文 / 观影君
近期最火爆的韩国电影自然非《极限职业》莫属。自1月23日上映以来，口碑票房一路高歌猛进，目前已超越了崔岷植主演的史诗大片《梁鸣海战》，荣登韩国电影票房总榜第一宝座。
这部投资95亿韩元（约人民币5600万元）的喜剧警匪片，已拿下了近1370亿韩元（约人民币8.2亿元）的总票房收入。
《极限职业》海报
电影讲述了一群警察为了抓捕犯人，盘下了一家炸鸡店暗中监视的故事。故事框架与去年上映的国产电影《龙虾刑警》几乎一样。
但后者的表现可远不如《极限职业》，豆瓣评分仅4.9，票房也是只有6800万元，即使有影帝王千源和沈腾共同加盟，也没能救得了这部电影。
《龙虾刑警》海报
有不少人或许会认为，《极限职业》是韩国在翻拍《龙虾刑警》，其实不是的。《极限职业》和《龙虾刑警》同属一个“一本两拍”的项目，剧本出自韩国新人编剧文忠日之手。
那么，“一本两拍”这种较为新颖的合作模式，开始于何时，对促进中韩两国电影产业的发展，又有着哪些深远的影响呢？
1、“一本两拍”与翻拍的区别
戏说不是胡说，“两拍”不是“翻拍”。“翻拍”的概念只是指对原有的电影，在相同题材和相近故事的前提下，进行再次拍摄，是一种“再创造”的过程。
而且“翻拍”所选取的，大多是已经取得巨大成功的电影。就像前不久上映的《“大”人物》，即翻拍自2015年韩国票房冠军的《老手》。在2018年，韩国导演李海暎也翻拍了杜琪峰导演的《毒战》。
《“大”人物》
2007年，翻拍自香港经典电影《无间道》的《无间道风云》更是一举拿下了第79届奥斯卡的最佳影片和最佳导演两个重量及奖项。
《无间道风云》
可“一本两拍”不同于“翻拍”，它采用的是同一剧本或同一个故事大纲，然后根据不同国家的国情和文化背景，作本土化的修改后，两个国家同时进行拍摄制作，同期上映宣传，引发关注热潮，使其达到“1+1＞2”的效果。
简言之，就是“一卵双生”。
中韩两国最早的“一本两拍”项目相信大家并不陌生，就是2014年的电影《奇怪的她》和《重返二十岁》。
这两部电影都是由韩国CJ E&M公司投资拍摄的。在筹备《奇怪的她》剧本阶段，CJ E&M公司就有了“一本两拍”的计划。
《重返二十岁》（左）&《奇怪的她》（右）
原本是希望中韩两国的拍摄进度同时推进，并在2014 年两个版本同时公映。但是负责中国版本电影的陈正道导演当时正忙着电影《催眠大师》的后期制作和宣传，所以《重返20岁》不得已拖到了2015年1月份才在国内上映。
《催眠大师》
虽说慢了半怕，但第一次的合作还算成功，也造成了一定的影响。“一本两拍”作为一种新的跨国合作模式，为中韩两国电影市场的交流打开了一扇大门。
2018年上映的国产《找到你》与2016年上映的韩国电影《迷失：消失的女人》也是属于“一本两拍”，但由于诸多的不可控因素，这两部电影也没能同时上映。
《找到你》
《迷失：消失的女人》
虽然这两次尝试都没有做到十全十美，但“一本两拍”模式的前景依旧被看好，正如华策影视的总裁赵依芳所言：
“‘一本两拍’操作能更好实现差异化市场的接地气定制感，减少合拍片常见的‘水土不服’。有效打通两国头部主创制作资源，并撬动两国‘粉丝’市场的协同与放大效应，是眼下中韩合作的一种十分前瞻且有利的模式。”
2、“一本两拍”的意义与利弊
在“一本两拍”之前，合拍片是中韩两国较为成熟的合作模式。可合拍片面临的尴尬局面是，国内开花国外衰。因为两国间的文化和历史背景差异，许多关键点无法让人get到。
《极限职业》
因此，“一本两拍”的最大意义在于：定制影片，专属服务，各国有各自的版本，不会再有看不懂的问题出现。在把剧本进行本土化的改造之后，契合本国观众的审美旨趣、生活习惯和理解方式，使影片能够被多数人接受。
