“如果要选一部近20年来对内地电影市场最重要的电影，毫无疑问，是《英雄》，也只能是 《英雄》。”
真正开启了中国电影大片时代的是2002年张艺谋拍摄的《英雄》，这部电影在国内一直褒贬不一，国内的影评人和观众对这部电影多持负面态度，统一的认为这部电影缺少内在精神价值判断，充斥艺术灵魂的空洞，华丽有余而内容不足。冯小刚在说到《英雄》这部电影的时候甚至用了“空洞”这个字眼。王朔对张艺谋的批评就更彻底，张艺谋就是一搞装修的。朔爷的意思是，张艺谋的电影只有一个优点，就是画面好看而已。
而与此相反，西方媒体和观众却视这部电影为神作，我曾经看到过一位美国画家这样评价英雄，他认为这是是他看过最好的非英语电影，甚至用“无尽的诗意”和“纯粹的艺术想象”这样的词汇来赞誉它。
美国《纽约时报》曾用整整两个版面报道这部电影，称“《英雄》这部电影经典得就像中国的《红楼梦》，也是我们美国奥斯卡的无冕之王。”这部电影一度杀进IMDb前250名榜单，并在时代周刊评选的“2004年全球十佳电影”里，荣登第一。
我们来看一组数据，99年内地8.1亿，00年内地8.6亿，01年内地8.9亿，02年内地9亿，03年内地10亿，04年内地16亿，《英雄》这部电影是2002年12 月份上映的。中国内地票房达2.5亿元人民币，全球票房共计1.77亿美元（约合14亿元人民币）。
这是中国的第一部商业大片。它的公映终结了内地电影市场近十年的低靡期，开启了中国市场的新征程，也是中国这个电影市场井喷的开始。所以，从这个角度讲，它对中国电影产业的发展起到重要的推动作用，是中国电影市场发展见证的里程牌，是中国电影史地标性的作品。
“你开启了它，但是你也带坏了它。”
张艺谋导演，在拍摄了《英雄》和《十面埋伏》之后，又拍摄了另一部堪称“金碧辉煌”的电影，这部电影的名字叫做《满城尽带黄金甲》。这部电影在2006年12月14日 ，在中国和北美同时上映。同年，由贾樟柯执导的《三峡好人》获得了金狮奖，并于2006年12月16日 在大陆上映。贾樟柯在电影上映前，讲过在大家都关心黄金的时代，有没有人关心好人？两部影片几乎同上映，《满城尽带黄金甲》的中国大陆票房2.91亿人民币，而《三峡好人》的总票房只有31万。当媒体就此采访贾樟柯的时候，他摇了摇手，无奈地拒绝了采访。
这样的电影，这样的对比，伤害了谁？受伤的不仅仅是贾樟柯，而且这种伤害到现在还在持续。
《满城尽带黄金甲》根本就是一部不值得批评的电影，一部烂到不需要批评的电影，它的票房可以登顶冠军，刷新内地票房纪录。今天还有很多电影人说，我们中国电影市场是不正常的市场，是扭曲的市场，这个扭曲也是从张艺谋开始。
“如果说《英雄》开启了中国电影的大片时代，那么《满城尽带黄金甲》就开启了中国的烂片时代。”
这部电影，它伤害了中国电影的市场，严重误导了电影的投资，也持续地伤害了电影的从业人员。这些人包括当年的贾樟柯在内的，对电影抱有梦想的年轻人。它用残酷的现实告诉他们，你拍的再好也没有用，你即使得了金狮奖也没有，因为你的票房只有31万。
而自《满城尽带黄金甲》开始，中国彻底地进入了烂片时代。因为这部电影，用它赤裸裸的现实告诉所有的投资人和工作者，电影就是噱头，哪怕你拍的再烂，只要炒作曝光上去，一样可以赚得盆满钵满。这个认识，我们到今天还没有完全走出来。而把这样的认识传递给观众，传递给投资人，传递给电影工作者的人就是拍了《满城尽带黄金甲》和《三枪》的张艺谋。这两部电影，会将他永久地钉在中国影史的耻辱柱上。
这些年开始，我们已经开始慢慢醒悟了，用电影人的话说，观众已经越来越难糊弄了。但是十多年的烂片生涯，我们已经将电影产业玩坏了。
“一个产业要发展，产业链的各个环节必须均衡发展，电影也是如此。”
冯小刚在拍《1942》的时候，他说了一件事。“今天拍轰炸的戏，埋了一公里的炸点，动用上千群演，请来国内航拍公司，结果搞砸。连基本的悬停保持直飞的动作都不能完成。这件事给我一个教训，想抬举国内的公司，但他真不给你长脸，还得调头请老外。技术不好可以练，最可怕的就是什么都敢应，事到临头掉链子。得，打碎牙往肚子里咽吧。再不敢相信。 ”转发(9249)|评论(5539)今天 00:18 来自新浪微博。
本质上讲，烂片认识捞钱逻辑，让我们对电影缺少敬畏。我们不会静下心来去看看我们这个产业的各个环节。所谓的电影公司也缺少这种布局观念。
而我们的制度建设，我就更不想说了。在好莱坞，编剧的署名前后都有一整套的制度规定，但是在国内已经发生过多少起编剧诉讼影视公司的案例了，你们可以去看看。
我只是觉得，这样的全球第二市场，我们的这个产业，这样的现状，难道要让中国电影变成中国足球吗？
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