前言：郎世宁，是清代著名画师，康熙年间远渡重洋来到中国传教，最后留在如意馆成为一名御用艺术家。乾隆登基以后，对书法绘画非常热衷，因此郎世宁的春天到来了，他手下的作品，无论是《心写治平》还是《乾隆大阅图》都能引起不俗的反响。究其原因，图画资料给历史研究提供很大的帮助，尤其当郎世宁的画风包含了西方写实的技艺后，则价值更高。
在众多作品中，有这么一幅，名叫《塞宴四事》，总共分成四个大部，分别描述了皇帝木兰秋猎后在避暑山庄的系列活动：赛马会，音乐节，比武斗马，相扑，政治活动。（见下图）
诶？等等，为什么在众多侍卫、男子中有那么一些段这么奇怪？我们放大来看：
这哪里是赛马和相扑？明明是女子呀。没错，她们都是乾隆的嫔妃，共计七位，而第一排最左侧的人，正是令妃魏氏。这时候你应该就可以理解为什么说郎世宁是写实派了，因为仔细看图画，你甚至能够发现点剧情：令妃被搀扶着，看上去比别人都娇贵，而其他人呢，则是都走在她的身后。第一排两个人目光看向令妃，后面的妃子齐齐望着自己的左侧，仿佛正在进行着什么活动。有什么说法吗？
《塞宴四事图》绘于乾隆二十五年的九月初九，此时，令妃已经是三个孩子的母亲了（一个皇子，两个公主），一年以前刚刚被升为贵妃，如日中天。如果查阅嘉庆的生卒年月，就会知道，在此次木兰出行结束后一个月，也即乾隆二十五年十月出六，十五阿哥降生。那就是说，图上魏氏已经有九个月的身孕了！这可以解释，为何她被搀扶着，因为大肚子身体实在不方便，同伴需要仔细照料。
但还有一点非常奇怪：嫔妃临近生产，还要舟车劳顿出行？于情于理都不太合适，一定是哪里还隐藏了信息，使得令妃非去不可。
等等，“绘于九月初九”，九月初九，九月初九......这正是令贵妃的生日啊！
一切就都可以说通了，为了给宠妃过生日，乾隆特意把她接出来，高兴一下，过完生日，再送回待产。
不妨开一个玩笑：郎世宁的《塞宴四事图》里画了两个皇帝，一个是乾隆，另外一个就是在娘胎里的嘉庆。
根据记载，十五阿哥生在圆明园的天地一家春，自幼就非常聪明懂事，字写得非常好看，皇帝很是喜欢他，为其请了著名文人做老实。乾隆三十八年，13岁时被秘密立储，名字放在正大光明牌匾背后，乾隆五十四年，又封嘉亲王，时刻等待子承父业。
把目光再拉会四事图本身吧，可能你都想象不到，图中的情景之所以盛大还有另外一重原因：这年恰逢乾隆五十岁。古人每到整岁都习惯大过一番，例如五十大寿，六十大寿，八十大寿，木兰秋猎一年一次，趁此机会举办个晚会合情合理，这也是为何，名称中有个“宴”字。
除了“生日”“儿子”这两喜事外，这一年对乾隆来说，还有更大的好消息：大小和卓叛乱基本上被平定了，边疆少说十年之内不会再有动荡。根据乾隆自评的“十全武功”就可知道，他对战争胜利格外看重，当作大功一件，认为是名垂千古的事。同时，作为功臣回部的主要参战人员被邀请到北京定居，这样一来，隐患大大降低。香妃作为和平使者嫁入皇宫，被封“和贵人”，虽然年龄已经过了27岁，但仍旧美丽。
以上种种，皇帝能不高兴吗？宴会办起来！
后记：解释几个问题
1，生下嘉庆以后仅仅一年，令妃就又怀孕了，只不过十六阿哥夭折没有活下来。
2，这幅图现在被收录在故宫博物院，据说有过修改，看原图可以看出部分人的眉毛有变动，原因不知道为何。绘图时间定位，得益于皇帝自己的指诗有提到过。
3，如果喜欢后宫历史，可以猜测一下对应的具体人物，看的出来最右侧的人服饰与众不同，或许来自于蒙古，那么纵观乾隆后妃里，蒙古人有巴林氏、颍妃、豫妃等。最后一排红色衣服的，很多学者认为是容妃（就是香妃），也正因为出现了红衣女子的身影，史学家才可以精准地定位时间。
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