錄音整理：王瑞
3月27日晚，關鍵詞“王小帥朋友圈”登頂新浪熱搜第一名，一張王小帥發佈的朋友圈截圖被流傳到了網路上。
大概意思是，《地久天長》能讓還處在曖昧期的情侶攜手泡在電影院三個小時，看完就到了後半夜，說不定就能順水推舟做點愛做的事……（具體內容網上都有，此處不再贅述）
文藝圈和流量圈同時炸開了鍋，有人說“有生之年竟然能看到王小帥登頂熱搜榜”，也有人說他老不正經，更有人說他被票房逼瘋……此外云云。
當天夜裡，王小帥在個人微博上輕描淡寫地回應網友：“看來我不適合搞營銷。”
隨著《地久天長》柏林擒熊、國內上映，最近王小帥才頻繁出沒在微博上，上一次他如此密集更新狀態，還是在2015年5月，他的上一部電影《闖入者》在國內公映期間。
登頂熱搜的前一天，3月26日，王小帥在武漢接受了“電影通緝令”的獨家專訪。
王小帥生於1966年，《地久天長》是他在50歲之後第一部和觀眾見面的作品，都說“五十而知天命”，雖然他不認為自己到了“知天命”的境界，但面對我們的採訪，他坦承了時間帶給創作心態的變化。
Part 1【關於現實】
Q：先問一個比較現實的問題，這幾天的票房怎麼樣。
A：上映四天已經超過了我所有電影票房的總和。
Q：對目前的成績滿意嗎？
A：不滿意，但是要看怎麼比了。不管怎麼說對我而言都是進步的。
Q：帶著《地久天長》走了幾座城市下來，對80後90後關於影片的接受程度和之前的預期相比有什麼出入嗎？
A：好於我的預期，80後不是特別擔心，比較擔心90後甚至00後，但是路演發現看影片的年輕人居多，90後00後接受度都沒有問題。他們提出的問題，交流的問題比預想中好，而且理解力很有穿透性。
下一場希望找一些稍微上了年紀的人來看片子，因為平時年輕人會上網找哪裡在放片子，年紀大關注這方面信息較少。
Q：之前一個朋友準備帶外國友人去看《地久天長》，他問我有沒有英文字幕，我記得是沒有的，我就全程在想計劃生育用英文怎麼講。當時片子在柏林放映的時候，外國人能順利明白中國這幾十年來的時代變遷，包括計劃生育、下崗、改革開放這些元素嗎？
A：知道，計劃生育他們叫“One child policy”一胎政策嘛，近幾十年來已經反反覆覆傳播出去了，都知道中國的這個政策，所以他們看的時候應該沒有障礙。唯一一個（我不確定的地方）就是，電影跳切過程中體現的一些年代變化，他們清不清楚我就不知道了。
老外對中國文化的瞭解，尤其是這幾十年來中國發生了什麼，是比我們想象中的要多一些的，特別是國家層面的、政治層面的東西。
Part 2【關於時間】
Q：這不是你第一次把目光聚焦到這個年代，但客觀來看，這確實是你在50歲之後第一部電影，有人說王小帥沒有以前那麼大的憤怒、鋒利了。回想一下，你認為年紀的變化和表達的變化有關聯嗎？
A：有關係，有了這樣時間的跨度，你自己回頭看的話，如果有足夠的時間，你就能丈量出生活的味道到底是什麼。每一個階段都是不一樣的，初戀的時候，碰到女孩子牽手會臉紅心跳。時間長了，經歷得多了就不會再有這種狀態。
比如你做一個作品，或者碰到一個事件跟社會的關係，你是可以有鋒利的態度，淋漓盡致地表現出來。但是你說自己的一生，就沒有辦法用這樣的方法去說了。一個人總結自己的一輩子，最多是“曾經”憤怒過，“曾經”激情過。人的一生這種感覺，這個電影也是。《地久天長》如此多的線索，不是說某一個時間的激情和憤怒，拿生活看待的話，一生就是如此而已，說不出好壞。
Q：是否覺得《地久天長》是“王小帥創作生涯”裡的一個新的臺階？
A：湊巧的是，在做這個片子的時候是五十歲這麼一個當下。人家所說的五十知天命，我雖然還沒有覺得到知天命的時候，但潛移默化的對事物、對社會、對生命，有完全不一樣的理解。有時候會更豁達一點。
Q：但那不是“算了”？
A：這絕對不是“算了”。也不會簡單地用情緒來解決它，很多東西不是一個角度能說清楚的，比如《地久天長》呈現本身就很重要，你把你看到的一切角度和態度呈現出來，呈現出來以後態度自然而然就在哪裡了。當我們對中國的轉折，政策有疑惑的時候；當你和西方世界在不斷溝通的過程中你會發現世界是圓的……它不會因為你的意志而轉移和改變。所以就更坦然。
Q：這個階段的創作過程中，心態上的變化會折射到以前的作品嗎？或者說，會不會試圖去反思以前的某些表達？
A：不會，到了50歲的階段你會理解，以前的表達是珍貴的，你不可能做到“少年老成”的，二十幾歲呈現的就是那個當下，你的視角、事件都是短促的，你經歷了這些變化走過來，是很珍貴的。
Part 3【關於圈子】
Q：你在很多采訪中提到過一個“局外人”概念，說自己習慣在生活中與人或事保持一定的距離；但是電影工業需要接觸許多複雜的人、事、物。怎樣處理這種“局外人”的狀態，和你身處圈子的關係？
A：矛盾是顯而易見的，拍電影最大的特點就是要從眾，就是眾人怎麼想你去怎麼做，你接近更大範圍的受眾，你才有可能回來。但是從事創作不能夠從眾，這是一個矛盾點。
