修拉誕生在科學革命中的最早的新型藝術家 ——
藝術家兼科學家，法國畫家，
新印象畫派的創始人，
曾研究德拉克洛瓦的色彩、
夏凡納的構圖，
並將印象主義繪畫加以發展，
運用小色點計劃性用色，
使之在視覺上產生驚人的色調過渡，
他重理念，構圖規則，畫法機械。
他把文藝復興傳統的古典結構
和印象主義的色彩試驗結合起來，
把最新的繪畫空間概念、傳統的幻象透視空間
以及在色彩和光線的知覺方面的最新科學發現結合起來，
對20世紀幾何抽象藝術有很大的影響。
修拉生活在印象主義畫派的初期，
而且推動了了印象主義的發展，
他對色彩的專門研究，使得他的作品層次分明，
而他自己也成為新印象畫派——“點彩派”的代表。
修拉受過完整的美術學院教育，
曾師從安格爾的學生亨利·萊曼
學習古典主義繪畫，
後來又研究過盧浮宮中的大師作品，
對光學和色彩理論特別關注併為之做了大量的實驗。
也許正因為他太過致力於方法和理論研究，
他一生所創作的作品不多，
有人認為1891年修拉的逝世標誌了“新印象主義”的結束，
但他的理論和技法對後世藝術家的影響是不可忽略的。
修拉不能適應平凡的生活，
當他不去觀賞海景的時候，
他就進咖啡館或去馬戲院，
這個絕望的、孤獨的人，渴望著尋求娛樂，
但他達不到這種目的，於是他以畫諷刺畫來進行報復。
但修拉是——個絕人，他的從印象派轉向“點彩派”，
從感覺轉向科學，是符合他對絕對藝術的追求的
—— 這種藝術之所以如此，就是有賴於靈感的力量。
他從諷刺畫轉向阿拉伯式裝飾，
從三度空間轉向平面描繪，從光轉向線
也是基於同一個原因。
他以藝術是絕對的說法來為自己的諷刺作辯解，
但與此同時，修拉還是—個
富有靈感的人、一個夢幻世界的人、愛嘲諷的人，
使他重新回到日常生活的諷刺反而給了他以報復，
因為他在生活中無所適從。
無疑，修拉保持了印象主義的某些原則
化情節為主題，描寫當代的生活、
喜愛的風景，密切注意明暗效果。
可是修拉與他們的共同之處也就止於此處了，
印象主義解放了感覺，修拉則相反，
他只承認基於數學和物理學規律的方法，
他否認自己作品的詩意，
儘管這種詩意是無町懷疑地存在的。
他說： “ 文學家和批評家認為我畫的畫有詩意 ，
可是我只是在運用自己的方法
如此而已，豈有他哉！ ”
正因為修拉深信藝術來源於科學認識的領域，
而且他又實際貫徹了這種信念，
所以他才在藝術趣味史上佔有如此重要的地位。
而且人們有充分根據可以認為，
他是20世紀一切抽象繪畫的先驅者。
修拉是個左右兩半腦並用的天才，又是個怪人，
他將藝術創作當成科學實驗。
1882和1883兩年，修拉主功素描，以黑、白
二色熔鍊出極具個性的繪畫語言。
他發明了一種新的輪廓，
把它從一切偶然與意外之中提取出來，
從而獲得可以給人以詩歌般享受的表現方法。
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