2019年1月12日上午，亚洲国际电视产业发展高峰论坛在三亚举办，论坛主题为“新媒体时代电视节目的内容创新与传播融合”。
本次高峰论坛是第四届 “亚洲彩虹盛典”（Asia Rainbow TV Awards）主题活动之一。作为一个旨在促进亚洲国家和地区之间电视节目制作业交流与合作的盛会，本届“亚洲彩虹盛典”吸引了32个国家和地区参与，全亚洲最优秀的电视节目和专业人才齐聚三亚。
和国内一般行业论坛不同，本次高峰论坛有着国际化的嘉宾阵容和主题关照。爱奇艺CEO龚宇担任论坛主持人，参加论坛的嘉宾有著名编剧王丽萍、慈文传媒董事长马中骏、香港创世电视总监叶家宝、韩国FRAME MEDIA首席执行官朴尚洙（PARK SANGJU）、印度Zee Entertainment Enterprise战略总裁Rajeev Kheror、日本动画制作人黑川庆二郎、美国国家地理频道中国区代表祁冬。
韩剧也为明星高片酬所困，香港电视业悲喜交加
来自韩国的朴尚洙分享了韩剧的成功经验，他认为，先进行市场调研之后制作自己的故事，这才是走向世界的一个最好的方式。“韩国电视剧策划的时候，一定是评估一个能跟观众沟通的内容，不管故事有多好，跟观众没法沟通的故事不能称为一个好的内容。我们一直考虑的是现在观众最想看的是什么，他们最感兴趣的故事是什么。”
朴尚洙
除了亚洲地区，韩剧在欧美等地也有一定影响力。朴尚洙表示，韩剧的内容策划并不是针对欧美市场做的，只是讲好自己的故事。他举例，“过去医疗题材的电视剧大同小异，但是我们讲医生也有人性弱点，我们的角度不一样，这也是我们成功的关键点。”
左一：龚宇
作为论坛主持人，龚宇就明星高片酬问题和朴尚洙进行了交流。“中国一线明星个人净收入可能超过一个中国中等企业的年利润，这是一个惊人的数字，虽然最近政府让他们补交了一些税，对这种情况有些抑制，但还是一个非常不合理的状态。”
朴尚洙表示，明星片酬过高是韩国影视行业的重要问题，热门剧集主要演员的片酬基本能占整个制作费的60%以上。韩国解决明星高额片酬问题靠市场调节，目前韩剧出品方开始推行一种新的艺人合作模式，签合同时商定基本片酬，然后根据作品盈利状况进行分成。“有几个一线演员很不愿意让步，所以也是比较难执行，我们一直在跟他们进行沟通，说服他们。”
作为“亚洲小姐之父”，叶家宝坦陈：“‘亚洲小姐’今年已经办了三十年了，虽然在世界还有一定的影响力，但是它的经济价值已经不比当年，当初我们可以靠一个‘亚洲小姐’养活整个电视台。随着整个产业环境和新媒体的发展，选美经济大不如前了，如果我们还是用原本那个审美的模式来做整个节目的话，肯定行不通的。”
叶家宝
对于香港电视人才的流失，叶家宝无限感慨，“他们看到香港的电视业已经发展不下去了，因为香港可能只有七百多万人口，这个市场始终在发展之后都是受到人口的局限。”2018年，亚洲电视（ATV）数码媒体正式成立，以OTT网络电视的形式重新开台，它重新买下《百万富翁》的版权，但是影响力已经远远不及十几年前了。
90年代香港人口有600万，约有500万观众都在看电视，现在香港人口是700万，但是电视观众不到200万，这些观众都被新媒体吸引过去了吗？香港电视业发展最好的当属TVB，尽管它在积极布局新媒体平台，争取新的观众，然而它的市场份额和盈利率还是一直在下降。
叶家宝也介绍到，TVB的综艺节目通过新媒体融入电商平台取得了一些成功。“每次放完一个节目之后，它通过不同的媒介，通过新媒体、传统媒体，然后跟电商的宣传这几个过程配合起来，市民、观众都去抢购它们的产品，香港一些综艺节目或者是一些电视剧慢慢地就结合了电商这个环节在里面。”