同样的店铺，在《龙虾刑警》里是龙虾店，在《极限职业》里则换成了炸鸡店。
除此之外，“一本两拍”还有资源共享、减少时间成本、剧本增值等优势。“一本两拍”，甚至“一本多拍”能达到互惠互利的目的，也便于前期宣传，往往是“未映先火”。
再者，通过不同国家的改编服务各国受众，让剧本有了升值和外延的可能，同时也将借助各国人民的共同情感来传递普世价值观，进一步扩大影响力，体现人文关怀。
《极限职业》
同时，“一片两拍”作为时下新颖的合作模式，也在全球化语境下为各国之间的影视产业交流提供了良好的途径。
但是，任何事物都有两面，“一本两拍”也并非全无缺点。就拿中韩前两次“一本两拍”的例子来说，无法做到同步是最大的问题。
若两部电影没能同期上映，对后上映的这一方，难免造成一定的心理负担。有些观众很可能提前看过了另一个版本的电影，难免先入为主，拿两部电影来作比较时，认为后上映的电影就是拾人牙慧的“翻拍”。
就拿《重返20岁》来讲，因为晚到了一年，剧情方面的创意便不再有新意，还被指出《重返20岁》完完全全就是对《奇怪的她》的“抄袭”，就连镜头切换、打光、分镜、人物的动作和神情都与《奇怪的她》无异。
《重返20岁》
《奇怪的她》
因此，对于“一本两拍”模式来说，合理的做法应该是同步拍摄各自的版本，本土化的改编要彻底，尽可能凸显出差异性。拍摄过程中各自主创可以互相交流经验，但不看对方的成片，然后同时上映，这样便自带话题性，也会更加令人期待。
3、“一本两拍”的前景展望
2016年的中韩电影论坛，韩国导演姜孝镇将中韩影视合作分为四个阶段：第一阶段为演员输出和相互取景；第二阶段为技术合作；第三阶段为输出创意、模式和剧本；第四阶段将进入真正的资本和市场的深度合作。
《危险关系》中的张东健、《一代宗师》中的宋慧乔、《晚秋》中的汤唯，这都是属于第一阶段的演员输出。相互取景就更多了，电影《夺宝联盟》曾在韩港两地取景拍摄。
《晚秋》汤唯
《夺宝联盟》在香港取景
第二阶段的技术合作，代表作就是冯小刚导演的《集结号》，这部电影的音效设计指导、武术动作指导、视觉特技指导、化妆指导都是来自韩国的工作人员。
《集结号》
目前的“一本两拍”便是处于第三阶段的剧本和创意输出，在这一阶段输出最为密集和频繁的还得数韩国综艺。国内近些年最火的综艺节目，如《奔跑吧！兄弟》、《爸爸去哪儿》、《中国有嘻哈》等都是从韩国电视台引进的。
《中国有嘻哈》的原型是韩国综艺《Show Me The Money》
得益于东亚文化的共同感和宗教信仰的相似性，也得益于异国文化交融的新鲜感，中韩文化合作的交流一直被寄予厚望。
1957年，香港与韩国合拍了电影《异国情鸳》，拉开了中韩电影合作的序幕，此后韩国电影在国内不断升温，以香港武侠片为主的中国影片也在韩国逐渐受到欢迎。《极限职业》的结尾就致敬了香港电影《英雄本色》。
《极限职业》
《英雄本色》
2014年7月3日，中韩两国正式签署了《中韩电影合拍协议》，标志着中韩合拍的影片将在中国市场享受国产片待遇，不再受进口片条件限制。
在2019年，随着影视市场的日趋开放，不论是中国还是韩国，发展本土影视产业都势在必行。
《极限职业》
“一本两拍”只是中韩跨区域的影视制作中的一小步，走好了这一步，可进一步加深影视领域的资源共享与合作交流，为两国影视的发展打下良好基础，具有开拓性意义。
要想真正做到与好莱坞分庭抗衡，使亚洲电影具备全球竞争力，并冲出有限的市场，在竞争日趋激烈的环境，寻求合作，会是最好的途径。
（完）
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