導讀：最近熱播的兒童類電影《小飛象》是蒂姆·波頓的又一部佳作。蒂姆·波頓是好萊塢的一位具有強烈個人特色風格的導演，力圖使用一種詭譎的陰暗色調，獨特的怪異造型來達到一種視覺上的驚悚美感。
《小飛象》劇照
《小飛象》劇照
《殭屍新娘》中的地下世界的華麗和溫馨；《查理和他的巧克力工廠》中有著怪癖的旺卡先生；《剪刀手愛德華》外表恐怖，內心熾熱的主角，都讓我們感到了視覺上的強烈衝擊，而他最大的成就莫過於對暗黑色彩的嫻熟運用，為動畫人物性格賦予了靈魂！
《殭屍新娘》劇照
中外動畫中常用的色彩基調分析
真正能夠給動畫人物“賦予生命”的還是需要依靠視覺感官，它需要色彩賦予角色以性格與靈魂。色彩設計往往帶有感情的視覺提示，向觀眾呈現了角色的最基本性格特徵，將人物性格體現得淋漓盡致。
國產動畫中，高收視率的系列動畫劇《喜羊羊與灰太狼》，人物的設計在除了增加Q式的可愛觀感之後，也有效地結合角色性格和觀眾感受利用了色彩：
比如美羊羊是一個女性化的粉色設計，喜洋洋是男性化的藍色設計，而為了突出沸羊羊生猛的特點，運用了類似於小麥色的健康棕黃色，增加一種強而有力的感覺。
國產電影的色彩發展
在中國的很多兒童電影和動畫劇作中，導演都喜歡選擇“紅色”這個鮮豔的正能量色彩來表達主角的性格，究其原因主要有兩點：
1，商業動畫中的色彩一般都會比較的炫麗，主要是為了突出主角，有較高的辨識度，在一群人中間有“鶴立雞群”的感覺；
2，大部分的動畫作品都和“成長”這個主題相關。講述的是主人公在出色地完成一次冒險之旅後，自我成長的故事。而紅色代表著熱情，積極向上，勇往直前，比較的契合故事的主題和人物特點。
另外，這幾年，在很多的國產動畫中，都喜歡選擇用“中國紅”來代表國人的情感寄託，比如2015年中國的首部3D動畫《大聖歸來》的孫悟空形象，以及《大魚海棠》中的椿、湫的形象！
《大聖歸來》海報
《大魚海棠》
另外一部動漫作品，2019年上映的《白蛇：緣起》，除了小狐仙的紅色風格之外，影片中主要的色調則選用大面積的綠色和白色，打破了中國以往的紅色色彩喜好，展現出了素雅的夢幻愛情風格！總體上算是一個突破和提高！
《白蛇》劇照
動畫中衣服的色彩變化體現人物的命運變化
一般來說，不管是中國，還是國外，動畫中的人物都不愛換服裝，有的更是一身衣服從頭穿到位尾，而一旦有服裝造型發生變化，那麼將預示著人物性格的轉變和命運的轉折，在這裡，色彩承擔的也是人物的命運變化。
在日本宮崎駿的動畫電影《千與千尋》中，千尋剛開始和爸爸媽媽一起進入叢林的時候，穿的是綠白條紋的T恤衫和短褲，這個時候，千尋是一個天真柔弱的小女孩；而到了她決定要拯救自己變成豬的父母時，她才換了一身裝扮，穿上了紅色的服裝，充滿著人物的堅強和對命運的不妥協。
《千與千尋》
《千與千尋》
在國產動畫中，《大聖歸來》中前半部分的孫悟空一直都是淺黃色的上衣和藍色的褲子，整體上呈現出自己法力無邊的不羈個性；也非常契合自己和江流兒一路插科打諢的情節，畫面感顯得非常的輕鬆和活躍；
《大聖歸來》前半段劇照截圖
等到了故事的後半段，人物命運發生了轉折，孫悟空為了這個就江流兒而大戰邪惡山妖，服裝瞬間變成了美猴王的紅色衣服，金色點綴著的威風凜凜的戰服，風中飄逸的紅色披風渲染出一種正義戰勝邪惡的恢弘氣勢，讓孫悟空迴歸了英雄形象。
《大聖歸來》後半段截圖
場景設計中的色彩作用
在動畫劇的場景設計中，色彩也發揮著構建畫面整體感覺，烘托氛圍，塑造時空的作用。在《大魚海棠》中女主角角椿的服裝，閨房，大紅燈籠，對聯、海棠樹，圍爐等場景都進行了明暗不同的紅色搭配，以紅色為基調，頗有中國的古代文化意蘊。
《大魚海棠》
不同的色彩在場景中的運用也可以喚起人們不同的心理感受。比如迪士尼的《飛屋環遊記》中，有一段被壓縮的蒙太奇段落，講述了卡爾和艾麗的相逢，結婚直到艾麗去世的人生歷程。在艾麗失去寶寶的時候，明亮鮮豔的主色調變成了醫院場景的灰暗色調，烘托了人物悲傷的心情和氛圍。
《飛屋環遊記》
在另外一部迪士尼作品《尋夢環遊記》中，對色彩的運用精細到了極致。電影以西班牙的亡靈節為背景，融入了濃濃的墨西哥風情，用豐富的色彩裝飾生活，顏色璀璨靚麗，讓人感受到亡靈世界的美麗和對親人的寄託。
對於主角的塑造，大多采用暖色調，比如桃粉，暖橙，酒紅和土黃，主人公的太奶奶身披酒紅色的披肩坐在爐火前，呈現出了溫暖的氣氛，主人公在尋找親人的路途中，色彩也烘托了他內心的情緒！
《尋夢環遊記》
視覺元素體現民族的認同感
在動畫作品中，民族的認同來自於文化的認同，而文化的認同需要轉化為可直接體現的視覺元素；
僅僅有表層的視覺元素，而沒有附帶本民族的文化也難以凸顯民族氣質。在影片《花木蘭》中，中國的傳統文化只是一個符號，並不具有深刻的文化內涵，故事的主題仍然是好萊塢式的個人價值觀的實現，本質上仍然是美國好萊塢的。
迪士尼的《花木蘭》形象
而國產動畫《大魚海棠》中，儘管也採用了《山海經》的諸多的中國傳統文化資源，但是植物、渡船、靈婆等元素的設定體現出了導演難以割捨的宮崎駿式的影迷情懷，
也沖淡了對於本民族的文化風格和審美情趣。和西方追求和諧統一思想不同，中國民族文化的偏好是以中國對於神韻和意境的追求。畢竟我國擁有五千年的悠久歷史的國家，這是任何一個國家都只能模仿“形”而不能會其“神”的基礎！這也是國產動畫中不能丟棄的最寶貴精神！
《白蛇》
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