假如有一天你發現自己是某本在寫小說裡的主人公，在作者筆下，你的每一個習慣、每一個舉動都被準確無誤地描述，並且你得知這本小說的結局是個悲劇，自己不久後將死去，你會是什麼樣的反應？做個簡單的思考，跟隨小編看完這部文藝奇幻電影《筆下求生》，再回頭思索，看看你的答案是否有變。
電影由兩條主線展開，一條是關於作家凱倫的，另一條是關於凱倫寫的小說裡的主人公，亦即電影的男主哈羅德的。兩條主線並非是垂直的關係，而是相互影響最後交集的。
男主哈羅德是一個國稅審計員，出於職業習慣，他對數字有著相當大的固執。每天早上刷牙的時間，刷多少下，什麼時候出去趕公交，甚至連走路的速率，都有一個準確的規格，日復一日。
直到一個平常的週三上午，迴盪在哈羅德腦海裡的一連串聲音，打破了他的思緒。那是一個女人的聲音，像是一個旁白，準確無誤地描述他此刻正在做的事，並且這聲音只有他自己聽得見。這個聲音擾亂了他的生活，甚至告訴他，不久後他將死去。
為此，哈羅德找心理醫生尋求幫助，但心理醫生認為他這是精神分裂症，並介紹了歷史學教授希爾伯特給他。在聽了哈羅德的描述後，希爾伯特決定幫助他。
希爾伯特從作家寫作的角度出發，讓哈羅德先分類自己的人生是個喜劇還是悲劇。當哈羅德搞僵了和自己心儀的女孩兒安娜的關係後，他認定自己的人生是個悲劇。希爾伯特讓哈羅德接下來什麼都不做，看看情節會不會來找他。
第二天，哈羅德只是在家看電視，完全不離開沙發，卻遭到拆遷隊誤拆了他的公寓。希爾伯特向哈羅德建議，既然結局難以避免地要死去，那就去做他自己想做的事。
在希爾伯特的啟發下，哈羅德重拾自己對吉他的渴望，向安娜表明了自己對她的傾心，並且得到了安娜的愛。他開始覺得自己的人生是個喜劇，興奮地告訴希爾伯特，卻發現電視裡，作家凱倫的聲音正是一直困擾著他的旁白……
凱倫是一個擅長寫悲劇的作家，她的每一部作品主人公都是以死亡為結局。十年來她一直在寫這部以哈羅德為主角的新作品，卻在用什麼樣的方式讓哈羅德死這個結局上遇到了瓶頸。在助理彭妮的幫助下，凱倫終於想好了結局，正一字一字的敲下時，接到了哈羅德的來電。
哈羅德來到凱倫處，希望凱倫修改結局。看到哈羅德本人，凱倫驚訝之餘，陷入了迷失——她開始動搖自己該不該以死亡為結局。哈羅德看了小說之後，希望凱倫按照想好的結局繼續寫下去，因為沒有比死亡更能讓這部小說偉大的結局了。
在事故發生前一夜，哈羅德過著改善後的生活。第二天一早，因為之前誤將手錶調晚了三分鐘，趕上了八點十七分的那班公交，在公交車前救下了騎自行車摔倒的小男孩，自己卻被公交車撞到，嚴重受傷。在醫院裡醒來的哈羅德，發現自己並沒有死，是手錶碎片堵住了動脈救了自己……
凱倫找到希爾伯特，把新的結局給他看，接受了希爾伯特對她作品“還好”的評價，之後完成了故事的後續。
電影的兩條主線交替出現，最後融為一體。主線之間的切換恰到好處，毫不突兀。
歷史上類似的關於掌控人生的電影有不少，比如1998年的《楚門的世界》，1993年的《土撥鼠之日》，都是為數不多的經典好電影。在相似的主題下，不同的是他們的表現手法。
在看這部電影之前，你會思考導演是以什麼樣的形式來表現小說主人公現實化這一題材，看了之後不得不讚嘆，用旁白和線條的形式，抓住了文字畫面化的精髓——我們讀小說時不就是如此，想象自己就是主人公，給自己配旁白。
跳脫出形式，電影是要理性地提醒人們去思考。
1、如何才能察覺到自己生活的定式，從固有的模式中走出？
電影給觀眾提供了一個很好的參考方案——從自我中走出，以第三人稱的身份來審視自己，對自己過去的生活進行描述，做出總結。假如哈羅德的腦海裡沒有出現這些旁白，他將無法意識到自己生活的格式化，只會陷入單一循環的單身生活中。這些旁白，就像是我們對自己一成不變的生活的覺知。
2、當我們感覺無法掌控自己的生活時，下一步該怎麼做？
或許我們可以嘗試希爾伯特給哈羅德的啟發：先給自己的人生下個悲喜劇的定義——當然，沒人會願意選擇悲劇。有時候我們會受到外界聲音的干擾，陷於他人對自己的定義中，認為自己的人生就是個悲劇。這個時候，我們該意識到，他人的想法對我們是有一定的影響，而堅持自我卻可以影響他人。
“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看”，這是影片對好的小說的理解，而讓男主活下來的結局讓小說成為了“還好”。電影選擇了“還好”的結局，雖然沒有“好”的震撼，卻有了“還好”的溫情。
再回頭思索開篇的問題，你的答案變了嗎？
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