《火王》系列以收視第一在湖南衛視“青春進行時”圓滿收官。這部劇既是持續向上遊製作進發的芒果TV交出的最新答卷，也是湖南廣電“雙核驅動”戰略下新媒體平臺向電視平臺反哺的又一重磅內容。
文 | 江來
本週三，《火王之千里同風》在湖南衛視“青春進行時”落幕，至此，橫跨古今的《火王》系列劇圓滿收官。這部收視第一的周播劇，不僅成為漫畫IP影視化、漫改劇創作的又一成果，也成為內容行業更具突破性意義、更深層次的臺網互動創新案例。
這部由芒果TV自制的大劇，是持續向上遊製作進發的芒果TV交出的最新答卷，也是湖南廣電“雙核驅動”戰略下新媒體平臺向電視平臺反哺的又一重磅內容。
芒果超媒主體芒果TV出品、製作，湖南衛視周播劇場播出，芒果生態各業務板塊的親密互動，在這樣極具突破意義的製播模式中得到充分體現。
頭部劇集內容的首次臺網聯動
衛視周播劇製播模式的又一創新
《火王》的出品公司包括芒果TV、捷成世紀、美拉傳媒、新力量、天娛傳媒、藝勢流、華視網聚等，其中，芒果TV、天娛傳媒這兩家湖南廣電系公司的出品，讓這部芒果周播劇在製播模式上有些不同尋常，其背後出品方與播出方的特殊“親屬關係”以及深度聯動值得玩味。
近幾年來，芒果TV不斷髮力自制，在穩固自制綜藝優勢的同時，完善影視內容版圖，通過一系列優質劇集的出品、製作，搶佔網絡劇高地。
《火王》是芒果TV2018年主控主導的第一部頭部大劇，在漫改劇還未受到市場廣泛青睞時，芒果TV就瞄準了這片藍海，拿下曾風靡全球的少女漫畫鼻祖《火王》的版權，啟動同名漫改劇的製作，經典IP、超強陣容、豪華特效、頂級平臺形成“四核驅動”，也使其在創作之初就備受矚目。
這並非芒果TV首次向影視產業上游進軍，在生產環節就佔據主導地位，從投資、策劃到製作、播出，全產業鏈條的深度介入和全程把關，使其由單一的視頻平臺向更多元的產業角色轉變。
平臺方佈局內容製作在視頻行業愈加常見，對於影視行業的供需關係和製播規律都帶來一定改變，而與其他視頻平臺不同的是，芒果TV自制內容在臺網聯動上擁有更多可能。
作為視頻行業唯一的國有網絡視聽新媒體平臺，芒果TV與同屬湖南廣電兩大發展引擎的湖南衛視，在內容上的深度交流合作從未間斷過。
在“先網後臺”、網絡自制內容反向輸出剛剛在行業內流行起來之時，芒果TV就將自制劇升級為網臺劇、在湖南衛視周播劇場上星。網臺聯動的試水，也標誌著芒果TV內容製作與IP孵化趨於成熟。
自此以後，芒果TV的自制步伐邁得更快、更大，湖南廣電內部的臺網深度聯動也更為頻繁、靈活多樣。
芒果TV《萌仔萌萌宅》等自制綜藝登陸湖南衛視、實現網臺聯播，王牌綜藝《明星大偵探》原班人馬打造的姊妹篇《我是大偵探》也進入湖南衛視週末檔，而多部自制劇更陸續反哺湖南衛視，在電視、網絡雙平臺同時製造流量與話題。
《火王》是芒果TV自制劇中的頭部項目，立項之初就定位為臺網互動劇，根據項目風格與受眾定位，電視播出平臺鎖定在與之匹配度最高的湖南衛視“青春進行時”，網絡版權則由芒果TV分銷給愛奇藝、優酷、騰訊視頻，第一電視周播劇場，聯合四大視頻平臺，成就了這部投入高達3.5億的大製作的強勢播出和高市場回報。
可以看到，這次在頭部劇集上的臺網聯動，是湖南廣電這幾年探索出的國有文化媒體獨特、有效、可持續的深度融合發展中的有力成果。
“三軍會師”、芒果超媒上市後，湖南廣電在媒體、網絡、電影產業鏈的深度整合上發力明顯，芒果TV與芒果生態下其他長於內容製作、藝人經紀、IP運營、社交、電競遊戲、電子商務的公司形成更積極的聯動，完善產業佈局，
而影視內容生產、播出模式的創新，以及傳統媒體、新媒體不同板塊之間的深度互動，都將不斷強化。以收視第一收官的《火王》開了一個好頭，也給當前臺網平臺激烈競爭中的內容突圍、自制困局的突破探索出了新路徑，接下來，湖南衛視與芒果TV在劇集、綜藝等內容品類上的深度交流，無疑擁有更大的想象空間。
漫改劇落地化新探索
電視湘軍再展優質內容持續產出能力
內容層面，《火王》為漫畫IP改編劇的創作做出了有益示範。市場空間廣為看好的漫改劇，在2018年迎來井噴，然而，漫畫和影視兩種藝術形態之間的轉化有諸多問題需要克服，漫改真人劇在演員選擇、劇本改編和落地等方面都面臨著不小挑戰。
