了解黄家驹和三子的人都知道，Beyond乐队与单纯的偶像组合有着本质区别，这不是一支擅长屈服和迎合的队伍，既不愿向市场规则屈服也不会刻意迎合歌迷的口味。沿着时间线去打量Beyond的每张专辑每首歌，他们始终都在试着提升歌迷的鉴赏力，换句话说，Beyond一直是在拽着歌迷跳出舒适区不断成长。为什么要这样？因为他们对艺术敬畏，对歌迷负责，对自己忠诚。
“烟波浩渺”是一位综合型Beyond歌迷，最喜欢黄家驹，也不排斥其他三人，各时期的作品都能用心去欣赏，Beyond之外的音乐也会尝试，她属于歌迷中比较难得的一种了。
前两天她和成蹊聊起Beyond在乐坛的影响力和地位，她说：“感觉现在喜欢Beyond的人越来越多，是不是和这几年家驹的地位提高有关呢？”我说，粉丝数量的确在增加，但Beyond和黄家驹的地位却并没有得到实质性的提高，最大的尴尬和悲哀莫过于此。原因何在？因为从明星到大众都烦死了极度偏激且数量惊人的B斗士。理智歌迷理性的聆听和分享音乐，相当于在为乐队影响力盖房子，而B斗士四处引战为家驹招黑，他们的兴风作浪则相当于拆迁。
网络上关于家驹和乐队的负面信息，大体可按比例划分为721。负面中的7成是由于B斗士率先攻击别人的偶像引来的回骂，2成是人家真的不喜欢或不接受Beyond的曲风，1成是纯粹抹黑和蓄意贬低。目前与Beyond有关的绝大多数负面都是因为B斗士的狭隘无知带来的报复式反弹。粉丝行为，偶像买单，家驹一直在为某些歌迷背锅。
B斗士究竟是谁？这些人有哪些典型特征？
排斥屏蔽一切Beyond之外的音乐，不管是东方的西方的统统不听，认为别的歌都是垃圾，整天就听那三四首，其实连家驹的作品都还没听全。对音乐及摇滚乐的认知极其肤浅，始终停在门槛之外，却酷爱用摇滚精神标榜自己，尤其喜欢用家驹的离世来抬高自己的品味和逼格，言谈中带着莫名的优越感。引战、刷榜和编造谣言，这几点在微博上体现得更为彻底，一说对骂和刷榜瞬间蜂拥而上，看到不实谣言马上第一时间转发，有谣言要发，没有谣言制造谣言也要发。
任何明星都有粉丝，任何明星也一定会有过度偏激的粉丝，这是不争的事实，可过度偏激的现象在Beyond歌迷群体中尤为明显，程度也更重。为什么？究其根本原因，是这些人太喜欢待在舒适区的圈内了。
舒适区，一个心理学词汇，是说人在某种状态或模式中感到极度舒适，一旦出了这个圈，就会不适应不习惯，甚至会因为不了解圈外的事物而生出愤怒的情绪。听音乐，也有舒适区。
打开微博、微信或QQ上的Beyond群，一番寒暄之后众人开始畅聊黄家驹，生平、理想、颜值、爱情和离世无所不谈，什么都谈，唯独不谈音乐，照片表情包上下翻飞，偶尔甩几首歌曲进群提下神。当然，最大的篇幅就是辱骂别的歌手或乐队，兴之所至打开各种K歌软件吼上几嗓子，然后几个人互相点赞。一听说有人骂家驹或Beyond乐队了，迅速开启应急机制，先站队然后群起而攻，骂到对方不敢吭声为止。注意，最后一步操作至关重要，带着深深的欣慰和满足睡觉。舒适的一天。
看完此类歌迷的日常，你有什么感想？这已经不是简单的舒适了，而是自我麻醉。
只听Beyond就是忠诚？别人的歌就都是垃圾？把爱家驹当做信仰没毛病，但你都不了解家驹，还在嘴里还喊着爱人家这不滑稽么？难道要用我爱你但与你无关来遮掩？我知道肯定有歌迷要跳出来说了，我了解！我知道与黄家驹有关的一切，包括生活细节、家庭琐事和感情世界……能成熟一点儿吗？黄家驹先生是一位音乐人，不是你满足虚荣和填补空虚的工具。能不能别再侮辱家驹，能不能别再拉低Beyond？
劣币驱逐良币，很多优秀的歌迷不想与上述歌迷为伍，选择了回避或远离，他们不愿意说自己是Beyond歌迷，也不想承认自己是驹迷，然而我却经常在他们的留言和私聊信息里感受到对音乐真诚的热爱。在成蹊看来，虽然他们将真爱悄悄隐藏了，但他们却比金子还要珍贵。
躺在舒适区里看似惬意，但一切美好都是经不起推敲的，故步自封只会错过更多损失更多，这可不是Beyond乐队的本意，而且是背道而驰。Beyond，超越之意，超越自己，超越从前。就冲这个名字，就看这份气质，我们怎么好意思还藏在舒适区里呢？是时候该精进了，挑战自己的耳朵。
