丨耕夫
唐德刚先生是我钦敬的海外汉学家，我曾在多种场合，向读者及友人推荐他的史学与文学结合的不朽佳作，如《胡适口述实录》、《李宗仁回忆录》、《晚清七十年》，既有严谨的史学考证，又有轻松诙谐的语言表达。
近期读到他的一篇旧文，题为《陈其宽画学看记》，但内容所及不仅仅是谈陈其宽绘画成就，谈到了徐悲鸿、张大千，尤其是对张大千的一番高论，让我耳目一新。
他说张大千当年虽曾漂洋过海，行走外邦，但头戴方巾、身披鹤氅、足登布履、满嘴胡须，并未做过真正的留学生，也未认真用过西洋画派的调色板。外出不仅宿必名姬，且自带名厨，一副传统中国名士派头。他训诲弟子，"作画如欲脱俗气、洗浮气、除匠气，第一是读书;第二是多读书;第三是须有系统有选择地读书。”
唐先生认为，张大千传统国画，尤其是水山画的成就，在宋元之下，明清之上。传统国画通过张大千，实现了一次最耀眼的回光返照。因此他在传统国画上的地位，正像梅兰芳在国剧上的地位，都是收山大师，不说是"前无古人”，至少是“后无来者”。这一观点您同意么？
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