
水的滋養，為澱邊的藝術增添了幾分靈動與曼妙，依水而生的蘆葦賦予了藝術家們無限的創造力，成就了蘆葦畫的勃勃生長。
在楊丙軍心裡，水、荷花、蘆葦是白洋淀的根，蘆葦畫是白洋淀的魂。白洋淀蘆葦畫是從唐宋時期白洋淀葦編之一“葦蓆”衍生而來，明代起名“葦編畫”。清代受瓷器製作技藝和西方文化影響，從色彩和立體效果上進行了改進，從而更名為葦編工藝畫。上世紀八十年代，楊丙軍將專業美術技法引入蘆葦畫創作，使蘆葦畫從技藝技法到藝術觀賞性都得到了極大提升，創立了自己獨有的風格，自成流派。2009年，安新蘆葦畫被列入河北省非物質文化遺產項目。
30年的時間裡，楊丙軍帶著他的作品去過美國、加拿大等十幾個國家，參加過諸多大型國際展覽。在美國，他創作的作品受到了當地民眾的喜愛，往往展覽還沒結束，他所帶來的作品就已銷售一空。
走進安新縣楊丙軍蘆葦畫藝術館創作室，你會發現這裡安靜得只能聽到鐘擺的聲音。專注蘆葦畫創作的楊丙軍可以一坐半天不動地方。製作蘆葦畫是個磨性子的活兒，選材、分類、去節、去皮、切割、壓平、雕刻、繪圖、剪片、燙色、剪絲、粘貼……白洋淀裡最不起眼的蘆葦，在楊丙軍手裡換了一種驚豔的活法。一幅幅蘆葦畫，也定格了白洋淀無與倫比的豪邁與壯美。
惟妙惟肖的蘆葦畫，靈動的澱上輕舟……滄海桑田，千年一目，未來之城，博大雄渾的雄安，正從時光裡走來，向未來走去……
閱讀更多 雄安頭條播報 的文章
