什麼時候我們社會的品味不再侷限於“白瘦幼”的“少女感”，才意味著一個平權與進步的時代真正到來。
——遇言姐
奧斯卡最佳女演員得主奧利維婭·科爾曼的獲獎致辭堪比單口相聲。
從抱歉擠掉了前輩格倫·克洛斯的小金人，到隔空對話家裡的三個孩子，還爆料自己以前是清潔工，更稱：“得獎這樣的好事兒不會有第二次了。”
誠懇得令人心酸又好笑。
▲被宣佈獲獎時，45歲的奧利維婭·科爾曼被周圍的人拉著親來親去，石頭姐還快哭了
奧利維婭·科爾曼獲獎的影片《寵兒》是與石頭姐和蕾切爾·薇茲合演的黑色幽默歷史傳記片。
45歲的奧利維婭·科爾曼飾演的是與康熙皇帝同時代的英國女王安妮。
一出場，科爾曼就把遇言姐嚇到了。
油膩、鬆弛的面孔，憔悴疲倦的眼袋，卑微後縮的下巴，層層贅肉堆積下垂。
讓你一秒get到為啥女王的閨蜜會說那句“你看著像只獾”。
▲雖然說歷史上的安妮女王亦是個貪吃肥胖、不良於行的平庸婦女，但這也太寫實了吧
▲科爾曼本人雖然算不上美，但也沒有劇中那樣驚人的胖
事實上，科爾曼為了復刻安妮女王這一形象，放開大吃了幾個月，快速增重16公斤。
拍完電影后，緊接著要在網飛劇中出演伊麗莎白女王，科爾曼又開始瘋狂減肥。
“肥肉是上身容易，下身難啊。”
科爾曼說。
“那段時間我很沒自信，焦慮到睡不著覺，甚至患上抑鬱症。”
奧利維婭·科爾曼從來就不是美女，甚至可以說還有點醜。
▲《小鎮疑雲》中的科爾曼。她的搭檔大衛·坦南特說：她笑，就笑得比誰都快樂。她哭，就哭得比誰都悲傷。
▲《悲慘世界》中的科爾曼，一個市井、卑鄙的旅店老闆娘
臉上溝壑難平、縱橫交錯，笑時露出一大截牙床，人中過長、髮際線高、身材臃腫、皮肉下垂，基本上處處都是毛病。
但是，步入中年的科爾曼，出演的都是什麼角色呢？
《哈德遜岸邊的海德公園》中，科爾曼出演了伊麗莎白二世的母親，伊麗莎白王太后。
《王冠》第三季，接替克萊爾·芙伊出演中老年的伊麗莎白女王。
還有就是在《寵兒》中出演安妮女王。
可以說是張力十足的大女主了。
無論是自身無處安放的安妮女王，還是以隱忍不動著稱的伊麗莎白，科爾曼的外型和經歷與她們絲毫沒有共通點。
科爾曼自己說，“不酷”、“普通”、“毫無光彩”是最能形容自己的詞彙，跟畫像上神秘莫測的女王大相徑庭。
但導演表示：
神似比形似重要。科爾曼給人的感覺是，你能看穿她的靈魂，明白她內核的模樣。
▲科爾曼在41歲上生下了第三名孩子
《紐約時報》對科爾曼的評價是：她是你所見過的最了不起的普通人。
科爾曼飾演的女王不是高高在上，畫個紅唇就一秒黑化的君主，而是華麗的外袍下，無時無刻不被蝨子齧咬著的普通人。
誰又知道，科爾曼為了“成為演員”這個理想足足熬了20年。
在獲獎致辭上，科爾曼坦言自己做過清潔工。
她對記者說：“沒戲拍的時候我就去做清潔工，我打掃得很勤快，從來沒打開過別人的抽屜。”
▲科爾曼夫婦是從大學時就相戀的青梅竹馬
從17歲起，大學輟學的科爾曼一邊打雜兒，一邊跑龍套，直到幾年前還在演配角。
科爾曼的老公艾德·辛克萊爾（Ed Sinclair）也跟她一樣是個“奇葩”。
明明有著劍橋法律系的學位，卻一心撲在戲劇上。
最窮的時候，夫妻兩個住在朋友家的閣樓，用沙發縫裡掏出的鋼鏰兒買土豆當晚餐。
或許是這些社會經驗，使得科爾曼的表演沒有距離、充滿共情。
科爾曼喜提奧斯卡後，記者問她：“熬了多年小角色終於在大銀幕上發光是什麼感受？”
科爾曼說：“這是漫長的一條路，我一直在工作，不斷地自我督促。”
她認為，40多歲的演員應該有更多角色的機會，因為她們更有經驗，觀眾需求也在那裡。
女性觀眾去戲院，希望看到能反映她們自己的作品，因為她們手中握有遙控器，也是家中賬單的支付者。
科爾曼說。
說到這裡，遇言姐又要感慨，好萊塢留給中年女性的角色雖然不多，但一直都有。
因此，我們才能看到廿年龍套、其貌不揚的科爾曼在45歲之際逆襲了一把。
去年，憑藉《三塊廣告牌》獲得最佳女演員獎的科恩嫂——弗朗西絲·麥克多曼德，60歲了仍然活躍在影視行業。
▲科恩嫂在《三塊廣告牌》中飾演一位女兒慘死後，憤怒和悲傷無處安放的母親
▲科恩嫂從80年代就開始活躍在屏幕上了，30年來職業生涯未有走低
還有，科爾曼致辭時向其致敬的格倫·克洛斯，也是梅姨的好朋友。
1947年出生的她已經年過7旬，但仍然年年在拍戲，年年有戲拍。
而且出演的是《愛·欺》這種以老年女性為主角的影片。
