第69屆柏林國際電影節落下帷幕，各大獎項也隨之揭曉，王小帥導演的《地久天長》下了個“雙黃蛋”，王景春、詠梅分別拿下影帝影后，這個創紀錄的成績著實可喜可賀，
可王小帥第三次對金熊獎的衝擊，仍然沒有得到柏林金熊的擁抱。
三闖柏林
2001年，王小帥信心滿滿地騎著《十七歲的單車》走向柏林，參加第51屆柏林國際電影節，雖被提名金熊獎，但最後只是得到了二等獎--評審團大獎。
2008年，《左右》再次得到金熊獎的提名，不過也只是得到了最佳劇本獎，以及“天主教人道精神獎-特別提及”這一安慰獎。
這次的《地久天長》，呼聲一直很高，據看過點映的記者說：“希望這部電影能夠帶走所有的獎項。”可結果還是非常非常的遺憾，帶著喜悅的遺憾。
其他的A類電影節上，王小帥也多次被提名，卻從未得到過金棕櫚和金獅。只在2005年的戛納，由《青紅》拿下了一個二等獎評審團獎。
地下 地上
王小帥導演是從地下轉為地上的代表人物，1991年，從北京電影學院導演系畢業兩年後，他被分配到了福建電影製片廠。
由於對自己的藝術有著不一樣追求，體制內的創作環境無法給他提供更好的創作空間，在廠內工作兩年後選擇辭職，開始製作獨立電影，也就是地下電影。
地下電影基本上無法公映，但拍電影不是自娛自樂，拍出來就是給人看的，王小帥自然也走上了所有地下電影人都走過的“國外參加評獎、國內提高知名度”的迂迴之路。
處女作《冬春的日子》和第二部作品《極度寒冷》，都是純正的獨立電影。
得到了幾個小電影節的獎項，在國外電影圈口碑都是不錯的。
第三部作品《扁擔·姑娘》，是他迴歸體制的首作，不過幾經刪改，還是沒能上映。這部電影有多“地下”，各位朋友，至今，我們所謂的看片標尺豆瓣網站，竟然沒有將其收錄。
從《十七歲的單車》開始，王小帥已經有了想要來到地上的強烈意願，但是由於影片展現了過多的北京胡同這一“原因”，再次被斃，直到國外首映四年之後，刪刪減減並改名《自行車》才得以上映。
王小帥學美術出身，其作品的色彩運用大膽又不突兀，讓人看著舒服；臺詞簡練，闡述明瞭；關注角度獨特，總能夠瞄準那些常常被人忽視的矛盾，並一擊即中，且善於將觀眾帶入故事情節之中。
這麼好的導演為什麼就不能讓更多的人看到他的作品呢？問題出在哪裡？
王小帥上一部作品，是4年前的《闖入者》，票房1000萬，這是目前為止他的所有作品中最高的。
幾代地下電影人，用了三十多年的時間培養出了相當數量的“文藝”觀眾，現在的文藝片已經不是全都處於無人問津的狀態了。
更多的排片、更多的關注，都給了文藝電影能夠存在於國內影壇的一席之地。
2014年，刁亦男的《白日焰火》摘得金熊獎後，國內院線也順利上映，票房破一億元，這是目前國外獲獎的文藝片最高票房紀錄。
宣傳 宣傳 宣傳
《白日焰火》在國內上映之前，對所有宣傳團隊放話，嚴禁將其稱為文藝片進行宣傳，而是要定位為懸疑、犯罪、謎案的類型，這其實也是無奈之舉，做好餃子皮，至於餡的好壞，請觀眾到影院觀影后自見分曉。
賈樟柯的近兩部電影《山河故人》、《江湖兒女》的宣傳策略也能看到明顯的變化，分別拿下了7000萬和3000萬的票房，不算未獲得公映許可的《天註定》，再往前的《二十四城記》和《三峽好人》加起來總共才170萬，其中《三峽好人》才拿到了31萬的票房，順便一提，這三十萬當中有印記貢獻的30元錢。
一來能夠討好出品方，以期下次再獲投資，二來還能讓更多的人看到電影作品，何樂而不為呢，賈導現在在宣傳上自然不遺餘力，從其頭條賬號上就能看出，最近《江湖兒女》在國外上映，科長的頭條賬號頻頻更新發文。
賈樟柯在改變，婁燁在改變，文藝電影的姿態在改變，總不能拍了一輩子電影，結果卻沒有多少人看過吧？王小帥自然也在改變。
胡波，這位選擇輕生的青年電影才俊，正是得到王小帥的提攜才得以拍出自己的處女長片《大象席地而坐》，這部處女作的確很長，230分鐘，而正是由於片長的原因，王小帥與胡波產生了嚴重的分歧，也是二人的關係產生間隙的最重要原因。
王小帥希望胡波趁年輕，儘早的來到“地上”，多一點考慮商業因素，而不再走自己的老路，迎合觀眾很重要，片長過長，可能會導致觀眾耐心失控。而胡波堅持一刀不動，並不在乎地上或地下的身份。在胡波離開之後，王小帥將版權歸還其父母，並沒有對電影做任何剪切，也從此不再對此電影發表任何言論。
三年前，王小帥公佈為期八年的名為“家園三部曲”的拍片計劃，《地久天長》是其中的第一部，這三部曲，將視角放在了普通老百姓的並不怎麼普通的生活上，從目前透露出的簡要劇情，以及看過此片後的“無差評”口碑來看，印記十分期待國內的公映。
最後引用郭德綱的話：“我這輩子想成為影帝應該是沒希望了，不過拿下幾個影后還是有可能的。”
雖然《地久天長》無法已經拿下A類電影節了，不過捧得個金馬、影協什麼應該還是很有希望的。
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