近幾年來，到國家大劇院觀看歌劇的觀眾或許沒有注意到，在觀眾廳的一些角落“暗藏”了一些攝像機，這是國家大劇院在將經典劇目記錄下來，計劃以電影為載體進行展現。
在銀幕上欣賞歌劇電影，對於中國觀眾來說是個新鮮事物，那麼，歌劇電影到底是什麼樣？在大銀幕上看歌劇是一種什麼樣的感覺？
“國家大劇院經典歌劇電影展映”目前正在北京舉行，觀眾們便可以體驗到《阿依達》和《費加羅的婚禮》這兩部歌劇電影。
“歌劇電影”不僅僅是簡單的對舞臺呈現的記錄，它更將電影語言融入其中，用景別的交替、選取，構成情緒與節奏，完成對歌劇作品的“二度創作”。
這個創作過程被中央音樂學院音樂學系劉小龍副教授形容為“難死了”，“拍攝歌劇電影是一個複雜的工程，首先要與主演和創作團隊談好版權協議，還要與錄製團隊談好版權和製作協議。由於記錄的是現場演出的實況，又不能影響觀眾觀看演出，因此有些地方還要進行補拍。”
以《阿依達》為例，1870年以來，美國大都會歌劇院演《阿依達》就演了1100場，如何推陳出新？行家會一部一部看每個版本，所以，想拍出一部成功的歌劇電影《阿依達》讓行家接受，導演需要進行浩大的工作。
作為威爾第中晚期的代表作，《阿依達》不僅有史詩般波瀾壯闊的群眾場面，更有刻畫角色心情、性格及戲劇矛盾衝突的獨唱和重唱，音樂精雕細琢，旋律質樸動人，故事情節曲折，人物刻畫極富張力。
威爾第的創作靈感來自一名考古學家的發現，據傳他在孟菲斯聖殿祭壇下看到一對緊緊相擁的男女的遺骸，引人無限遐想……
此次電影版的舞臺影像，來自2015年首演的國家大劇院版歌劇《阿依達》。由指揮大師祖賓·梅塔執棒，女高音歌唱家和慧和男高音歌唱家豪爾格·德·萊昂領銜出演。
和慧與豪爾赫·德·萊昂均由梅塔欽點。享譽世界頂級歌劇舞臺的女高音歌唱家和慧，有著“世界第一阿依達”之美譽，她是唯一被世界六大頂級歌劇院同時邀請的中國歌唱家，也是唯一一位作為女一號登上米蘭斯卡拉歌劇院，並扮演托斯卡、蝴蝶夫人和阿依達的中國人。
此版製作由意大利著名導演弗朗切斯科·米凱利執導，曾獲“奧斯卡”獎的泰斗級設計大師埃茲歐·弗裡傑利奧與弗蘭卡·斯夸爾恰皮諾擔任舞美與服裝設計。
國際著名女高音歌唱家和慧
威嚴的古埃及神廟、美麗的尼羅河、高大的“羊頭戰船”、給人灼熱之感的北非沙漠……氣勢宏大、製作精良的舞美、先進的高科技三維投影技術重現了古埃及自然與人文風貌。
這堪稱是一部符合中國舞臺標準和演員的量身定製的《阿依達》，劉小龍副教授解讀道：“世界上所有的《阿依達》沒有十全十美的，但卻因為多種版本詮釋而讓這部劇產生永恆感，雖然我們不可能走到3000多年前故事發生地，不可能走進威爾第內心世界和他當時創作這部歌劇的場景，但是，我們可以從這些版本的《阿依達》中感受到永恆性的哲學性的美和愛情。”
此次展映的另一部歌劇電影《費加羅的婚禮》，被譽為是莫扎特喜歌劇作品中的巔峰之作，以幽默諧謔的筆調對當時貴族制度下一些荒謬的社會習俗和現象，進行了有力諷刺，也反映了當時法國社會處於“第三等級”的平民百姓地位的上升，歌頌了平民百姓與虛偽貴族鬥爭的勝利。
為了真實還原當地的風土人情，國家大劇院版《費加羅的婚禮》力邀西班牙著名歌劇導演何塞·路易斯·卡斯特羅執導。舞臺上細膩的牆體紋飾，真實的傢俱雕花，原汁原味的服裝風格，所有細節無不透露出這一製作中簡約而古樸，低調且典雅的整體格調。
劇中角色的表演，也都經過了卡斯特羅導演的精雕細琢——機智勇敢卻也會憤怒不安的費加羅、外表嚴肅內心卻偽善邪惡的伯爵、對愛情充滿遐想卻頑皮多情的年少書童凱魯比諾等飽滿立體的人物形象各具魅力。
為了讓中國觀眾更容易理解這部古典時期喜歌劇的代表作品，導演卡斯特羅淡化了平民與貴族矛盾的主題，選擇將“愛”作為整個製作的靈魂。
劇中伯爵夫人的詠歎調“求愛神給我安慰”，凱魯比諾詠歎調“你可知什麼是愛情”，以及全劇結尾愛情圓滿時，蘇珊娜的詠歎調“美妙的時刻即將來臨”等歌頌愛情的美妙旋律，更將濃濃的愛意傳遞給觀眾。
在劇場看歌劇和在大銀幕上看歌劇電影是兩種不同的感受，究竟喜歡哪個，觀眾目前不一而論。不過這並非是非此即彼的選擇，兩種形式的結合觀看，也是一種不同的體驗。而中國觀眾通過歌劇電影的普及，才能深刻理解如何去鑑賞一部原汁原味的歌劇，這不失為一種很好的啟蒙。
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