▲格倫·克洛斯在《愛·欺》飾演了一位內斂、蜷縮了一輩子的老年女性
▲出身名門的格倫·克洛斯也是終生活躍在戲劇與電影中的職業演員
在《寵兒》中，出演科爾曼閨蜜+情人的蕾切爾·薇茲也49歲了。
年輕時以“木乃伊系列”成名的她，近10年來拍的都是文藝片，每年都有1-2部作品上映。
▲《寵兒》中飾演公爵夫人的薇姿
▲90年代木乃伊系列中的薇姿
去年公佈的2018年好萊塢女星排行榜前十名中，超過40歲的女星過半。
她們是：
43歲的安吉麗娜·朱莉、
50歲的詹妮弗·安妮斯頓、
42歲的瑞茜·威瑟斯彭、
51歲的朱莉婭·羅伯茨、
49歲的凱特·布蘭切特、
48歲的梅麗莎·麥卡西。
▲《卡羅爾》中的大魔王凱特·布蘭切特
昨天，遇言姐寫了篇文章，呼籲別再讓寧靜、陳沖、斯琴高娃這些優秀的女演員流量明星配戲了，不少讀者留言深有同感。
有讀者說，幸好鞏俐沒有在這堆垃圾片子裡邊。
遇言姐看了下鞏俐的年表，從《藝妓回憶錄》到《黃金甲》隔了7年，從《黃金甲》到《歸來》又隔了7年。
到現在，鞏俐已經有5年沒拍戲了。
話說，鞏皇真是愛惜羽毛、沉得住氣啊。
章子怡也同樣面臨無戲可拍的情況。
子怡在最後兩部電影作品《一代宗師》、《無問西東》 中的形象都是未婚女子。
在此之後，她就一直沒接到合適的角色。
▲章子怡參加真人秀令粉絲十分不滿
小陶虹曾感慨東亞文化偏愛少女感，“女演員到了一定年齡，有得演的角色少之又少 ”。
而在好萊塢，儘管新生代演員也在崛起，但中年女星仍有一席之地。
遇言姐說，籠統地把東亞文化都包含進去，似乎也不是那麼回事。
日本一直有著豐富堅挺的中年題材影視作品。
50開外的天海佑希、40開外的米倉涼子，仍然片約不斷，她們飾演的職業女性各有各的風采，被年輕粉絲怒贊：“活出了生活本來的態度，過出了未來我要的樣子。"
▲年輕時清正美的松隆子，在《四重奏》中過渡到中年女性形象，依然讓大家喜愛
就連盛產傻白甜劇的韓國，近年來也出現了《迷霧》、《經常請吃飯的漂亮姐姐》這些接軌現實、反應中年女性面臨性別歧視、婚戀壓力、職場騷擾等社會問題 的電視劇。
▲《迷霧》中，金南珠飾演40來歲，力抗壓力不肯退休的一線新聞主播
▲《經常請吃飯的漂亮姐姐》中，孫藝珍飾演35歲、單身、在面對職場性騷擾時勇於抗爭的女性
去年，《光明日報》還撰文盛讚了這兩部作品，稱其：
作為女性群體意識崛起的反映，擲地有聲、深得人心，令人倍感新鮮的同時亦可得見女性社會地位的轉變。
遇言姐不明白的是——
在全球女性主義日漸高漲的當下， 女性題材本應是一片創作的藍海，怎麼偏偏在我國，展現女性精神的影視劇活生生從19年前的《大明宮詞》、《大宅門》，從14年前的《中國式離婚》、《半路夫妻》一路退縮到林林總總掛羊頭賣腐肉的各種（偽）古代傳奇？
以至於寧靜、陳沖、斯琴高娃，這些具有一流專業素養的演員竟然要紆尊降貴擠在流量劇中打醬油。
她們的一生完全可以是偉大演員的一生，但中國影視市場未能提供足夠大的平臺。
畢竟，與其去展現中年女性的悲歡現狀，編個傻白甜、瑪麗蘇、架空歷史的大女主故事既省事又賺錢。
▲為《皓鑭傳》做配的寧靜，她還簽了於正的工作室
詠梅奪得柏林電影節影后，有媒體撰文：“中年女演員的春天到了嗎？不！”
有實力拿國際影后的詠梅，到49歲上才第一次演女主，難道這不正是凸顯了癥結所在？
不信你看5年前出演柏林電影節最佳影片《白日焰火》的桂綸鎂現在在幹啥？
跟陳坤做夫妻檔，演歐陽娜娜的媽。
▲看到這劇照我也是要瘋，83年的桂綸鎂也就比00年的歐陽娜娜大16歲，為啥要給人家燙個包租婆的髮型？
對於好萊塢中年女演員來說，總會有機會迎來遲到的春天，而國內女演員到了她們的年紀，往往只能接到邊緣角色 。
科爾曼獲獎後，觀眾們在Twitter上留言：每個人應該都愛上奧利維婭·科爾曼了吧。多麼充滿歡樂與熱情的女人，這個世界需要更多的奧利維婭。
前兩天，遇言姐看到媒體熱議為什麼詠梅不紅，我覺得，對於演員來說，她們不需要像楊冪、熱巴一樣“紅”，只要把戲演好就夠了。
課下，即使中國電影市場開始進入口碑為王的時代，流量思維依然有巨大慣性。
資本方不肯給中年實力派女演員機會，生怕冒一丁點風險。
什麼時候我們社會的品味不再侷限於“白瘦幼”的“少女感”，才意味著一個平權與進步的時代真正到來。
什麼時候鞏俐、子怡有戲拍，我們的春天才會到來！
本文圖片均來自網絡
-END-
閱讀更多 遇言不止 的文章
