前几天无聊之余又温习了一遍二战电影《狂怒》，这部电影虽然是2014年上映的，但是放到现在可以称得上是战争片中的稀有动物了。 二战题材的战争片电影放到全球电影市场上比较少见，因为《拯救大兵瑞恩》的成功给后面的二战片直接重新定义了标准，让之后的战争题材作品找不到更好的发展空间，加之爆米花电影的迅速发展，不管什么电影观众都开始追求视觉特效场面。
作为一部描述坦克兵的电影，几乎就没有什么经典的了。正常来说，战争片中只要涉及到陆战，就不应该没有坦克的出现，但考虑到其作战功能，大多是作为本方的支援型力量或敌方的BOSS出现，所有能够作为主角出现的电影就非常少。然而《狂怒》的出现，不仅是一部稀有的坦克战争片，更是一部在商业化市场中的战争电影，显得极为可贵。
本片看完之后让你感觉就是一部坦克版的《兄弟连》，电影描述了一群坦克兵的战场日常，主角就是谢尔曼坦克的五人坦克乘员，因为坦克基本上就是陆地霸主的观念已经深入人心，使得该片在拍摄过程中已经有了一定的局限性。 一般而言，这种表现方式说穿了就是没有故事主线，电影毕竟不是电视剧，这样作很容易让电影本身显得七零八落，剧情散碎，那么让我们看看导演是怎么把这些零散的故事整合在一起。
本片中，“狂怒”的主任务只要两个，一个主线任务就是去帮助盟军拿下一个小镇，到达小镇后占领十字路口要塞保护盟军补给，在小镇又接了一个支线任务，救援一处被困的步兵小队；在去往十字路口路上打副本的过程中，对方虎式坦克一挑四灭了三个，致使保卫要塞的任务升级成BOSS战。 而整部电影中最见导演功力的则是一出与战争无关的戏份，就是在小镇中在德国女人家中那场戏。看似游离于电影整体故事之外，但故事张力却为整部影片中最棒的一幕。最初是布拉特皮特与罗根勒曼两人与德国姐妹之间的对手戏，对立的双方共处一室未知的故事发展在平静的外表下无时无刻不牵动着观众的心，随后更多角色的加入，这一幕是完全的舞台剧模式，一个在极端环境中的独立空间，多方势力的对弈，导演对节奏的掌握和每个角色所处的地位进行了大量细致的刻画，显示出巅峰级的技术水平，令人紧张到极点。正是经过了这一场戏之后，电影的人物关系完全确立，否则将大打折扣。
电影的战争场面可以说是达到了好莱坞巅峰级战争戏的标准，战斗场景，特效的应用可以说视觉冲击力燃爆了。对音效的应用也是让你大呼过瘾，炮弹飞过的声音和坦克内部嗡嗡的回音，音响效果的运用出类拔萃，在电影院看的话，更是让你的耳朵享受了3d，其二就是在炮火特效的拍摄，一流的视觉效果在这个方面确实值得肯定。
《狂怒》这部电影所叙述的主题，虽然是战争电影的常态，和残酷状态下的人性与情义，但是本片侧重于后者，导演将电影不单打造成为充满雄性荷尔蒙的铁血大片，更是在兄弟情义上电影中得到很大空间的描述。而至于人性方面，电影的剧本很讨巧，选取了一个新兵为主视角，从侧面来反映在战争场景下人性光辉以及战争的残酷，比如开场与结尾前后呼应的德国少年兵，一死一生的差别凸显战争的残酷。
最后在特别说明一点本片中的虎式坦克，为了电影的真实性更加逼真，目前世界上最后一辆能够开动的虎式坦克，被导演直接从英国坦克博物馆借出来了，这一点绝对让你感受导演的苦心，因为大部分同类坦克都在战争中被击毁了，看过《坦克大决战》的可能还不知道，其中的中虎式坦克不是真的，还是由M47巴顿坦克改装的。
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