科恩兄弟有一點讓我深為著迷：他們總能創造出生動有趣的配角。
科恩兄弟電影中的主角有血有肉，但常常略顯古板，而他們的世界裡卻充滿了古怪而獨特的配角。
主角身邊的這些角色常常會出現在桌子後面，或櫃檯後面。這些次要人物的次要之處，僅僅體現在他們短暫的出鏡時間上。
喬爾·科恩（左）和伊桑·科恩
在許多電影中，主角身邊的配角們要麼宛如空氣，要麼餘味寡淡，但在科恩兄弟的電影裡，次要人物可以從主角和反派一樣有意思。
科恩兄弟能用寥寥幾筆塑造出有趣的角色，這項能力在《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》中至關重要，由於電影採用了短片集的形式，每個角色都只有很短的出鏡時間，而恰恰是在這短暫的時間裡，我發現自己對於這些角色的關注，甚至超過了對一般電影裡主人公的關注。
《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》
在科恩兄弟的處女作《血迷宮》中並沒有這樣的角色。但在他們的第二部作品《撫養亞利桑那》中已有了苗頭。
此後，次要人物的比重在他們作品中逐步上升，兩兄弟想要快速突出這些角色給觀眾留下強烈的第一印象。
他們用了很多方法，比如誇張的服飾，或行為方式，或鮮明的情緒。
科恩兄弟以非比尋常的方式呈現這些角色，有時運用一些細節，比如指甲上的塵埃，或是角色的姿勢，或者是口音。他們也會大膽地讓這些角色暫時佔據畫面中心。
科恩兄弟有兩種通過選角突出配角的方法，第一種是選用長相奇特的無名演員，我們第一眼就會被這樣的人所吸引，科恩兄弟素來對長相平庸的演員不感興趣，他們要的是絕不是毫不起眼的臨時演員。
《真情假愛》
第二種方法是讓知名演員出演小角色，這在他們近期的作品中比較常見，如《凱撒萬歲》中喬納·希爾的角色就是一個很好的例子，他在電影中只出現了1分40秒。這類似的情形在《撫養亞利桑那》中就有了，他們只讓M·埃梅特·沃爾什出現了兩個鏡頭。
《凱撒萬歲》喬納·希爾形象
更重要的是，這些配角之所以搶眼是因為他們的存在並不僅限於填補空白，他們往往擁有主人公想要的某種東西，或是主人公前進路上的絆腳石，為主人公制造障礙，或者他們本身就是障礙。
這些配角的存在真真切切的影響著主人公，這也使得他們本身成為故事不可或缺的一部分，一定程度的精細與慢節奏，對主角的塑造卓有成效，但想要迅速塑造一個令人深刻的配角，往往就沒有那麼多精細的餘地。
科恩兄弟的電影有很多特質，但其中就不包括精細，他們的喜劇電影呈現的是一種恰到好處的誇張風格，對快速塑造這類配角尤為合適。但他們也會以更為微妙的方式，將一些技巧運用到劇情片中。
這些鮮活的配角，使得電影中的世界更加寬廣，有深度。觀眾會感到主人公所棲居的世界充滿生氣，比人物本身更為廣袤。
《醉鄉民謠》（2013）
科恩兄弟顯然更關心這些角色，從對人物的塑造、指導到選角，他們傾注的心血不亞於對待一個主角。
我想這也是值得的，當然各位演員功不可沒，他們出色的演繹了這些絕妙的配角，但只有科恩兄弟對於細節的專注，以及略顯誇張的風格，才是他們得以創造出這些難忘配角的關鍵法寶。
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