曹保平現場採訪照
《狗十三》終於上映了！五年前拍攝的片子，陰差陽錯拖到了今天。
其實，這部《狗十三》的拍攝時間早於《烈日灼心》、《追兇者也》。
2008年，在完成了《李米的猜想》之後，曹保平導演便開始著手這部《狗十三》的創作。
在他一堆涉及犯罪、兇殺的作品中，《狗十三》似乎顯得有些“小清新”——電影講述了一名十三歲少女與一隻狗的故事。
但從片名看，影片其實透出一股狠勁。
1、一個作品要是夠好的話，可能會呈現出很多的複雜性
《電影》：這個片子在講一個小女孩的成長或者是妥協，您想傳達給我們的是這個嗎？
曹保平：這個可能是很簡單的理解，貌似是這樣，但是其實這個電影遠不止這樣，因為它裡面有很多複雜的關係，每一場戲或者說每一部分我覺得都能夠觸發出各種爭議。
我是覺得一個作品如果要是夠好的話，它可能會呈現出很多的複雜性，這個複雜性大有可聊和商榷的空間，在於每一個人怎麼看和怎麼聊。所以我沒有一個特別強烈的觀點，就是通過這部片子我想說什麼。我是想通過這部片子讓大家爭議也好，爭吵也好，說出各自的態度和理由，哪怕不說出來，我們都覺得特別有意義。因為電影有意思的就是你可以讀出非常多的理解，你能在這些畫面和影像裡安放你的一些理由和一些思考。
2、你在拍敘事的同時，其實是在拍一種氛圍
《電影》：影片開始的第一個鏡頭，李玩臉上的粉刺很清晰，大家覺得這是代表這部影片的氣質很真實，不掩飾。對於這個鏡頭，您的創作意圖是什麼？
曹保平：那是你讀出來的吧，我那個就是一個很直接的鏡頭，就是她爸爸到學校去找她那一段敘事的過程。你能讀到畫外這些氣息，我也不能說不對，但是創作者不會想這麼多，要想這麼多那沒法拍了。
我就是依據自己對電影的審美去做該做的工作，比如我去選這樣一個女孩扮演李玩，去選那樣的一個學校，去選他們放學時候那種嘈雜的街道，那個女孩跑出來抹著眼淚走在那條街道上，你覺得很有煙火氣，因為它是生動的。
那條街叫嘈亂街，那個髒！腳底下全是爛垃圾下水道，不過我每天中午都在那兒吃扯麵，因為那兒的扯麵太好吃了。如果要是找一條幹乾淨淨的街，就沒有這樣的氣息。因為李玩是在這個城市長大的孩子，她本來就生活在這條紛亂的街道里。
包括李玩的家，所有的牆都是我們攝影師指導和美術指導特意調出來的顏色，淡淡的，偏一點點青綠色，這些環境都是很刻意地營造出一種自然的生活氣息。
如果某場戲需要拉開抽屜，裡面是空的，或者是亂塞一些東西應付了事，我就沒法拍。比如《烈日灼心》的開頭白柳汐吃的雞腿，第一天給她的雞腿，我就覺得不對，最後就沒拍，第二天專門請了一個廚師，按照我的要求，烤出了顏色金黃、非常可口的雞腿後才開始拍攝。因為雞腿品相不好，鏡頭裡就不好看，而且你不給演員好的事物，她怎麼可能吃得自然？她穿的衣服也是這樣，第一天穿的裙子我覺得太花了，第二天覺得又太俗，第三天我親自上手，選了件素色上衣搭配花裙子，其實這件著裝只有一場戲的時長，而且最終並沒有被剪進電影裡。
但是，一方面要拍生活的真實，另一方面在很多地方還需要剋制。如果你剋制的態度稍有些疏忽，就會非常容易縱容下去，反而變得造作，容易煽動觀眾，這樣會失去對生活的冷靜觸摸。比如在《狗十三》這部片子的結尾，我拿掉了很多音樂，因為最有力量的東西，是不動聲色地打動觀眾，而不是去靠音樂煽動。
還有在《烈日灼心》的結尾（段奕宏送孤兒尾巴去測手的骨齡，出來之後王珞丹帶著孩子在陽臺上玩耍，知道真相後的幾個人，紛紛都做出了自己最真實的反應），那是一個感慨萬千的場景，我原本也設計了一段很美的鋼琴旋律，我覺得這一段是能把所有人給催垮的，我相信一定會的。但後來，我覺得有點太濃烈了，像巧克力一樣，太甜了，所以最後還是忍痛把做好的那段音樂拿了下來。
