在网上看到韩国买了《许三观卖血记》的电影版权，是面瘫男河正宇主演的，为中国不能拍这部优秀的小说而遗憾。转念一想，在中国是不可能拍成电影的。之前的《活着》电影演的和原版出入很多，余华的小说太压抑，语言直白，一针见血，直插入人的心底。很多作家都有精神寄寓。莫言有他的高密乡，孙犁有他的白洋淀，贾平凹有他的商州，汪曾祺有他的高邮，徐志摩有他的康桥，王小波有他的长安。余华，什么都没有。
很多作家在写作中使用方言。鲁迅会写“吴妈，我和你困觉”。老舍会写“冒而咕咚地出来几个巡警，够多么不合适呢”。作为吃货的汪曾祺遇到好吃的就会写“白嘴吃也可以”。余华说：“我用汉语普通话写作。”余华，还是什么也没有。
正是因为什么都没有，所以余华更接近文学的本质。《许三观卖血记》的故事发生在中国小城，但它同样可以发生在安哥拉的某个贫民窟，可以发生在圣安地列斯的拾荒者家庭。也可以发生在韩国，事实上，韩国人已经把《许三观卖血记》拍成了电影，你去看，没什么违和感，仿佛这个故事本来就是在韩国发生的一样。像《活着》这样的故事，虽然讲的是中国老农民，但真正的主题其实是命运。讲的是一个人和他命运之间的友情，讲的是苦难的不存在，讲的是人是为了活着本身而活着而不是为了活着之外的事情而活着，这和乡村的背景，已经没有了必然的联系。
没有精神的原乡，没有方言，没有历史，没有乡土，没有伤痕，这些余华都没有。。”
《许三观卖血记》讲的是一个平凡送茧工的平凡一生，一个小人物的伟大与卑微。
读着余华的文字，心情总是挺沉重的。《活着》通篇给人以压抑和悲伤，《许三观卖血记》却在这种压抑悲伤下隐藏了温柔。
第一次是许三观带一乐吃面条。
一乐爬到了许三观的背上，许三观背着他往东走去，先是走过了自己的家门，然后走进了一条巷子，走完了巷子，就走到了大街上，也就是走在那条穿过小城的河流旁。许三观嘴里不停地骂着一乐：”你这个小崽子，小王八蛋，小混蛋，我总有一天要被你活活气死。你他妈的想走就走，还见了人就说，全城的人都以为我欺负你了，都以为我这个后爹天天揍你，天天骂你。我养了你十一年，到头来我才是个后爹，那个王八蛋何小勇一分钱都没出，反倒是你的亲爹。谁倒霉也不如我倒霉，下辈子我死也不做你的爹了，下辈子你做我的后爹吧。你等着吧，到了下辈子，我要把你折腾得死去活来……“
一乐看到了胜利饭店明亮的灯光，他小心翼翼地问许三观：“爹，你是不是要带我去吃面条？”
许三观不再骂一乐了，他突然温和地说道：
“是的。”
这种跨越血缘的爱，催人泪下。许三观的刀子嘴豆腐心，他的温柔，被表现得淋漓尽致。
第二次是许三观最后一次去卖血。
坐在供血室桌子后面的已经不是李血头，而是一个看上去还不满三十的年轻人。年轻的血头看到头发花白、四颗门牙掉了三颗的许三观走进来，又听到他说自己是来卖血时，就伸手指着许三观：
“你来卖血？你这么老了还要卖血？谁会要你的血？”
许三观说：“我年纪是大了，我身体很好，你别看我头发白了，牙齿掉了，我眼睛一点都不花，你额头上有一颗小痣，我都看得见，我耳朵也一点不聋，我坐在家里，街上的人说话声音再小我也听得到……”
年轻的血头说：“你的眼睛，你的耳朵，你的什么都和我没关系，你把身体转过去，你给我出去。”
许三观说：“从前的李血头可是从来都不像你这么说话……”
年轻的血头说：“我不姓李，我姓沈，我沈血头从来就是这样说话。”
许三观说：“李血头在的时候，我可是常到这里来卖血……”
年轻的血头说：“现在李血头死了。”
许三观说：“我知道他死了，三年前死的，我站在天宁寺门口，看着火化场的拉尸车把他拉走的……”
年轻的血头说：“你快走吧，我不会让你卖血的，你都老成这样了，你身上死血比活血多，没人会要你的血，只有油漆匠会要你的血……”
