書法影響力
“學習書法最好從楷書入手”與“楷書是書法家必備書體”，這是兩個概念，換句話說，學習書法最好從楷書入手，但並一定要求每個人的楷書都寫得很好。
為什麼要從楷書入門學書法？
因為楷書筆法豐富，從楷書入手事半功倍。篆書純用中鋒，隸書出現側鋒，楷書則中側並用，方圓兼施，學一體則掌握了五體的基本筆法，何樂而不為？
為什麼又不要求人人都要寫好楷書呢？
從楷書入門，是因其筆法豐富，而筆法是書法的基礎。當一個人學習書法的目的是為了主攻行草，那他在掌握基本筆法後，完全可以去學習行草，而不用花太多時間在楷書上。
網上有些人動不動就讓人家寫幾個楷書曬一曬，似乎不會楷書就不是書法家，持這種觀點的人完全不懂學習楷書的目的。
再說另一個觀點。現在很多人在藝術簡介中有一句“五體俱備”或“五體皆精”，對於五體，我覺得一是不必都會，二是做到皆精怕是很難，書法史上恐怕也沒幾個人做到。
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千年蘭亭
不少書友認為楷書是萬法之王，在他們看來，把楷書壓扁拉寬就是隸書；把楷書按一定規律彎曲摺疊就是篆書；用細長鋒把楷書寫長寫瘦就是瘦金；把楷書寫快一點就是行楷，再快一點就是行草，飛快起來就是狂草……。當然不是這麼回事。今天偶然看到一朋友對此的評語――在書法的世界裡，除了楷書你還知道什麼？我覺得這個反問很經典。
楷書不是萬法之王，更不是什麼所謂的必備書體，但楷書的確能夠比較直觀清晰的反映筆法結構的基礎。辯證看待這個問題：歷史上不會寫楷書的書法大家絕對沒有，書法大家也沒必要人人都把楷書寫到顏真卿歐陽詢那個程度。舉個例子，歐陽詢楷書一流，如論草書張旭能甩他幾條街。楷書學好了，行書草書未必就好。術業有專攻，學行書草書要有一定的楷書底子，會其大概即可，關鍵還是在自家書體門道的習悟上。
不會寫與不擅寫是兩個概念，題主所指應當是不擅寫。古人與今人一樣，先生帶學生識文斷字都是從楷書教起，古代知名書法家都是文人士大夫，不會寫楷書還談什麼書法家呢？
需要強調的是，用楷書水平去鑑評衡量一位草書家行書家的藝術修為，是不科學不靠譜的。
抱庸妄談。
抱庸齋主
楷書是通行的使用書體，也是學習書法的入門的首選書體。嚴格意義說，楷書的確是書法家的必備書體，因此，書法家是必須7艘過楷書這一關的。這裡說的楷書關，是指的楷書的技法關，不是說的楷書作品或創作能力關，因為的確有書法家楷書不是專擅，但就楷書的技法亦或楷書技法的原理關卻是非常精彩的。當然更多仍然是具有非常紮實的楷書基本功。在就是楷書具有實用與欣賞兩種功用，而其他書體就要相對退後一些，特別是在使用方面。
關於楷書不是專擅就不能成為書法家的問題，不是絕對的。
楷書主要是我們初級入門最適合的一種字體，因為其點畫不相連著，點畫節奏清晰，結構清晰規範，易讀易識，書寫速度相對穩健，利於初學者把握和體驗書法的技法。特別是初學者，即便成不了書法家，也能夠寫一手規範美觀的字。
翰墨書道
楷書應為書法之基礎，這應該是規律性的原則和觀念。
有"不會寫楷書″的書法家嗎？
餘以為，楷書為習書者之基礎，應是不爭之論。但若非"反其道″而行，否定此論，又有誰能強行阻止呢？那是個案，不是通則。
楷書作為基礎技能，應為所有書法家所"具有″，但不一定為所有書法家所"備用"。
不會寫楷書，慢說不是"書法家"，可以講並不具備書法創作的基本功。只是用毛筆寫字而已。現在形成一種普世的錯覺，一見用毛筆蘸墨在白紙上寫字，就叫書法。已經沒有了"審美標準″和"質量要求的概念″，這是很悲摧的文化現象，這是"書法概念"的混沌丶弱化。
強調楷書的"基礎性"，並非強調個人在書法創作活動中，楷書的"必備性″。
即便書法家，亦是各有擅長。不能說擅長丶愛好寫楷書的才是書法家，否則便不是書法家。
不以楷書為基礎，是否就成就不了一個書法家，不在本文論述範圍之內，就此打住。
真空妙有無量壽
梅園老人作為一個鑽研書法旳人，這兩個問題還是有把握回答的。
先反問一下，楷書是每個書法家必備的書體嗎？是不是這樣呢？根據各書體演化的過程，楷書是一種出現較晚的書體，在它之前有大小篆，隸書，章草四種，隸書由小篆逐漸演化而來，章草則是隸書的快寫。這就是說我們初學篆，隸，章草，就不必學習楷書，學習篆，隸可直接從本書體入手，章草要有一定的隸書基礎。而書法家不是天生的，都是從初學者通過努力成為書法家的，由此可見，除非不是把楷書作為當家書體的書法家，都沒有必要把楷書作為必備的書體。
