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（一）光影与斜线条
《满城尽带黄金甲》是张艺谋第三部古装商业大片，比起前两部武侠片来说，这一部并不是存粹上的武侠电影，但是其中有很多武侠的元素是非常吸引人的。影片一开始宫中宫女起床洗漱和黑夜中骑兵奔跑的镜头交叉显示，骑兵在草地上跑，光影反差特别明显，他们的铠甲反射着银光，其余地方都是黑暗的。
而且骑兵队在镜头中呈现斜线条构图，光线突出了他们在黑夜中的形象，斜线构图给人一种纵深感，然后他们的忙碌配合着音乐就是给人一种压抑神秘的气氛。
（二）用对称表现皇权
在影片中还运用了大量的对称，。在影片开头皇宫迎接王上回来的场景，描写宫的环境景象使用大量对称。例如拍一群太监宫女时，画面中间站七行衣服颜色一样，左右两边各站两行颜色不同的。还有就是道路两旁提灯的拿仪仗的都特别整齐对称。
最具特点的就是那三扇皇宫大门打开的镜头，旁边站着黑甲的士兵，给人皇宫非常大气端庄，但是同样也非常压抑阴森，皇权的威严谁也不能触犯，一入宫墙深似海的感觉。
除此之外就是最后的镜头了，在菊花台上，尊贵的王一个人坐在桌子前，看着遍地菊花和桌子上的奢华食物，他的儿子妻子全部死光了，然后一个从菊花开始拉镜头结束影片，拉镜头中画面形成对称构图，圆的台方的桌，构成天圆地方的构图线条蕴含深厚的文化底蕴。
天是王权的象征，代表至高无上的权能，可以翻手为云，覆手为雨。在圆中不管方桌的棱有多么锋利，都会被圆包围着，无法挣脱。没有规矩不成方圆，规矩就是乾为天，坤为地，君臣父子，顺序不能乱，规矩不能打破。所以最后反叛皇后、皇子的结局只能是菊花凋谢般的人性悲歌。
（三）框中框构图
全片中有黑衣女子（蒋太医妻子，王的前妻）进宫的一场戏，运用了框中框的构图非常巧妙。黑衣女子跟踪太子的时候，两人之间隔了一排门，镜头用了黑夜女的主观视点镜头，透过门窗的框架看太子。
拍黑衣女表情时也是透过木格窗框架的薄纱，形成框中框的构图，狭小的空间突出了被摄主体的细节，门框的隔离就像黑衣女与太子之间的隔阂，一层薄纸虽为母子，却不能告诉他，捅破着层纸，只能隔框而看。
（四）位置伴随着权力的变化
每个影片中，人物在画面中的位置是非常重要的，位置可以突出主题，可以揭示人物关系，随着故事情节的变化人物位置也会发生变化。在影片开头迎接王回宫的时候，皇后站在中间，两皇子各站一边。
王回宫后，只要拍王的镜头画面，王都会在画面中心，其余人在旁边表现了王权的独尊与至高无上。而三皇子和他哥哥包括父母在一个画面时，一般离中心最远，表现他在宫中不受重视，在后面他要夺王位时，变成了画面中央，强调他想夺取王权的野心。
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