前幾天無聊之餘又溫習了一遍二戰電影《狂怒》，這部電影雖然是2014年上映的，但是放到現在可以稱得上是戰爭片中的稀有動物了。 二戰題材的戰爭片電影放到全球電影市場上比較少見，因為《拯救大兵瑞恩》的成功給後面的二戰片直接重新定義了標準，讓之後的戰爭題材作品找不到更好的發展空間，加之爆米花電影的迅速發展，不管什麼電影觀眾都開始追求視覺特效場面。
作為一部描述坦克兵的電影，幾乎就沒有什麼經典的了。正常來說，戰爭片中只要涉及到陸戰，就不應該沒有坦克的出現，但考慮到其作戰功能，大多是作為本方的支援型力量或敵方的BOSS出現，所有能夠作為主角出現的電影就非常少。然而《狂怒》的出現，不僅是一部稀有的坦克戰爭片，更是一部在商業化市場中的戰爭電影，顯得極為可貴。
本片看完之後讓你感覺就是一部坦克版的《兄弟連》，電影描述了一群坦克兵的戰場日常，主角就是謝爾曼坦克的五人坦克乘員，因為坦克基本上就是陸地霸主的觀念已經深入人心，使得該片在拍攝過程中已經有了一定的侷限性。 一般而言，這種表現方式說穿了就是沒有故事主線，電影畢竟不是電視劇，這樣作很容易讓電影本身顯得七零八落，劇情散碎，那麼讓我們看看導演是怎麼把這些零散的故事整合在一起。
本片中，“狂怒”的主任務只要兩個，一個主線任務就是去幫助盟軍拿下一個小鎮，到達小鎮後佔領十字路口要塞保護盟軍補給，在小鎮又接了一個支線任務，救援一處被困的步兵小隊；在去往十字路口路上打副本的過程中，對方虎式坦克一挑四滅了三個，致使保衛要塞的任務升級成BOSS戰。 而整部電影中最見導演功力的則是一出與戰爭無關的戲份，就是在小鎮中在德國女人家中那場戲。看似遊離於電影整體故事之外，但故事張力卻為整部影片中最棒的一幕。最初是布拉特皮特與羅根勒曼兩人與德國姐妹之間的對手戲，對立的雙方共處一室未知的故事發展在平靜的外表下無時無刻不牽動著觀眾的心，隨後更多角色的加入，這一幕是完全的舞臺劇模式，一個在極端環境中的獨立空間，多方勢力的對弈，導演對節奏的掌握和每個角色所處的地位進行了大量細緻的刻畫，顯示出巔峰級的技術水平，令人緊張到極點。正是經過了這一場戲之後，電影的人物關係完全確立，否則將大打折扣。
電影的戰爭場面可以說是達到了好萊塢巔峰級戰爭戲的標準，戰鬥場景，特效的應用可以說視覺衝擊力燃爆了。對音效的應用也是讓你大呼過癮，炮彈飛過的聲音和坦克內部嗡嗡的迴音，音響效果的運用出類拔萃，在電影院看的話，更是讓你的耳朵享受了3d，其二就是在炮火特效的拍攝，一流的視覺效果在這個方面確實值得肯定。
《狂怒》這部電影所敘述的主題，雖然是戰爭電影的常態，和殘酷狀態下的人性與情義，但是本片側重於後者，導演將電影不單打造成為充滿雄性荷爾蒙的鐵血大片，更是在兄弟情義上電影中得到很大空間的描述。而至於人性方面，電影的劇本很討巧，選取了一個新兵為主視角，從側面來反映在戰爭場景下人性光輝以及戰爭的殘酷，比如開場與結尾前後呼應的德國少年兵，一死一生的差別凸顯戰爭的殘酷。
最後在特別說明一點本片中的虎式坦克，為了電影的真實性更加逼真，目前世界上最後一輛能夠開動的虎式坦克，被導演直接從英國坦克博物館借出來了，這一點絕對讓你感受導演的苦心，因為大部分同類坦克都在戰爭中被擊毀了，看過《坦克大決戰》的可能還不知道，其中的中虎式坦克不是真的，還是由M47巴頓坦克改裝的。
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