在現代的定義中，對稱是兩側圖像沿中軸一一對應的一種關係，但最開始，如維特魯威所言：“均衡是由建築細部本身產生的合適的協調，是由每一部分產生而直至整個外貌的一定部分的互相配稱。”定義中並沒有提及兩側的對稱。在希臘語中，summetria被解釋為均衡和尺寸。從遠古時代開始，由於對平衡性的敏感和對穩定性的追求，人類在建造時，一直在運用雙側的對稱，大至金字塔、寺廟和教堂，小至花瓶、兩面燧石器、基碑。但同時，過於完美的對稱也會讓人感到厭倦。瑕疵、意外和差異才能激起人的情緒波動。這座讓人印象深刻的住宅的立面，便反映了一種對莊重的追求和對差異化的渴望之間的張力。這座莊嚴的建築由各種不同的元素組成，其中有些部分並沒有建築學上的功能，但仍如雕塑般伴隨著彼此。一系列的鏤空和突起賦予了建築生命力，與立面上自然石材從灰色到米色的微小差異產生了共鳴。
▽ 建築外部，external view ©Serge Anton
我們必須要再進一步，理解建築核心的邏輯關係。經過入口處通透卻帶有儀式感的路徑，踏過如同懸浮在平靜的水面上的日本踏石，推開威嚴的氧化黃銅大門，毫無抗拒之力的，就被捲入了住宅的中心。軸線，核心，一層層的光線，透過兩扇玻璃門還能看到花園的景觀。注意力在各種不同的材料、紋理和建築在水池中的倒影間往復。建築似乎和威尼斯建築師卡羅·斯卡帕設計的奎利尼·斯坦帕里亞基金會有著數不清的共通之處。
▽ 建築內部，interior view ©Serge Anton
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