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黃易先生創作的《尋秦記》，打開了當代小說創作的很多扇大門。
黃易一開始想寫武俠小說，出版商告訴他武俠小說除了金庸古龍以外沒有市場，寫武俠不如寫科幻，所以，黃易的創作變得特別的多元化，有武俠、有科幻、有奇幻、有言情，糅雜著很多的陰謀與愛情，忠誠與背叛，而且可能由於其最開始學習的是國畫專業，他所描寫的場景畫面感非常強，堪稱獨樹一幟的宗師級別作家。
為什麼說他打開了很多扇大門呢？我們說電影有類型片，小說也分類型小說，黃易的作品涉及穿越，涉及架空歷史，開了很多小說門類的先河。
很多年前，在小編的中學時代，看到新概念作文大賽一位獲獎作者的自述裡面寫到對他影響比較深的課外讀物，提到了黃易先生的《尋秦記》，並簡要介紹了《尋秦記》男主角穿越到秦朝尋找秦始皇，並實現了自己壯麗的人生的故事，讓那時小編產生了深深的興趣，在書店和圖書市場裡到處找這套作品，可是那時候盜版商們嗅覺還沒有那麼靈敏，不少年後才看到全本。
那年月沒有穿越、網遊等新鮮題材，讀書的路子是非常狹窄的，一個新鮮的命題足以讓人非常激動，而《尋秦記》這部書也非常的耐看，達到了百看不厭的程度。
可是距今20年過去了，《尋秦記》的影視作品非常的少，2001年TVB把《尋秦記》搬上了電視屏幕，由古天樂出演項少龍。2018年初大陸網劇新《尋秦記》開播。
這與改編電視劇數不勝數的金庸作品相比，差距就非常大了，這是因為小說本身不行嗎？肯定不是這樣。
而且奇怪的是，僅有的兩部改編電視劇作品效果也不很理想。古天樂版《尋秦記》在當時取得了很多榮譽和不錯的口碑，但是熟讀原著的都清楚，它有幾大問題：一是編劇TVB化，裡面的大量對白用了當時香港社會的語言，而對劇情的改編，也主要服務於香港觀眾，比如項少龍香港警員的身份。二是情節大量閹割，項少龍的女人們被減少了三分之二有餘，而且，相當多的關鍵人物沒出場。三是缺乏外景拍攝，幾乎是室內劇，沒有能夠展現出項少龍縱橫七國為秦始皇踏平天下作出積極準備的過程。同樣是由於穿越題材很新，領略過小說魅力的人太少，所以明明是中游製作卻被封為神作，獲獎無數，據說2019年古天樂創辦的天下一公司想要拍《尋秦記》電影版，其實小編個人認為這並不是一個好的決策。
至於2018年大陸拍的網劇新《尋秦記》，在豆瓣上拿到了駭人聽聞的2.3低分，而且主創人員裡陳翔的粉絲效應估計往上拉高了二分，看了一點點，簡直味同嚼蠟難以下嚥，粗製濫造挑戰觀眾的審美底線。
小編認為就現有的影視作品製作環境下，即便影視作品製作中常見的費用瓶頸，場地瓶頸都不存在，想要拍出一部符合原著的《尋秦記》影視作品也是根本不可能的，主要基於以下幾個原因：
一是《尋秦記》中涉及到大量對情的描寫，既是《尋秦記》，又是尋情記，小說中對感情的描寫非常大膽，早就超越了傳統寫作中發乎情止乎禮的標準，沒啥世俗禮法的桎梏在裡面，說的粗魯市井一點，情到深處腿自開。美蠶娘、烏庭芳、舒兒、素女、趙倩、春盈、夏盈、秋盈、冬盈、翠綠、翠桐、婷芳氏、小昭等八女、善柔、趙妮、趙雅、趙致、紀嫣然、琴清、田貞、田鳳，要是再加上有過曖昧的，達到幾十人的規模，古天樂版《尋秦記》裡面只涉及了冰山一角，所以這就不太好弄了，無論是導演還是編劇，怎麼安排這些人物出場？怎麼落實臺詞分佈？而且大量的涉及性的描寫，要得到心靈先得到肉體的實際做法，什麼專屬蕩婦，少龍的手段，時間比賽，藥物使用的描述，篇幅極大三觀不正，但卻也恰恰是《尋秦記》作品吸引人的重要內容之一，按照現在普世的道德標準，觀眾仍然很難接受，審查部門更加不會接受。
二是需要修正作者對歷史上原有的人物和事件進行的重構。黃易是個雜家，他閱讀的涉獵面應該非常廣泛，他對春秋戰國時期的歷史事件有比較全面的涉獵，但是由於出小說創作的需要，正史和傳奇裹在一起，前後幾十年間的事情，都圍繞著項少龍這個人物跨越了時間距離，大量的文學名句，從項少龍嘴裡說出，博得美人歡心，這個導向確實不好。簡單的說，要是有觀眾按照《尋秦記》去學歷史，得到的則完全跑偏，能記住一堆人名兒，事件則多有偏差，還是有需要嚴謹一點。
此外對項少龍的演員的選擇，按照書中描寫也非常難。其實古天樂和陳翔和書中描述的的項少龍比較，形象差別都太大了（古天樂雖然盛世美顏，也不像項少龍），但是我們竟然設想不出來到底誰來演比較合適，總不能從男籃裡面選個大個吧（有人和小編探討說遼寧男籃的賀天舉比較合適）。作家創作了一個非常傑克蘇的角色，這一形象過於完美，變得難於轉變為現實。
餛飩板刀面——立志做一位有品位的中年雜家的好少年！
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