西方音樂史是否就是教科書講的模樣？
西方音樂史是否只有一個版本？
讓我們給你不一樣的內容，
古典音樂意外史！！！
古典音樂意外史·後記
克里斯多夫·霍格伍德於上世紀七十年代完成了莫扎特的交響曲全集錄音，這讓他揚名世界。之後，在1984年首次造訪日本的時候，發表紀念演說，其中有這樣的表述：倫勃朗的名畫《夜巡》一開始示人的面貌是左上角一縷清淡的光，真的是一幅名符其實的“夜巡”；但如今人們利用高科技手段將畫上的浮土清洗掉之後，成了如今這樣一幅明暗對比如此強烈，甚至還有“倫勃朗光”的畫作……霍格伍德就這樣自比是“清洗倫勃朗畫作”的人，因為十八世紀的音樂家已經蒙上了二百多年的塵埃，真相究竟是怎樣依然模糊不清了，而他自己的工作就是去掉這二百年的塵埃，恢復十八世紀音樂的面貌。
如今，這番話聽起來對於十九世紀創作的音樂史同樣有反思意義：實際上書寫歷史的人同我們一樣，並沒有掌握與當事人共處的事實和生活點滴，很多也都是霧裡看花。歷來音樂史是建立在“辯證法發展”、“美學崇高”等概念上。但這真的就是事實本身嗎？或者說某方面被人為誇大到了極點。比如貝多芬、瓦格納、奏鳴曲形式之類被塑造的太過偉大；但演出過上千次，俘獲過萬人心的羅西尼、奧芬巴赫卻快要被人遺忘了……音樂的本質是娛樂，這至今未變；但用那些晦澀難懂、並不討喜的音樂作品以及相關研究去歸納音樂史，這究竟是為什麼呢？
《古典音樂意外史》在開篇的時候，我們說“如果大家有興趣一起來次音樂歷史漂流，細細領略沿岸風景的話，一定會大跌眼鏡”。如今這次音樂歷史漂流終於走到了終點，在我們結束行程的這一刻，我想對大家說，“請保持你那顆質疑的好奇心，請自己去發掘事實的真相，就像你究竟愛什麼音樂，只有自己靠去尋找那樣”。《古典音樂意外史》就此完結，我們新的專題再見。
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