作為近年來難得一見的國產現實主義題材院線電影，《我不是藥神》掀起的現象級觀影和討論，除了中產階級和所謂的知識分子的狂歡，另一方面則是
“屁民”的翻盤。“屁民”的概念伴隨社交媒體的爆炸而普及，用以表現普通人在龐大的社會機器面前的卑微與無力。“藥神”的出現，滿足了人們渴求已久的對小人物的關懷，於是引發了不小的震動，卻也多少伴隨著無奈與無助的副作用。
再次對“屁民”話題產生感觸，是剛剛看完另一部電影的劇情預告片。有設想過很多種這部電影可能的樣子，甚至是抱著戲謔的偏見，推測它肯定又是一部不痛不癢的主旋律，很難與“我”產生關聯。可比較意外的是，雖然還是能在預告裡看到大場面，但卻被一群小人物紮了心。
說的是以“重慶大轟炸”為背景的電影《大轟炸》。
（預告片視頻）
重慶大轟炸，是1938年到1944年間，日本侵略者對戰時陪都重慶發動的無差別持續性轟炸。無差別，即包括了無辜的平民百姓。無論是兵家還是政客，常把“人民戰爭“掛在嘴邊的大有人在，可除了領袖領導人民、人民擁護領袖之外，卻很少能看到人民的【行動】——尤其是切實、自主的行動。
《大轟炸》的預告片，2/3講的是真正的“人民戰爭”。讓我看完後一遍遍地想問：是不是我們用“屁民”自嘲久了，就忘了人民可以多偉大？
01
老百姓，不懂時局，卻活成了時局。
當領袖和英雄被後人用雕塑、用文字銘記時，那些普通得不能再普通的老百姓，就自動退後，隱沒成歷史的塵土。但積土成山，而後風雨興焉。尤其是在大地動盪的時刻，正是因為有了他們，我們腳踏的土地才更加紮實穩固。
他們說看“藥神”的時候哭了，因為王傳君輕輕地說了一句：“吃個橘子吧”。我說我看這預告的時候也心頭一緊，是因為那句：“我贏了錢，捐錢買好飛機”。
當時，老百姓通過募捐抗日救亡的例子不計其數，電影裡講的是重慶人舉辦麻將大賽，爭雀王，捐飛機。聽起來頗有些玩笑，可身為小市民，哪裡懂得關於飛機的種種。也許在日本人的飛機沒到重慶上空投下一顆顆罪惡的炸彈之前，很多老百姓並不知道飛機到底是什麼，長什麼樣子。而“天空”對他們來說，也只是颳風下雨可以影響農事的“天”，是“老天爺”的“天”。
後來，他們知道了，飛機真是可惡的東西，它帶著那麼多炸彈來炸我們的同胞。再後來，他們又明白了，飛機也是好東西，能載著中國的戰士飛向天空作戰。於是，捐錢給中國空軍買好飛機，痛擊侵略者，成了他們最大的“小目標”。
一元不薄，百萬非奢。不管是一元還是百萬，都是為民族解放出力。
和你我一樣，他們是社會熔爐中最普通的一群人，不懂政治時局，甚至不識字，抑或是說不出一句講究的話。可那時候的他們，本身就是時局，用行動書寫著歷史，成為其中無法抹去的一道血色印記。
02
小人物，不忍黑暗，就化為了光明。
這是重慶人的“至暗時刻”，比倫敦經歷的時間更久。久到建築物被一次次炸燬重修，再炸再修，久到人們看著自己的一位位親人罹難，所以不得不與陌生人聚在一起，抱團取暖。《至暗時刻》是領袖的絕境反擊，《大轟炸》則是人民的絕地求生。
電影中薛滿貫和么姑夫妻開的茶館裡，掛著一塊“百川歸海”的牌匾，透著一派江湖氣，也像三千多年前孔夫子傳授的“有朋自遠方來，不亦樂乎”。這是延續，是傳承。
重慶包容，即便生長勢頭強勁的現代化幼苗被戰爭碾磨，它也從未拒絕八方來客。
打破階層和地域隔閡的，是戰爭。官宦老爺，名媛女士，傳統宅子里長大的，海外留洋歸來的，都為了一個共同的目標而走到一起。魯迅先生曾寫過這樣一段話：“只要贊成或願意抗日，哥哥妹妹，之乎者也，鴛鴦蝴蝶，都是文藝戰線的成員。”話雖落腳到文藝戰線，可卻是整個社會的真實寫照，每個“有志者”都在自己的崗位，為抗日救亡盡著一份力。
03
中國人，不堪受辱，便無所畏懼。
重慶特色的茶館不只出現在電影裡，幾年前看過一個重慶話劇院排演的話劇，就叫《河街茶館》，背景也是設定在了“重慶大轟炸”時期。雖然具體情節記不清了，但話劇中濃厚的碼頭文化，茶藝戲曲，談笑詼諧，卻至今難忘。
炸彈要躲，生活也要繼續。生產要繼續，教育、科研、文藝創作都要繼續。商人開店做買賣，店被炸燬了就臨時搭棚賣貨，搭棚的街道被炸燬了，索性就將攤子搬到防空洞附近，方便躲炸彈。
有人救國心切，拋棄身份地位事業愛情，長途跋涉回國想要改變民族的未來；有人擦乾眼淚，守著一群保育院的孩子進行陸上大轉移；有人棄醫從文，當起了記者，想要讓更多人知道重慶發生了什麼；有人開茶館組織麻將大賽，因為“大家都在一起，就不怕了”……
這些都是最普通的中國人，沒有名字，但面臨危急存亡，他們無所畏懼！
所以，無論是過去還是現在，都請你相信，
你，儘管平凡，卻擁有改變的力量。
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