其實很多時候你在拍敘事的時候，你是在拍一種氛圍，拍一個電影可能給你的味道。所以我們很多時候說電影，當然這個話比較極致，電影說到最後，終極就是拍氛圍，這個氛圍包括人與人的關係，人和環境的關係，以及整個電影背景的味道等等，你營造出的那個氛圍足夠濃烈和足夠有感染力，你的電影給予別人那個契合度就會越高。
這是隻針對這樣的片子而言，如果是其他的片子，比如說是一個很強烈的商業片，那可能就有另外的選擇，每一個電影在美學上都有它的不同要求，有的電影可能就是故意需要某種造型感，有的可能需要浪漫，像《你好，之華》，就是一個很浪漫的巖井俊二風格，你就很難想象《狗十三》裡的畫面出現在那個電影裡。
我覺得這是拍電影的一個基本功，如果你要是沒有的話，那隻能說明你工作沒做到或者說你沒做好，每一部電影好像都應該完成這個東西。
3、我骨子裡比較喜歡比較猛烈的女性
《電影》：張雪迎適合李玩這個角色最重要的地方是什麼？
曹保平：我覺得她的長相就適合，因為她有那種勁，很硬的那種。同時她也不是很漂亮，放在一堆孩子裡，她就是很普通的一個，她也沒有一個特別極致的特點，比如說特別叛逆的，沒有，她就是很普通，她代表了這部電影想拍的這個人的屬性——一個很普通的女孩身上遇到的所有的事。
我們當時海選到了另外一個女孩，那個女孩演的也不錯，比她長的漂亮，但是和這個角色不太貼合。如果李玩是一個長的很漂亮的小女孩，就可能是另外一個樣子，大家對漂亮女孩和對一個普通女孩的態度還是很有距離的。
《電影》：您影片中的女性都是那種愛上亡命徒，愛情沒有結果，比如《追兇者也》中譚卓愛上張譯，《烈日灼心》中王珞丹愛上郭濤，《李米的猜想》中周迅愛上鄧超。
曹保平：可能我骨子裡對這樣的女性會比較喜歡，愛恨情仇很直接、很猛烈，我覺得可能與這個有關係，所以在我的故事裡，很多女性會是這樣的。另外也與題材有關係，都是極致環境下極致人物關係發生的極致犯罪事件，所以人物會逼到這個境地。
《狗十三》劇照
4 、想讓配角的戲出彩，就要建立起他下面的冰山
《電影》：片子裡那個英語老師，還有張叔叔，像這種角色雖然鏡頭不多，但卻讓大家深深記住。
曹保平：這是必不可少的。因為在這個片子裡，你要營造的是一個複式的世界，貌似拍李玩，其實是由李玩波及到整個世界，包括她的學校環境，她的堂姐的世界，就是每個世界給她造成的困惑，每個世界和她之間的誤解，如果你要是把這些扣兒拿掉，那這個故事就變得單薄。
一場戲背後，你要讓觀眾能想到一個完整的世界，這就要你在建立人物的時候，需要把人物的前史，這個人物的複雜性都要想到，其實就回到簡單的海明威的冰山理論，你可能在片子裡呈現的只是一個人物的很碎片的一點，但是底下其實是一整座冰山，露在上面的，僅僅是一個小尖。但是你要想讓這個小尖特別有意義，特別有價值，那你在下面就必須建立起那個冰山來，其實就是這個人物周邊是一個什麼樣的關係。
但是那個學鳥叫的那個人，這個就是一個閒筆，你要說這個鏡頭徹底拿掉也沒有什麼問題，它對主題的敘事不影響，但是它有意思的是它的某種表意，它能夠讓這個片子的味道或者某種意思延伸得更寬泛一點，就是很多東西你曾經認為很熟悉或者瞭如指掌，其實不是那麼回事，這也恰恰暗合了李玩認為熟悉的世界，周圍熟悉的人，其實真相併不是那個樣子，真相可能和她想象的完全不一樣。
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