其實我是介於兩者之間的，說我完全身處局外也不準確，因為電影畢竟是要接觸人群的，而這個時候大眾對你作品的認知你是沒有辦法調和的，你必須浸到他們裡面，和他們的審美相一致，你才能獲得他們的認可，一旦你脫離一點你就變成旁觀者，被邊緣化了。
電影的工業是這樣的，但對於創作，我個人很享受稍微邊緣化一點的時候，就像《烏合之眾》裡說的，你必須在人群之外保持自己的獨立體狀態，你才有可能思考。在大眾裡面你是沒有辦法思考的，你的智力是被壓低的。所以這兩者中，創作過程當然需要邊緣。
Q：如果把創作當成工作來看待的話，您是有開關的嗎？
A：如果從工作的角度來講，應該是有開關的。我不會在生活中無時不刻的創作，但是一旦獲悉要做什麼的時候，那個開關必須要很清楚地打開，就是我現在要幹這個了，因為電影不是一個每時每刻都能做的事，它有一個長時間的醞釀過程，這個過程不可能一直處在創作中，和創作無關的東西要佔到70%。
Part 4【關於太太】
Q：有一個人你在之前的採訪中一直比較少提到——你的太太劉璇。她是這部影片的第一製片人，方便聊一聊你們在工作上的分工嗎？
A：（笑）沒有提是因為沒人問啊。作為製片人劉璇，最大的好處在於，她不會干預我的創作，她對電影和劇本有自己層次很高的審美水準，所以她有製片人精準的判斷力，如果沒有判斷力，就把握不住電影整個的節奏。同時她又有擴散性思維，在資源的整合方面，國際上的攝影師、化妝師都是通過她的擴散能力整合起來，這一點很厲害。
Q：可以很唐突的認為她是您生活和創作中的開關嗎？或者說她是能夠幫您解決工作中問題的角色。
A：比如說啟動工作的時候，她的位置是很清晰的，但是我們也有交疊的時候，電影除了創作之外涉及到太多資源，比如合作投資人、攝影、美術等，這時候我作為導演也需要把精力都投入進去的，不是說完全你弄好了我來拍的，這是一個漸進的過程。
Q：和生活的伴侶做事業上的搭檔，這是件愉快的事情嗎？
A：其實任何這樣關係的人做電影總會有矛盾，甚至這種矛盾會影響到生活中的關係，這要看兩個人怎麼克服了。她是一個資源整合能力很強大的人，具備這樣能力的人都不是一般人，有強大意識的女性，在工作中越平等的工作關係，矛盾越大。畢竟兩個人有不同的想法，不過最後結果都是好的。
對她的感情是非常矛盾的，她在工作中是非常有能力，辛苦付出，但是偶爾會為創作過程中的矛盾，爭吵、博弈……這也痛苦。陪伴創作者的過程是很有挑戰的，好像“伴君如伴虎”。但對我來說，和她一起工作也一樣“伴君如伴虎”，畢竟有60-70%的事情是人家準備好的。
Q：可以在《地久天長》裡感受到你們倆這次找到了一種非常平衡的狀態，那種心往一塊想、勁往一處使的狀態。
A：沒錯，你看出來了，整個影片的製作環節給人感覺都是一個最頂級的和諧狀態。
Part 5【關於結果】
Q：接觸下來能感覺到其實你是一個很善於言辭的人，但在《地久天長》中又刻意拿掉了很多輕而易舉就可以解釋清楚的細節，再加上好多不著痕跡的剪跳，讓觀眾在三個小時內需要全神貫注去感受，觀影門檻相當高，你是故意這麼做的嗎？
A：對，我覺得看東西應該是這樣的。一剪一跳，跳得這麼厲害你一直解釋這是哪裡觀眾會分神。就好比我之所以會認真對待每一個採訪，也是因為我每一次面臨一個新的局面，（涉及到）整個的電影美學的普及、電影歷史的普及、電影高級的審美普及……（這些部分市場的實際情況）非常的薄弱。
做電影二十多年，我要面對兩三年換一批的年輕記者，面臨最基礎的問題，我可以選擇厭煩和不理睬，但每到這個時候我都抑制不住得去解釋，希望他做了電影採訪能夠增加一點這個知識，慢慢的在採訪中解決電影的問題，同時在潛意識裡普及電影常識。
Q：這是個很累的工作，就好比做生意一樣，教育市場是最痛苦的，您願意做這件事？
A：我不願意做這件事，但是通過電影接觸到這批人，切身感受到市場上的審美太薄弱了，所以我會用這樣的態度面對認真的記者，如果不理他，他也會傷心，同時你也失去了普及的機會。
Q：有些觀眾不喜歡《地久天長》的結局，認為過於圓滿了。在很多人的認知裡，這些傷痕沒有那麼容易和解，老死不相往來才好，你怎麼看？
A：這是一個很難解答的事情，仁者見仁、智者見者，這裡有時間的問題，三十歲的年輕人可以留著這個感受到50歲再看，經過了時間才有的體會。有一個小影迷說：“你只有經歷過這個人的生活以後，才懂得他要活下去，是向死而生。”一個不管不顧的人，生活對他而言什麼都沒有了，他還要強裝笑顏的活下去，這是種悲壯的結尾，不是表面上看到的大團圓、和解。
Q：最近在關注什麼事情，下面一段把視野放到哪裡去？
A：還是像《地久天長》，關乎於社會、人的變遷，再去把想到的看到的整合一下，另外呢萬一在生活裡看到新的靈感就進行創作，不過更想多做幾個像《地久天長》一樣的作品。
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