年轻的血头说到这里嘿嘿笑了起来，他指着许三观说：“你知道吗？为什么只有油漆匠会要你的血？家具做好了，上油漆之前要刷一道猪血……”
说着年轻的血头哈哈大笑起来，他接着说：“明白吗？你的血只配往家具上刷，所以你出了医院往西走，不用走太远，就是在五垦桥下面，有一个姓王的油漆匠，很有名的，你把血去卖给他吧，他会要你的血。”
许三观听了这些话，摇了摇头，对他说： “你说这样难听的话，我听了也就算了，要是让我三个儿子听到了，他们会打烂你的嘴。”
许三观说完这话，就转身走了。他走出了医院，走到了街上，那时候正是中午，街上全是下班回家的人，一群一群的年轻人飞快地骑着自行车，在街上冲过去，一队背着书包的小学主沿着人行道往前走去。许三观也走在人行道上，他心里充满了委屈，刚才年轻血头的话刺伤了他、他想着年轻血头的话，他老了，他身上的死血比活血多，他的血没人要了，只有油漆匠会要，他想着四十年来，今天是第一次，他的血第一次卖不出去了。四十年来，每次家里遇上灾祸时，他都是靠卖血渡过去的，以后他的血没人要了，家里再有灾祸怎么办？
许三观开始哭了，他敞开胸口的衣服走过去，让风呼呼地吹在他的脸上，吹在他的胸口；让混浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸颊刷刷地流，流到了脖子里，流到了胸口上，他抬起手去擦了擦，眼泪又流到了他的手上，在他的手掌上流，也在他的手背上流。他的脚在往前走，他的眼泪在往下流。他的头抬着。他的胸也挺着，他的腿迈出去时坚强有力，他的胳膊甩动时也是毫不迟疑，可是他脸上充满了悲伤。他的泪水在他脸上纵横交错地流，就像雨水打在窗玻璃上，就像裂缝爬上炔要破碎的碗，就像蓬勃生长出去的树枝，就像渠水流进了田地，就像街道布满了城镇，泪水在他脸上织成了一张网。
和许三观一起，我的眼泪也在脸上纵横交错地流。
许三观老了。
那个请许玉兰一下午吃了八角三分钱的许三观，那个在饥荒时为老婆儿子用嘴做菜的许三观，那个为了救一乐连自己命都不要的许三观，老了。
他的血没人要了。
我想起阿方、根龙，我想起来喜、来顺。
那时陪伴我的人哪，你们如今在何方？
一盘炒猪肝，二两黄酒，黄酒温一温。
又好想哭啊。
爱，是这本书的核心。
不是因为爱，许三观不会为许玉兰在米饭下藏红烧肉。
不是因为爱，许三观不会陪二乐的队长喝那么多的酒。
不是因为爱，许三观不会为一乐沿途卖血。
不是因为爱，二乐不会在风雪夜把一乐送回家，自己也染上疾病。
不是因为爱，许玉兰也不会带许三观去吃那么多的猪肝，喝那么多的黄酒。
也正是这种爱，带来了一次次的鼻酸。
许三观最喜欢的孩子是一乐，而偏偏一乐不是许三观亲生的，这是全书矛盾的集中。
许三观不肯将卖血钱花在一乐身上，却为了他几乎赔上了命。
在爱面前，血缘算什么呢？
许三观的坦诚与担当，他的暴躁与温柔，正是那个平凡的送茧工，正是千千万万百姓的共通之处。
我们都有爱。
余华说，这是一本关于平等的书。
许三观一生都在追求平等。
他对二乐、三乐一视同仁，却偏偏对一乐有那么复杂的感情。
他在养了一乐九年后，发现自己才是个后爹。
当一乐砸破了方铁匠儿子的脑袋，许三观不肯赔。
这是何小勇的儿子。
何小勇很可悲啊，他也不肯赔。
等方铁匠把许三观的家要搬空了，许三观还坚持不能把自己的东西搬走，只能搬许玉兰的——一乐是许玉兰的儿子，而不是他许三观的。
但许三观还是去卖了血赔了钱。
到书的最后，许三观发出这样的感慨：
“这就叫屌毛出得比眉毛晚，长得倒比眉毛长。”
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