假如有一天你发现自己是某本在写小说里的主人公，在作者笔下，你的每一个习惯、每一个举动都被准确无误地描述，并且你得知这本小说的结局是个悲剧，自己不久后将死去，你会是什么样的反应？做个简单的思考，跟随小编看完这部文艺奇幻电影《笔下求生》，再回头思索，看看你的答案是否有变。
电影由两条主线展开，一条是关于作家凯伦的，另一条是关于凯伦写的小说里的主人公，亦即电影的男主哈罗德的。两条主线并非是垂直的关系，而是相互影响最后交集的。
男主哈罗德是一个国税审计员，出于职业习惯，他对数字有着相当大的固执。每天早上刷牙的时间，刷多少下，什么时候出去赶公交，甚至连走路的速率，都有一个准确的规格，日复一日。
直到一个平常的周三上午，回荡在哈罗德脑海里的一连串声音，打破了他的思绪。那是一个女人的声音，像是一个旁白，准确无误地描述他此刻正在做的事，并且这声音只有他自己听得见。这个声音扰乱了他的生活，甚至告诉他，不久后他将死去。
为此，哈罗德找心理医生寻求帮助，但心理医生认为他这是精神分裂症，并介绍了历史学教授希尔伯特给他。在听了哈罗德的描述后，希尔伯特决定帮助他。
希尔伯特从作家写作的角度出发，让哈罗德先分类自己的人生是个喜剧还是悲剧。当哈罗德搞僵了和自己心仪的女孩儿安娜的关系后，他认定自己的人生是个悲剧。希尔伯特让哈罗德接下来什么都不做，看看情节会不会来找他。
第二天，哈罗德只是在家看电视，完全不离开沙发，却遭到拆迁队误拆了他的公寓。希尔伯特向哈罗德建议，既然结局难以避免地要死去，那就去做他自己想做的事。
在希尔伯特的启发下，哈罗德重拾自己对吉他的渴望，向安娜表明了自己对她的倾心，并且得到了安娜的爱。他开始觉得自己的人生是个喜剧，兴奋地告诉希尔伯特，却发现电视里，作家凯伦的声音正是一直困扰着他的旁白……
凯伦是一个擅长写悲剧的作家，她的每一部作品主人公都是以死亡为结局。十年来她一直在写这部以哈罗德为主角的新作品，却在用什么样的方式让哈罗德死这个结局上遇到了瓶颈。在助理彭妮的帮助下，凯伦终于想好了结局，正一字一字的敲下时，接到了哈罗德的来电。
哈罗德来到凯伦处，希望凯伦修改结局。看到哈罗德本人，凯伦惊讶之余，陷入了迷失——她开始动摇自己该不该以死亡为结局。哈罗德看了小说之后，希望凯伦按照想好的结局继续写下去，因为没有比死亡更能让这部小说伟大的结局了。
在事故发生前一夜，哈罗德过着改善后的生活。第二天一早，因为之前误将手表调晚了三分钟，赶上了八点十七分的那班公交，在公交车前救下了骑自行车摔倒的小男孩，自己却被公交车撞到，严重受伤。在医院里醒来的哈罗德，发现自己并没有死，是手表碎片堵住了动脉救了自己……
凯伦找到希尔伯特，把新的结局给他看，接受了希尔伯特对她作品“还好”的评价，之后完成了故事的后续。
电影的两条主线交替出现，最后融为一体。主线之间的切换恰到好处，毫不突兀。
历史上类似的关于掌控人生的电影有不少，比如1998年的《楚门的世界》，1993年的《土拨鼠之日》，都是为数不多的经典好电影。在相似的主题下，不同的是他们的表现手法。
在看这部电影之前，你会思考导演是以什么样的形式来表现小说主人公现实化这一题材，看了之后不得不赞叹，用旁白和线条的形式，抓住了文字画面化的精髓——我们读小说时不就是如此，想象自己就是主人公，给自己配旁白。
跳脱出形式，电影是要理性地提醒人们去思考。
1、如何才能察觉到自己生活的定式，从固有的模式中走出？
电影给观众提供了一个很好的参考方案——从自我中走出，以第三人称的身份来审视自己，对自己过去的生活进行描述，做出总结。假如哈罗德的脑海里没有出现这些旁白，他将无法意识到自己生活的格式化，只会陷入单一循环的单身生活中。这些旁白，就像是我们对自己一成不变的生活的觉知。
2、当我们感觉无法掌控自己的生活时，下一步该怎么做？
或许我们可以尝试希尔伯特给哈罗德的启发：先给自己的人生下个悲喜剧的定义——当然，没人会愿意选择悲剧。有时候我们会受到外界声音的干扰，陷于他人对自己的定义中，认为自己的人生就是个悲剧。这个时候，我们该意识到，他人的想法对我们是有一定的影响，而坚持自我却可以影响他人。
“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，这是影片对好的小说的理解，而让男主活下来的结局让小说成为了“还好”。电影选择了“还好”的结局，虽然没有“好”的震撼，却有了“还好”的温情。
再回头思索开篇的问题，你的答案变了吗？
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