中國文化史上，有一個很有意思的現象，那就是當一種文學體裁在達到巔峰之後，又會有另一種文學體裁迅速流行。這就是為什麼會有唐詩、宋詞、元曲、明清小說的說法。一個時代的頂尖文人，總會尋求超越前人的契機，詞在宋朝達到頂峰後，在元朝不可避免走下坡路，文人和伶人們開始從民間小調中尋找突破口，逐漸形成了同樣輝煌燦爛的元曲。
元曲之中，我們最熟悉的不是《竇娥冤》那種大部頭的雜劇，這些相信沒有幾個人能夠完整地看過。相反，倒是馬致遠所作的《天淨沙·秋思》這樣的小令才是膾炙人口。其實小令誕生很早，在五代就已經出現了，是詞的前輩，到元曲盛行之後，又再一次煥發了生命力。
在元朝小令之中，有一首是極為特別的。在小珏看來，它短短46個字，卻具有高度濃縮的誇張意味，在嬉笑怒罵之間，盡顯小令的風采。它集中體現了元曲之中幽默、爽朗、玩世不恭的態度，是一首空前絕後的佳作。這首小令的名字叫做《正宮·醉太平·譏貪小利者》：
奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求：無中覓有。
鵪鶉嗉裡尋豌豆，鷺鷥腿上劈精肉，蚊子腹內刳脂油。虧老先生下手！
小珏在交流其它詩詞心得的時候，往往是先翻譯，再說它的時代背景，但這一篇必須先講時代背景，再進行翻譯，這樣才能不讓讀者太過於突兀。
根據《秘書監志》、《南臺備要》等書籍的記載，元朝官員的薪水本來是不低的。但元朝發放薪水是採取的紙鈔，而當時又沒有什麼經濟學理論，政府瘋狂印鈔，導致通貨急劇膨脹，官員的收入大幅度貶值。為了生存，當時的官員自然對老百姓展開了瘋狂的盤剝。
問題是，通貨膨脹又不是隻有官員的錢縮水，老百姓的日子也過得緊巴巴的。一方面是收入銳減，一方面是官員無休止的盤剝，這首小令便是說的當時的形勢。
“奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求”這是三個並列的分句，極盡誇張。燕子要搭窩，需要用口一點點喊著新泥來築造。一口泥不過就是小指頭尖那麼大，然而貪官卻不放過。繡花針能有多少鐵，尤其是針頭能有多少鐵，貪官也要在上面削出一層。佛像都是泥塑的，僅僅鍍了一層金，然而貪官卻不顧對佛的冒犯，連這點黃金都不放過。
這三句話，沒有說一個貪字，你卻能感受到什麼叫做貪得無厭。作者對這種行徑做出了一個辛辣的諷刺：無中生有。
接下來，作者進一步揭露了貪官的嘴臉。鵪鶉只是一種小鳥，連它吞到嗉囊之中的豌豆，貪官都要毫不留情地取出。我們看到過捕魚的鷺鷥，以細長腿著稱，然而貪官也要在它的腿上劈出精肉。更牛的是，連蚊子他們都要刮出油來。最後，小令以一句感嘆“虧老先生下手”結尾，表達了對於這種貪官的無奈和憎惡。
當然，無論是上半部分還是下半部分，這六件事情都是不可能的，沒有哪個官員會蠢到做這種事。但是，在作者的心目中，貪官雁過拔毛，欺壓百姓，這和小令中的六種行為沒有多大區別。只不過，一個是現實生活中活生生的人吃人，另一個是藝術的誇張而已。
這種漫畫式的表現形式，極盡誇張地描述了當時官員醜惡嘴臉，也讓百姓認清楚了元朝的腐朽統治。這也許就是藝術的力量吧。
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