1979年9月的深夜，一輛吉普車衝破了A城的寧靜。在警笛的鳴聲之中，公安局偵緝科長王川帶領一行人駛向一處新式大樓。目的地，十樓3號，有人報案。
繞過在案發現場門外等待的群眾，王川一把推開門，只見室內煙霧騰騰，單人床上躺著一具燒焦得難以辨認的屍體。
以上場景發生於1979年上海電視臺首播的3集電視劇《玫瑰香奇案》。
多年後的今天已沒有多少人記得清劇情內容，可劇中的焦屍卻成為了那一代上海人的童年陰影。
這部電視劇被認為是中國電視連續劇的先驅。當然它的影響力遠遠不及兩年後播出《敵營十八年》。
說到1979年的中國電視，就不能不提中央電視臺拍攝的電視劇《有一個青年》。
這部電視劇現在知道的人或許並不多，但它的演員可謂耳熟能詳：張鐵林、方舒、朱小明、沈丹萍、郝愛民。
20世紀70年代末到80年代初，經過十年動亂的中國開始重新梳理思想。
在“改革”和“反思”成為時代主旋律的這一時期，影視人把眼光投向了普通人，以人們最常見、最熟悉的生活故事和最為關心的生活問題，喚起觀眾興趣，並嘗試著擺脫生硬的說教。
1979年，根據張潔同名小說改編的電視劇《有一個青年》應運而生。
青春啊青春
美麗的時光
比那彩霞還要鮮豔
比那玫瑰更加芬芳
若問青春
在什麼地方
什麼地方
什麼地方
她帶著愛情
也帶著幸福
更帶著力量
在你的心上
在你的心上
你的心上
這首當年由關貴敏和殷秀梅唱紅的歌曲《青春啊，青春》至今仍作為經典廣為傳唱。
它就是電視劇《有一個青年》的主題曲。
電視劇的情節並不複雜。講述一個在“文革”中失去正常學習機會的知識貧乏的青年不甘現狀、勇於追求，終於取得科研成果的故事。
故事以青年工人顧明華和女青年徐薇之間微妙的感情變化作為主線，通過“一個青年”顧明華由粗俗到文明的轉變過程，表達了對以顧明華為代表的一代人的理解和寬容。
導演為避免生硬的說教，盡力將該劇的主題潛伏在豐富多變的細節表現上，使人物之間的感情發展與人物自身的性格發展層次清晰地得以揭示。
在“圖書館相逢”一場戲裡，急於搞科學實驗卻又文化水平極低的顧明華面對茫茫書海，不知所措，盲目地翻著卡片盒，這時導演用了幾個特寫鏡頭：一會兒長吁短嘆，一會兒緊皺眉頭，一會兒狠咬嘴唇，把顧明華又懊惱又羞漸的情緒很好地表現了出來。
熱情的徐薇姑娘主動地伸出援助之手，使顧明華擺脫了窘境。當顧明華自慚地說：“這對你很容易，對我卻很難”時，徐薇姑娘答道：“不，對我也很難，我只念過初中，我們沒有別的辦法，只有咬緊牙攆上去。”
姑娘的開導給了顧明華極大的精神力量，於是他廢寢忘食地開始了攻關。
作為電影學院的畢業生，導演蔡曉晴在《有一個青年》裡很自然地運用了電影的藝術手法，在鏡頭的剪接上比較注意特寫處理。
如寫徐薇姑娘，就是反覆用“那雙溫柔的眼睛”、“一瞬間的顧盼”、“莞爾一笑”、“微微點頭”、“注視的目光”等來反映她的內心世界。
《有一個青年》全部的投入只有幾百元，拍攝的工廠和張鐵林的家全部免費借用；主角們更是沒有片酬，唯一跟錢沾邊的，只有晚上拍大夜時幾毛錢的夜班加餐。
電視劇出來後，反響超過所有人的預料，導演蔡曉晴收到了全國各地的來信，印象最深刻的是一封來自澳門的信。
這位在文革時期被迫來到澳門的國人在看完《有一個青年》後，給蔡曉晴的信裡寫到：文化大革命後，我心灰意冷的來到澳門，但看到這部電視劇，我覺得我們中國的年輕人有希望了，有奔頭了，能學習了。
《有一個青年》是國內電視劇剛剛起步時的代表作，電視的敘述方式、表現手法還都顯得幼稚，並帶有強烈的時代烙印。
但它卻自有一種清新樸實的風格，僅這一點就足以打動觀眾。
從這部劇中，觀眾會發現久違了的、早已被人淡忘和忽略了的某種情愫，那是一種質樸的，對美好事物深切、真誠的嚮往，以及對未來熱切的憧憬。
它就像一個村姑，雖然土氣，卻有著令人心動的純淨的眼神和明亮的笑容。
《有一個青年》獲得第一屆飛天獎電視劇類一等獎。
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