在閱讀原文之前，先給大家來個重磅消息：
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波蘭詩人斯坦尼斯洛在《更凌亂的思緒》裡寫道：Snowflake in an avalanche ever feels responsible.（雪崩時，沒有一片雪花覺得自己有責任。）
1948年的《紐約客》雜誌可謂是風頭一時無兩，您問我為什麼？因為《紐約客》雜誌刊登了一個短篇小說，您可別小看這個短篇小說，它一經刊登便迅速造成了巨大的社會反響，被譽為《紐約客》雜誌有史以來的最高人氣作品，它就是《樂透》。
《紐約客》雜誌封面
《樂透》是在文壇享有哥特小說女王之美譽的雪莉·傑克遜的代表作，被稱為美國二十世紀最有影響力的短篇小說之一，與弗蘭納裡 · 奧康納的《好人難尋》和安布羅斯 · 比爾斯的《貓頭鷹橋事件》並稱為美國文學史上三大收錄最廣的短篇小說作品。美國中學、大學課本里至今仍有她的作品。
來猜一猜這是哪國的《樂透》封面
《樂透》這個故事一反傳統哥特小說的套路，既沒有古堡、蝙蝠和吸血鬼也沒有幽靈、烏鴉和十字架。而是以燦爛的仲夏風光開場，“晴空朗朗，有著夏天的溫暖氣息；花朵綻放，綠草滋長”。一派祥和美好的景象，殊不知，危險已經悄然降臨。
作者將故事發生的場景設定為擁有郵局和銀行的村莊，這一場景的選擇看似漫不經心，實則獨具匠心。擁有郵局和銀行，這足以說明這個村莊是具有高度的現代文明的。作者在文中介紹了樂透活動這一古老儀式是村子裡一年一度的“盛事”。究竟有多隆重呢？文中的華納老爹甚至這樣形容這一“盛事”:六月摸個彩，穀子熟得快。這就輕而易舉地勾起了我的好奇心：樂透到底是怎樣的活動？我甚至腦洞大開——這樂透活動難道就是一化肥抽獎大會？但是作者顯然是一個善於謀篇佈局的高手，她並不急於為我們揭曉答案，而是設置懸念，徐徐圖之。
直到故事以主人公的哀嚎收場，我們才明白樂透的真正含義——殺人。此刻與故事開頭的美好祥和景象形成了鮮明的對比，讓人不寒而慄。再回看這個故事的時候，你會發現原來作者早已給我們留下了蛛絲馬跡：孩子們最先到場、孩子們在樂透活動開始之前精挑細選地撿了許多又圓又光滑的石頭……原來，就連最為天真可愛的孩子們對此也早就是見怪不怪、習以為常了。在他們幼小的心靈中是接受，甚至可以說是縱容這種殺人遊戲的。這樣恐怖的心理暗示，對於讀者而言，簡直是比電視裡爬出了貞子還要可怕（原諒我使用這種老梗，因為我對恐怖片的認知目前就只停留在《午夜兇鈴》〃'▽'〃）。
這就受不了了嗎？還有更可怕的。當替賀金森家族抽籤的比爾·賀金森抽到了紙籤時，他的妻子黛西大呼“不公平”，並想讓自己已出嫁的女兒來“試試運氣”，一個冷漠、自私、毫無母性光輝的女性形象躍然紙上。
值得一提的一個細節——賀金森最小的兒子戴維“心甘情願地走向抽籤的箱子”這表示就連幼兒也對此習以為常、見怪不怪甚至可以說是輕車熟路。
當最終的“幸運兒”黛西出現，人們在蜂擁而上之前，竟然還不忘塞石頭給戴維……作者正是通過這些容易被人忽略的微小細節，將人性的醜陋表現得淋漓盡致。
《烏合之眾》中有這樣的話：“群體犯罪的動機通常來自強烈的暗示，參與犯罪的個人在事後會堅信自己是在履行一項義務，這與平常的犯罪情況大不相同。”書中的黛西顯然不是雪崩中無辜的雪花，她既是受害者也是幫兇。從撒瑪斯先生的那句“我還以為今年的樂透活動要撇開你了呢，黛西”我們可以看出她並不是第一次參加樂透活動，也就是說她也曾和其他村民一樣是殺害無辜人的劊子手。
在賀金森家族沒抽到畫有黑點的紙籤前，黛西顯然也是樂在其中，絲毫沒有覺得樂透活動有任何不妥之處，儼然一副司空見慣、麻木不仁的模樣。當自己抽到了做了記號的紙籤時，她才疾呼“這樣不公平、這樣不對”。
雪莉·傑克遜的丈夫、文學批評家斯坦利 · 海曼作此評價：“對人類的苦難和非人化處境，傑克遜有著深刻的遠見，這些見地將會變得越來越重要。因此，她的作品有望將會成為那些極少數文學作品，在我們的時代流傳下去。”事實證明這句評價並沒有過譽。在《樂透》面世的第四十五年，美國經典動畫片《辛普森一家》中提到了《樂透》，主人公指出，“這本書說的並非是如何贏得彩票，而是大眾是如何變得瘋狂。”
《辛普森一家》第四季
最後，我想以雪莉·傑克遜的“小迷弟”斯蒂芬·金（你沒看錯，就是那個美國恐怖小說天王）的話結束全文：沒有任何一部恐怖小說能像《樂透》那樣，將局外人這個概念徹底地變為一個象徵符號，就如同在那張彩票上畫的那黑色記號，除此之外，再無其他。
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