黑川庆二郎
动画作品《铁臂阿童木》是1963年的作品，1982年引进中国，很受欢迎，龚宇表示自己当年就是这部动画的粉丝。作为《铁臂阿童木》的制作人，黑川庆二郎回顾了日本动画的起源。“没有迪士尼的话，日本动画就很难能发展。手冢治虫一开始是医生，医生只有针对患者一个人一个人去治疗，但是漫画可以同时影响大量的受众，他是拥有这样一个强烈的信念才进入到漫画界的，这是我的一个看法。”
黑川庆二郎认为日本动画业界十分重视人才培养，但是他也反省，“我们也存在着劳动时间过长、收入较少等不良现象，但是我们也可以说由于有很多年轻人来支持来投入到这个领域里，我们也可以一直面向年轻一代的受众来推出大量的作品。”
马中骏破除代际壁垒，王丽萍解除中外隔膜
从早期的武侠剧，到互联网时代的《花千骨》《老九门》《楚乔传》，慈文传媒总能随着时代变化制作出有影响力的剧集。马中骏总结到，“客厅文化的电视现在转到互联网的移动端来了，刚刚转到移动端以后，短视频又来袭击了，短视频的袭击风波还没完，5G又来了，技术不断地更迭一定会产生内容不断地变化，而在这个变化的世界里我们怎么能够坚守自己，这是我关注的。”
马中骏
作为一家老牌电视剧公司，却能不断生产出年轻人喜欢的作品，马中骏认为关键在于认准受众。“我们公司有相当多的小孩，我一定要让HR招一些年轻人进来，而且多一点，不仅要让他们发表他的观点，而且我们还要研究他的行为，这是我们能够逐步向年轻人学习的一个途径。”主持人龚宇反问，“把他们这些小孩放在重要的创作岗位，你不怕他给你的把钱打了水漂，怎么控制这个风险？”
马中骏现场回应，“我们最需要把控的其实是政策的风险，因为我们政策的变化还是有一些的，要时刻去掌握，这一块年龄大的还是有些经验。其他的应该交给小孩，他们的市场灵敏度比我们高。”马中骏还表示，年轻人总会成长，“八年前他是小孩，八年以后他已经是‘老孩’了，每一层的递进当中都会有一定的风控在里面，我觉得是可以把握的。”
王丽萍
长期以来，古装剧一直是国产剧出海的主要类型，如今都市生活剧也开始走出国门，王丽萍的作品就是典型的个案。2018年，《生活启示录》被翻译成斯瓦西里语走进非洲，《国民大生活》也被翻译成蒙古语走进蒙古国，《媳妇的美好时代》非洲还在不断地重播。王丽萍认为这其中的奥秘在于“我们情感的共通性”，她从三个方面总结了自己的创作经验：
第一，要在生活中扎下去，去了解当下社会发展变化的脚步。一定要接生活的地气，你要写这些很滚烫的东西。带着热气的东西。
第二，要说好一个故事。我经常听别人讲“我要做什么，非常宏大”，我说你能不能一句话讲明白这是什么故事？他讲“我要反映这个，反映那个”，我说都不要。你要告诉我一个故事，告诉我人物之间的情感，因为我需要去担心、关注或者我被人物的命运牵着走，这就是故事的魅力。
第三，一定要坚持，不管外部环境怎么样，你对文学的热爱、对电视剧的热爱、对这个行业的热爱肯定会让我们战胜很多困难，更扎实、更努力、更实实在在地拿出好作品来。
左三：Rajeev Kheror
除此之外，来自印度的Rajeev Kheror介绍了印度影视业和新媒体的发展情况，印度视频网站目前主要以广告模式为主，美国的亚马逊在印度流媒体占据重要地位。
祁冬
美国国家地理频道中国区代表祁冬则分享了新媒体环境下纪录片推陈出新的成功经验。国家地理频道2018年的作品《极致中国》（EXTREME CHINA）从一开始就突破了传统媒体的一些做法，在选角、拍摄、传播上都有非常深的互联网的烙印。
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