我写诗有一个习惯，就是避免重字。细究起来，竟然不知道怎么就养成了这样的习惯，应该是在哪里阅读过相关论述，后来从不自觉地坚守到自觉地坚守。多年以后，心血来潮想要确认诗词到底避不避重字，检索网络，没查到历史上第一次明确论述诗词应避免重字的作者作品，却发现许多可笑的讨论。
许多人在说明诗不用避重字的时候，牵涉太多显而易见的废话论据，不但毫无说服力，而且特别容易产生误导，把人绕糊涂 。
废话论据一：叠词
叠词本身就是由两个一毛一样的字组成，比如：悠悠，漠漠，匆匆，茫茫，翩翩……汉字词库里的叠词占有相当大的比重，历来诗词作品中运用叠词的作品也举不胜举，叠词这种所谓的“重字”显然不在“诗避重字”的范围内，这还用说吗？
例如：
送元二使安西
唐/王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
寄扬州韩绰判官
唐/杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
除叠词外，某些词牌中在规定的位置必须用叠句或叠韵。如《如梦令》的第五、六句，《调笑令》上、下片的首二句，《相思令》上、下片的首二句等，这显然也不可能属于“诗避重字”的范围，真不知道那些拿这说事的人是怎么想的。
例如：
如梦令
宋/李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！
调笑令
宋/王建
团扇，团扇，美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
废话论据二：修辞
最典型的修辞手法是顶真。顶真的定义是“用前一句的结尾来做后一句的起头，使邻近的句子头尾蝉联而有上递下接趣味”。从定义的本身来看，运用顶真的修辞手法重字是必然的，不重字还形不成顶真。所以，运用顶真诗句的“重字”用避免吗？避免个锤子。
例如：
寄潮州杨继之
唐/白居易
相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通？
他时事过方应悟，不独荣空辱亦空。
题寿安县甘棠馆御沟
唐/白居易
一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
水殿半倾蟾口涩，为谁流下蓼花中。
废话论据三：刻意
作者在谋篇布局的时候有许多情况是故意出现重字，尤其当这个重字是主语的时候，这样的诗更具故事性和艺术性，而这种刻意重字的现象用正常的智力都是可以判断优劣的。这种“刻意为之”主要有连动和反复两种情况。拿一首刻意重字的诗论证无法避免重字，怕是脑子不够数吧。
例如：
① 连动
绝句漫兴
唐/杜甫
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
宿窦使君庄水亭
唐/白居易
使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
有兴即来闲便宿，不知谁是主人翁。
② 反复
夜雨寄北
唐/李商隐
君问归期未有
期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
雪梅二首
宋/卢梅坡
其一
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
其二
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
还有一种情况是重字相间的连环句式，例如：“半江瑟瑟半江红”（白居易《暮江吟》）“
烟笼寒水月笼沙”（杜牧《泊秦淮》）。
再有一种情况是在同题组诗中用前一首的结句来做最后一首的起句。如王安石《忆金陵三首》（皆七绝），用第一首的结句“烟云渺渺水茫茫”做第二首的起句，第二首的结句“追思往事故难忘”则做第三首起句，使三首浑然一体，极具回环婉转的韵味。这种诗写不好特别容易沦为文字游戏，有些人特别爱玩。
总而言之，凡是很明显刻意重字从而产生特殊艺术效果的情况，不在“避免重字”的讨论范围内。
废话论据四：古体诗
古体诗是不讲平仄的，但不能说不讲格律，因为古体诗也押韵也对仗，押韵对仗也属于格律的内容。但是古体诗的对仗和押韵要宽泛得多。比如古体诗的对仗就可以同字相对，但近体诗一般不允许。这种情况下自然也就不可能避免重字。古体诗连格律都还没有定型，怎么可能受更进一步的重字限制呢。显然也不在“避免重字”的讨论范畴。
例如：
静夜思
唐/李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
悯农
唐/李绅
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
周汝昌先生说不要“死在文字”之下，就是说不要光看表面意思，而要看背后的实指。所谓“避免重字说”虽然不知是何人何时首次提出的，至少我没有查到，但是它的内涵是想而易见的。古典诗词之所以难搞，因为它处处都是坑。这些坑都是书呆子埋下的。太多的人没有一点灵气，没有一点情趣，在浩如烟海的诗论词论中，执其一端，不顾其余，顽固不化，互相攻讦。主张意境为上，必反格律，主张平水韵，必反新韵，都是可怜人。
“避免重字说”有以下几个前提：
1. 主要针对近体诗而言，词主要指小令。
2. 指非刻意或笔误导致表意重复的字。
3. 因词汇量不足而有进一步锤炼空间的字。
最后，我们必须明白的是，“避免重字”避其“弊”不是避其“优”。拘泥于字面以为“避免重字”是将叠词、修辞、特殊艺术效果也“避免”掉，显然是不合适的。
所以只有认清楚了“避免重字说”的基本概念，我们才可能讨论清楚应不应该“避免重字”。
诗的字数有限，每个字都应该承载重要的艺术信息，若有无意义的重字，就会浪费资源。所以，应该利用“避免重字说”激励自己去不断地锤炼诗词，力争精炼，不要轻易拿“不受束缚”“词不害义”做借口，这种人要么是无能，要么是偷懒。当然，严格意义上，“诗避重字”不是硬性要求，也不属于出律，即使抛开显然不在“诗避重字”范畴的特殊手法，从古至今诗中重字的现象并不鲜见，词中更多，而且出现在大家名家的作品。
结论：
1.字义完全相同、语意完全重复的情况下，要力避重字；
2.在更准确更概括或者无可避免的情况下，出现重字是允许的；
3.在重字可有可无的情况，最好避免重字。
4.“诗避重字说”是指律绝中一般不应出现重字，并不包括格律诗中所使用的技巧和各种艺术表现手法。
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