《火王》能獲得來自原著粉絲和大眾觀眾的好評，在尊重原著的基礎上，遵循影視創作規律，進行基於現實的改編是原因所在。
原著小說中，宏大世界觀、跌宕情節以及諸多元素的並行，具備了良好的影視化創作基礎，男女主角跨越三個時空的愛戀感人至深，而且，人物不僅有兒女情長的小家情懷，亦有為國為民的大公無私。
另外，《火王之破曉之戰》《火王之千里同風》突破時空限制，覆蓋神域、古代、現代，這在漫改劇中也並不多見，因此，兩部劇中涉及的劇情元素頗多，科幻、戰爭、情感、懸疑等眾多備受年輕受眾喜愛的元素一網打盡，但編排有序，獨特題材帶來的是突破以往的觀感。
尤其是《火王之千里同風》，雖然將故事背景設置在了現代都市，但童風、林燁的人物性格都不同於傳統意義的傻白甜與霸道總裁男女主設定，商戰劇情與科幻色彩也碰撞出趣味火花。
而改編過程中，忠於原著人物的角色設置和演繹，成為鎖住觀眾注意力的首要條件。
跨越千年的男女主角，性格差異較大，表演難度遠超常規角色，而景甜、陳柏霖將多面情感演繹得層次分明，這個全新組合更在古代、現代戲中都碰撞出新奇的化學反應，既抓住了原著人物精髓，又賦予了角色更多魅力。
《火王》能夠打破漫改劇創作難以同時取悅原著黨與新劇迷魔咒的另一個關鍵，便在於劇情上的二度創作。
影視化改編不僅有原著作者遊素蘭擔綱藝術指導，還由曾打造《花千骨》《寂寞空庭春欲晚》的實力編劇饒俊重組故事，保留原著情節之外，讓故事內容更加豐滿，形成節奏明快的敘事風格，矛盾衝突不斷升級，同時劇情增加對現實問題的觀照以及正能量的傳遞。
植入更多現實基因、為觀眾帶來愉悅觀看體驗之外的更多啟示與思考，不失為漫改真人劇落地化表達的良招。
製作上，主創團隊輾轉多地實景拍攝，從場景選擇，到服道化、攝像燈光，都力圖營造大劇質感，呈現出的各個劇情時空畫面都顯唯美。而《火王之千里同風》中科幻元素與都市場景的融合，也達到了自然和諧，給予觀眾視覺上的新鮮感與滿足感。
《火王》是芒果TV彭丹工作室交出的一份成績單，從漫畫IP改編到拍攝、製作，匠心與誠意成就了兩部劇集的高品質，而芒果TV也通過這部大製作展示了劇集自制實力。
深化改革後的湖南廣電，內部生產機制不斷創新之下，電視湘軍的內容製作能量得到進一步釋放，湖南衛視與芒果TV憑藉穩定的優質內容產出，共同構建了現象級頻出的芒果內容生態。
蟬聯收視冠軍打響頭炮
芒果生態支撐下的周播劇第一品牌建設
跨年檔播出的《火王》穩居雙網收視前列，湖南衛視“青春進行時”再度迎來開門紅。
這一成績並不令人意外。最早進入周播劇領域耕耘、見證過周播劇市場繁盛與低迷的湖南衛視，可以說是衛視周播劇領域的唯一堅守者，經過八年的品牌積澱與受眾培養，如今，湖南衛視周播劇場已經穩居衛視周播劇場頭號交椅，長期位列同時段收視第一。
立足芒果生態，“青春進行時”形成了獨特的生產模式與打法。隸屬於芒果超媒的芒果影視負責劇場的統籌製作出品，芒果TV、天娛傳媒、芒果娛樂等芒果系公司也都整合自身優勢資源，與周播劇場形成聯動，芒果生態下各大強勢影視公司內容、人才等方面資源向“青春進行時”輸出，提升了平臺造血能力。
在版權價格飆升、頭部內容搶奪持續升級的製播格局下，湖南衛視周播劇場的生態優勢大大凸顯。芒果生態不同業務板塊之間的連接、共生，既利於湖南廣電產業增量的孵化培育，也提升了湖南衛視周播劇場的市場競爭力。
在上市公司芒果超媒的領航下，以芒果TV為代表的芒果系公司主投可控、利用自身製作優勢把控制作品質，同時，視頻平臺與傳統媒體在內容交流互動之間，完成傳統廣電集團的戰略突破與融合轉型，“廣電湘軍”的品牌持續打響。
儼然，憑藉內容的高品質和差異化、獨特的生產模式，“青春進行時”劇場風格日益凸顯，用戶結構穩定且規模持續擴大。
《火王》順利收官後，2019年，還將有《招搖》《大宋少年志》《你是我的答案》《我不是購物狂》《絕代雙驕》等大劇待播。青春底色與品質堅守下，強化正向價值引導，2019“青春進行時”的表現更令人期待。
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