實話說，任何對王家衛電影主題的探尋，都具有不可預知性。無論是《阿飛正傳》、《重慶森林》，抑或《東邪西毒》、《花樣年華》，晃動的人物與迷離的情節構築了王氏電影的主旋律，理智的歸納從來令人莞爾。然而，這絲毫不會影響人們對王家衛電影的關注，尤其是作為“多年電影生涯一個總結”的《2046》，人們都或多或少地感覺到某種主題的影子在浮動，儘管它只是一種主題的變奏，一段在潮溼的記憶與晃動的情感中搖擺的變奏。
《2046》講述的是一段關於記憶的故事。一個叫周慕雲的男人試圖擺脫過去，但越是想要擺脫，就越是擺脫不了，“或許某一天，不知不覺，那個過去的記憶離不開你了，然後新的生活又會開始”。影片中，記憶是個美麗而虛幻的泡影，與過去、現在及未來糾纏在一起，昭示著生命的希望與虛無，以及因虛無而帶來的無盡的憂鬱。
當我們對現實不滿時，過去的一切都變得美好，如同我們曾經擁有的似水年華，雖然青澀，卻總是那麼動人，充滿無盡的誘惑。可惜，過去又是殘酷的，就像一面潔白的牆壁上沾上了一粒蚊子血，令人噁心。於是，我們自覺不自覺地對記憶進行了加工重組，於是就有了那趟名叫“2046”的列車。因為我們始終相信，生命中最重要的那個人在列車的盡頭等著我們！
遺忘是記憶的一種解釋！博爾赫斯的話歷歷在目。從這個意義上講，能夠擁有遺忘也是一種幸福。然而不幸的是，我們越是想抹去記憶，它越是像幽靈一樣纏繞著我們，又像是潮溼的雨季，明明難以忍受，卻又無法逃避。在紙醉金迷的放蕩中，周慕雲虛擲著自己的青春與血性，讓腥紅的酒精一次又一次地麻醉自己。這是一種何等鬱悶而絕望的痛苦？！
影片中，蘇麗珍、白玲、王靖雯分別代表了記憶的三種形態：過去，現在和未來。她們在周慕雲的時間詞典裡交替出現。過去的回憶意味著現實的迴避，暗示他對現在生活的厭倦，從這個意義來說，白玲註定只是他生命中的過客。然而不幸的是，過去的回憶並沒有使他獲得靈魂的拯救，反倒陷入無窮無盡的虛無之中，因而最終他把希望放在了未來，放在了2046。
然而對於周慕雲來說，未來的一切又充滿了不確定性，儘管加上了幻想的修飾，但留下來的只有恐懼，映照出現實的蒼白與過去不斷受到的傷害。從這個意義來說，記憶是潮溼的，明知是個美麗的泡影而又欲罷不能。
《2046》同時講述了一個關於情感的故事。因為記憶是情感的孿生姐妹。記憶是情感的記憶，回憶是情感的回憶，甚至未來，也充盈著玫瑰的曖昧。周慕雲周旋在四個女人之間，新加坡的職業賭徒蘇麗珍、在夜總會重逢的露露、住在2046號房的白玲、公寓老闆的女兒王靖雯。
在彼此內心短暫駐足後，周慕雲發現自己無法投注情感，因為他始終無法放棄過去，一段刻骨銘心卻又傷痛欲絕的真愛。因而他最後狠心拒絕白玲的要求，“其實愛情是沒有代替品的”，“有些東西，我永遠不會借給別人。”顯然，這裡的“東西”，就是所謂的真愛！
然而在《2046》中，“真愛”註定只是一個美麗而奢侈的字眼。周慕雲以為自己深愛著蘇麗珍，併為此拒絕了真愛他的白玲。可是王靖雯的出現，喚醒了他早已封閉的情感。他猛然發現，自己對蘇麗珍的情感並非想像中的堅如磐石，而是不斷晃動，搖搖欲墜。終於，在一番你來我往的嘗試後，他親手推倒了苦心經營起來的情感聖徒形象。
然而倒塌之後，並不代表馬上建立。最終，王靖雯的遠嫁日本，為他們的關係劃上了一個並不圓滿的句號。在無奈的自怨自憐中，周慕雲將最後的情感留在了2046，儘管那也許很遙遠，儘管它也可能是虛無的，但“他一直沒有回頭，他彷彿坐上一串很長很長的列車，在茫茫夜色中開往朦朧的未來！”
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