画家张少石，潜心作画已逾30赛暑。这期间，他心无旁鹜地钻研中国画的技法要领，千百遍地临摹前辈大师的作品，并先后拜李可染、娄师白等大家为师，深得中国画传统艺术精髓，形成了自己独特的画风：写意工笔相得益彰，动静结合以墨传神。
擅长花鸟画写意的少石先生，几近20年专事画虎，夜以继日，泼墨不止，近乎“虎痴”。多年的潜心努力，使他终显大家气象。出自他笔下各类千姿百态之虎，或动或静，或形单影只，或群虎戏嬉，尽显百兽之王风范，令观者爱不释手、拍案称奇。
少石先生耗费多年心血，几易草稿，创作了一幅逾30米《百虎图》的长卷，但凡生活中所见虎之神态、动作，无不跃然纸上，淋漓尽致，栩栩如生，于细腻入微处可见磅礡大气,极尽描摹中尽显笔端风云，被画坛誉为“虎”中之神品。著名国家大师娄师白先生展阅后，禁不住心中的激动喜悦，题笔赞曰：“少石仁弟画虎有其特点，能自成风格，构图严谨，生动有趣，可誉以虎王之称”。
少石先生1951年生于河北易县，少年时代即受家风熏陶，耳闻目染，与美术结缘。1968年，他考入北京美术专科学校专攻国画，经历了严格正规的美术理论学习和技法训练，打下了良好的绘画基础。此后他还有过3年从军经历。在浩瀚广袤的大西北军营，他不但经受了严寒风雪的考验，增加了一段难能可贵的人生阅历，更砥砺了他“艰难困苦、玉汝于成”的品质。
作为中国书画研究会理事、北京陶然书画艺术顾问、国家一级画师的张少石，现如今虽偏居于廊坊小城，但他的创作成就、“虎王”之誉却悄然传之于画坛，引起愈来愈多的人的关注。潜心从事国画创作数十年，少石先生始终认为，欲干大事先屏声，艺术创作是一项需要耐得住寂寞的事业，也是“愚人”的事业，来不得半点虚伪和哗众取宠，只有那些“只管攀登莫问高”的“痴者”、“愚者”，才能在属于自己的那片艺术天地里收获自己的果实。
关于画虎，张少石有着他与众不同的见解和感悟。虎乃百兽之王，有威猛刚毅、志存高远的象征意味，古往今来画虎者甚众，在涌现出不少前辈名家大师的同时，也赋予了笔下动物更为丰富的内涵和意蕴，他们的笔墨各具千秋，自成一家，高山仰止，这无异于为后来者设置了一座座难以逾越的高山。如何画出属于自己的虎势难风，张少石显然是下了一番苦功的。他特别注重在汲取前人创作成就以丰富自己笔意墨韵的基础上，另辟蹊径，力求推陈出新，平中见奇，极力展现虎之威严、神态和内在的雄风美感。在他的笔下，虎这种常被画家用来直抒胸臆，表达内心某种感受，寄托志趣的动物，被赋予了更多的灵性和独到的理解。因而出自他笔下的作品，便不再是单一的、平面的，而更多的表现出一种活灵活现、形神兼备的特质。
与传统中国画相比，张少石注重在对前人工笔画的构图、技法、用笔兼容并畜的基础上，把写意画法与工笔画法融为一体，以写意的技法铺排笔下动物的神韵、灵性，达到追求神似的艺术境界；以工笔画法悉心刻画动物的形态、动作和特定环境中的细微差异。由此达到了写意和工笔相得益彰，形似与神似有机统统一，动静结合、静中有动的艺术境界。
观少石先生笔下的虎作，细致之处笔发毕现，用墨着色妙趣天成，笔茸茸的质感几近可触可摸，不同状态下的虎之情态或温顺恬然、不怒自威，或动可撼岳、怒啸山川，无不给观者以情感冲击和内心震撼。与细微探幽工笔技法形成强烈对比的是，张少石在画作背景的创作上多融入写意技法，无论是雪夜中的积雪、弯月，夜幕下的远山、近石，抑或画面中刻意添加的动海、松涛，更多地呈现出中国画追求的以一当士、以墨传神的写意特点，挥洒自如，自然飘逸，意境开阔，寓意深邃，咫尺之间尽显画家的艺术匠心和深厚功力。
原载《解放军报》，本文作者系解放军报社政治部主任、副社长）
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