如果家驹想投其所好，他像其他歌手那样写一辈子真的爱你这样偏流行的歌不就好了？如果他想让唱片大卖，他把每张专辑的曲目都做成喜欢你这样的情歌不就行了？可如果他真的这样做了，那他也会如其他流行明星一样早就被人们遗忘了。
家驹不仅从不放低艺术追求，而且还在用力拖着我们走出舒适区。在家驹主导的每一张专辑里，他都要与唱片公司反复拉锯后加入小众风格的曲目。在历次Beyond演唱会上，除了用经典歌曲让大家过足瘾，他一定会设置乐器solo的环节，虽然多数情况下观众会不耐烦。当与音乐无关的应酬太多时，他会表现出不悦甚至逃离。香港的音乐环境根本就容不下Beyond，谁让他们总是与市场反着来。
另外，细心的歌迷也一定发现了一个现象，家驹与歌迷基本上处于半战争状态。比如弹琴被闹场他大发雷霆，比如接受访谈时建议歌迷应该多多欣赏作品，少沉迷颜值有型，更不厌其烦地科普音乐有很多种类，有很多性格，有很多色彩，有很多感情，有不同文化在里面，音乐是艺术。还有他那句，香港没有乐坛，既是对娱乐圈规则的不满，也是对歌迷欣赏能力低下的无奈。
与黄家驹的性子一样，各个时期的Beyond音乐也是在不断拽着歌迷离开舒适区。就像家驹曾说过的那样：“如果歌迷通过我们Beyond入门，然后得以接触更多更好的音乐，这是好事，我们非常高兴看到这个结果。”
目光回到作品，不禁难过，无论Beyond在哪个时期，成员们似乎都在用力践行着家驹的这句话。放下早期那些带点实验性的艺术摇滚和前卫摇滚作品不谈，中期的流行摇滚和流行金属也为很多歌迷打开了另一道门。即便是流行风格最重的那几年，四子依然不忘见缝插针地在多种摇滚风格上进行尝试。在日本的两张专辑更是极尽融合之力，金属乐、民谣、雷鬼、蓝调等一应俱全。
当三子在家驹走后开始颠覆式玩法的时候，很多歌迷大感错愕、不解和陌生，这旋律好怪好难听，氛围太躁太猛烈，接着不少人粉转路。三子就像没看到歌迷失望的表情一样，他们不再有任何顾忌只想放手一搏，基于流行摇滚的曲风，又在另类、放克、电子、迷幻等多种摇滚类型上迈进融合，连编曲手法都变得更加复杂多变。妥协？这个词直接从字典里抠掉了。
听早期Beyond的歌，西式经典摇滚的味道颇重，很适合由此解锁一大串名单，平克·弗洛伊德、大卫·鲍伊、齐柏林飞艇、黑色安息日、滚石、深紫、桑塔纳……中期Beyond作品接地气易传唱，此时可以多听一下披头士、鲍勃·迪伦、恐怖海峡、皇后、金属乐队、老鹰、枪炮玫瑰、kiss、彩虹、蝎子、U2、空中铁匠……三子时期不仅有爆炸作品，还大玩迷幻电子，那么下列乐队不可错过，克里姆森国王、涅槃、谁人、大门、电台司令、山羊皮、地下丝绒、绿洲、污迹……
这只是开头，这只是开头，这只是开头，后面还有很长很长的路要走，中外摇滚乐队有太多佳作值得欣赏了。刚开始扩大范围时当然会有点措手不及，但总有一天你会戴着耳机虚汗直冒，天，我究竟错过了什么？我是不是睡得太久了。
你会发现每支优秀的乐队都有其独有的亮点，你也会明白究竟什么才是好音乐。那时回头再看Beyond，再看香港乐坛和当下的流行音乐，你定会潸然泪下，被那几个赌上青春的摇滚汉子所折服，为家驹的离世深感不值，最后彻底理解黄家驹的追求和Beyond精神所在。
其实成蹊推文的写法与Beyond的作品有相似之处，我也属于那种比较倔的人，就不喜欢顺着谁，隔一段时间就肯定要出一两篇冷门文章，或是率性直言得罪人或是分享只有少数人喜欢的音乐。这些冷门文章的目的正是为了刺激部分歌迷，希望有更多人跳出舒适区。
将来有机会，我会将自己曾经一次次跳出舒适区的体验详细分享出来。
哦对了，最后说明一下，没人有资格要求你必须离开舒适区，我只是觉得，作为Beyond歌迷，你应该给自己一个机会，试着去接触更多精彩，完了顺手让自己离音乐的本质更近。
（一些视频和音频在这边无法顺畅发布 请移步关注微信公众号 一路有家驹）
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