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葉嘉瑩
有幸現場聽過葉先生的講座。
讀書的時候，每週五晚，都會有來自全國各地的知名教授學者開一節講座，或兩個小時或三個小時，那間大教室每次都是做的滿滿的，連窗戶上都是同學，我尤其愛參加這樣的講座。
當時，葉先生已經85歲高齡，從天津過來，老師說，學校是簽了協議的，保障葉先生來回的一切人身安全問題，可見學校是多麼的重視，葉先生是多麼的寶貴。
從葉先生開口演講，你真的發現什麼叫做吐氣若蘭，嫻靜，從容。她娓娓講述自己與小詞的結緣，對小詞的理解，分享自己創作的小詞。她是經過大苦難的人，出身名門，但父母早逝，童年艱辛，年過半百又遭女兒女婿罹難。常言國家不幸詩家幸，個人遭遇的大苦難亦使她學習理解創作小詞昇華了一個層次。
列幾首葉先生作的小詞：
書生報國成何計，難忘詩騷李杜魂。
漫向天涯悲老大，餘生何地惜餘陰。
海外空能懷故國，人間何處有知音。
他年若遂還鄉愿，驥老猶存萬里心。
不喝酒的酒徒
最佩服的才子，男有酈波，康震，王立群，女有于丹，蒙曼，他(她)們各個飽讀詩書，博古通今，才華橫溢，佩服的不得了，是中華大地不可多得的有才之人。
薔薇45910941
我認為蘇軾最能稱得上“腹有詩書氣自華”。
“腹有詩書氣自華”出自蘇軾《和董傳留別》，這是蘇軾寫給朋友董傳的一首留別詩。董傳當時生活困難，衣著樸素，但董傳飽讀詩書，滿腹經綸，精神樂觀。
蘇軾的這首詩，可能不為人熟知，但“腹有詩書氣自華”這一名句，卻廣為人知。蘇軾寫的是董傳飽讀詩書，學識淵博，滿腹經綸，其氣質與精神面貌自然華美超俗，氣度不凡。
蘇軾讚美這樣的人，其實真正能稱得上“腹有詩書氣自華”的人，恰恰是他本人。
蘇軾自幼熟讀詩書，二十歲參加科舉考試。不是因為歐陽修懷疑蘇軾的文章是自己的學生曾鞏所作，選為第一怕引起朝臣們的風言風語，甚至遭到言官彈劾，才忍痛割愛，將蘇軾的文章評為第二，不然，蘇軾就是頭名狀元。
縱觀蘇軾一生，他在詩、詞、古文、書法、繪畫等方面的傑出成就，堪稱全才。
他的詩，題材廣闊，清新豪健，善於使用誇張、比興，獨具風格。
他的詞改變了自晚唐，五代以來，一直視詞為“小道”的觀念，突破了詞為“豔科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，從根本上改變了詞的發展方向，破除了詩尊詞卑的觀念。他認為詩、詞同源，只有外在形式上的差別，其藝術本質和表現功能是一樣的。蘇軾從文體觀念上把詩和詞提高到了同等的地位。
蘇軾在詞的表現功能上開拓了意境。當時許多充滿進取精神，胸懷遠大抱負，富有創作激情的文人都走進了詞壇，壯大了寫詞的生力軍，改變了詞的柔弱情調，開創了豪放派的先河。蘇軾用自己的創作實踐，證明了詞是任何題材都可以寫的，他的《念奴嬌.赤壁懷古》及很多享譽後世的詞篇，都實踐了他提出的創作理想。
蘇軾的文學創作思想是文道統一。他推崇韓愈、歐陽修的文章。但是，他的文章又別具一格。他的文章雄奇豪放，自然恣肆，語言暢達，如行雲流水。蘇軾是唐宋古文八大家之一。
蘇軾的書法，擅長行書、楷書，風格自出新意，不踐古人。自成一家，對後世影響很大。與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱“宋四家”。
蘇軾的繪畫擅長墨竹，形神兼備，提倡“詩畫本一律，天工與清新。”
蘇軾在詩、詞、古文、書法、繪畫各方面都成就極高，不僅在宋代文壇上，就是在古今文壇上都享有崇高的聲譽。他的作品在當時就聞名遐邇，在遼國、高麗都受到廣泛歡迎。在後世的文人心目中，蘇軾就是一位文學天才。直至今日，蘇軾的許多佳話，還在民間流傳。在人們的心目中，蘇軾是無與倫比的，所以，在我的眼裡，能稱得上“腹有詩書氣自華”的人，當然是蘇軾！