第二個問題，不會寫楷書就不能稱之為書法家，這話有一定的道理，如我們創作篆，隸書體為正文內容的書法作品，一般用行楷書題款比較好，但是作為一個書法家卻不會寫楷書，這幾乎是不可能的，至於楷書寫得怎麼樣或好不好又是另外一回事，首先楷書作為一種相對比較獨立的書體，點畫都是實實在在的，任何一點弊病都可以看出來，要想把楷書寫好也並不是一件容易的事，一幅楷書書法作品如何達到最佳組合，那是擅長楷書的書法家們考慮旳事，更何況楷書還分小楷，中楷，大楷，梅園老人也覺得楷書夠難的。其次作為一箇中國人，只要過了義務教育，一般楷書的知識和書寫能力是有的，初學楷書如果認真臨帖加以訓練，相對於其它書體還是比較容易入門的，書法家不會寫楷書那肯定是無稽之談，不過按照書體演變的規律，是楷書之後才有今草，狂草和行書，特別是行書，實際上是楷書的快寫加部分草法而形成的書體，因此，寫行書的書法家必須要有紮實的楷書功底。今草(小草)和狂草(大草)具備楷書點畫的形質，寫這兩種書體的書法家也要在某種程度上掌握楷書的一些技巧…
總的來說，書法在當代只是人們欣賞，把玩的藝術，連楷書旳抄寫功能也無多大的實用性，書法家的精力更有限，把一種書體寫好已經相當不錯了，因而楷書並不是書法家們必備的書體，如果一個書法家連楷書都不會寫，那他(她)是怎樣成為書法家的？莫非他(她)是一個沒有上過一天學的中國文盲！
宋詳軍
術業有專攻。不擅長楷書，未必不是書法家，人家可能在其他書體上卓有成就，比如，專工篆書、隸書、草書。楷書功夫並不是衡量書法水平的唯一標準，只能說它是一個證明條件。
楷書範圍相當大，歷代都有不同特色的楷書。具有代表性的楷書是魏碑、唐楷。其實，這種說法不夠全面。仔細想想看，魏碑和唐楷多是碑碣墓誌銘上的刀刻字拓下來的，通常叫碑帖。那麼，字帖是什麼呢?主要指歷代名家書寫的中小楷字體之類，多數是墨跡的，儘管有的是刻字拓本，書寫性依然保持比較清楚，故稱為字帖。
碑帖、字帖是兩大系列，楷書帖風格種類繁多，技法各有千秋……
不管怎樣，不會寫楷書就等於對楷法不熟悉。只練〈九成宮〉、〈多寶塔〉……顯然書法藝術營養不足，很難跳出寫字的圈子。所以，真正想提升書藝水平，必須碑帖、字帖都得學，歷代典型的楷書都要練一點。
之所以說楷書是檢驗書法家功夫的一把尺子，是指對楷法是否精通，並不是說非得把很多楷體字帖寫得都特別逼真。總之，不練楷書不行，練的少也不行，不然的話，日後創作過程中，可能會由於缺少楷法這個關鍵元素，影響書藝水平提升。
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潘茂生書法文化研究
楷法無欺！雖說楷書不是最早出現的文字，但是時代在改變，不能因為它不是最早出現的文字就否定了它的專業性，你也不可難讓一個初學書法的人從甲骨文練起，縱觀書法千年，有幾個大家楷書寫得差的。書聖的老師衛夫人都是以楷書而流傳千年的，更不用說楷書最高峰時的盛唐，當你剛開始進入學堂，老師教你的是怎麼筆一劃寫字，當你初學書法也是一點一橫的學起，我相信沒有哪個老師會讓你練習草書，如果你連這個字最基本的瞭解都沒有，你甚至看提按都不會，寫個字四仰八叉的誰會相信你會寫字。楷書還有一點就是所有人都能看得懂，書法不是某個圈子的專利，在和平年代人人都會寫字，當你狂野的寫了一通，然後再來個狗爬一樣的簽名時，你會發現旁邊人的目光會如何。練習書法是一個漫長的過程，不能因一時痛快就直接略過了楷書的練習，楷書教會你如何起筆，如何運筆點劃之間如何結體，如果你最基本的東西都不會，怎麼能說你會書法。
-_藍色邊緣
凡事都有過程。沒學走就會跑，麵粉直接變饅頭，認為不可能嗎！人們功利心太重了才會有這樣的問題。好在我們從小用筆，雖是鉛筆但也對寫字有影響，似手控制毛筆也容易了很多，但畢竟缺失很多細節。所以，我認為，寫字還是一步步來。
尿毒症142922699
術有專攻，古人不見今時月，李斯趙高，皇象張芝未見楷也是書法家，從字形上說，篆書即是方塊字，而楷書，不過是唐以後書寫正文的書體，易識而不易錯，使用性強故而推之，書法家楷書會寫知其規矩則可，不必深究，性格決定你研究喜歡什麼書體，不必言必楷，篆書隸書都能學到書寫的規矩。
蘭竹軒主人
我的觀點是不會寫楷書者，不能稱書法家。其實字體只是表象，本質是技法。作為一名書法家，要不斷豐富自己的技法。楷書對技法要求比較高，稍不到位即成敗筆，且不易出名獲獎，因此許多人不願下苦功。書法家可專精一體，但同時應積極豐富自己的技法，涉獵各體。技法有明顯短板者，已然氣短，怎敢妄言成家？
