在藝術世界裡，女性藝術家曾被視為二等公民，在從不鼓勵公開以性為主題進行創作的年代裡，路易斯.布爾喬亞（Louise Bourgeois）成為了具有代表性的人物。
2000年在泰特現代美術館開張時，人們驚奇地發現一隻10米高、名為《媽媽》的巨大蜘蛛雕塑沉著地靜候人潮。將母親的形象聯想到蜘蛛身上，此創意來自一位叫布爾喬亞的女藝術家，她這樣解釋說：“這件作品是為母親製作的頌歌。她是我最好的朋友，她聰明、耐心、整潔,受到傷害,敏感如蜘蛛，總是辛勤地在織錦機前勞作。” ……童年記憶成為了她此件作品的靈魂。
痛苦一直是布爾喬亞的創作主體。她說：“痛苦的存在是不可否認的，我不建議逃避或修補。”
對父親的失望和童年噩夢是她的藝術動力---父親十多年和保姆的性關係，她必須對和她們住在一起的父親的情人視而不見，對母親的痛苦視而不見，對自己有點虐待兄弟視而不見，對姐姐和街對面男人的變態關係視而不見。
她的生活充滿了瘋狂的母性愛。作品看上去每每不同,主題卻都是相同的:對恐懼的擺脫。在它面前躲藏、逃跑、表現、驅除、恥辱，最後成了對恐懼的恐懼。
她用無人能及的天賦和感受,將屬於個人的生活體驗轉化成如光譜般敏感複雜的作品。
（破碎的童年記憶成為她重要的藝術靈感來源）
從表現形式和內涵分析，路易絲·布爾喬亞是超現實主義的藝術家，她的作品充滿了象徵意義。
母親的縫紉機與針線、女性的貼身內衣褲或和男性的身體都成為她創作中不可或缺的元素，但她又不同於傳統的超現實主義藝術家，她說：“藉由象徵，人們可以有更深層的意識性的溝通。但是你也必須明瞭一件事，象徵就是象徵，它不是血肉的交流。”
她將自己豐富的內心情感用完全個人的方式表達，展現出來的卻是人類的慾望和疏離、死亡與恐懼，所以在她的裝置空間裡，我們可以感受到病態的沮喪和排解這種沮喪的幽默感。
她是女性藝術和"裝置藝術"的帶頭人---金屬絲網的牢籠憋悶，乾癟鬆弛的玩偶，被絞短的頭部，存在的負擔等女性容易產生的困惑都在展廳裡被燈光打亮，如同聖骨盒一樣。死亡和性合二為一，記錄下所有威脅和作為女人的缺憾：性幻想。
這是與冒險與表現靈魂的激烈碰撞。
布爾喬亞的作品直到上世紀70年代才開始逐漸受到藝評的青睞，她的寧靜生活被驟然帶到聚光燈下，使人們認識到雕塑創作也可以有別樣的風格，從而影響了一個時代藝術家們的成長。她的作品奇妙之處在於其滲透的永恆活力，如只見作品不識其人，很多人會以為布爾喬亞是個充滿青春活力的女孩。
英國著名當代藝術家翠西·艾敏曾說道：“1990年代中旬第一次看到布爾喬亞的作品時，我以為她是個年輕野性的美國女孩，當得知她已經年屆八旬且從事藝術創作已經四五十年之久，我震驚良久”。
一位女性擁有如此長久的創作生命，並且能持續奉獻出如此激動人心的作品，當時這對我是一個極大的鼓舞。她的作品不屬於過去，而是存在於此時此刻。”
如今人們評價布爾喬亞為抽象主義和女性主義的代表人，但她的身份標籤在早期卻並不明確。在廣泛走入公眾視野之前，布爾喬亞一直默默無聞地陶醉於自己的藝術世界中。
直到上世紀70年代中女性主義抬頭，人們才給這位固執的美籍法國小老太太找到了一頂再合適不過的帽子——女性主義藝術家。從此，布爾喬亞被推上了金光閃耀的藝術寶座。
路易絲·布爾喬亞的離世為一個時代畫上了句點。在70多年的藝術道路上，她堅持不懈地用埋藏在記憶中的激情和天賦進行一個不間斷的主題創作——人與人之間的關係,女人與痛楚的觸及。
她不僅是抽象藝術大師，也是當代藝術界可圈可點的女性主義代表。她忠於自我，以飽滿的熱情創作出激盪世界的作品。無神論者的她卻說：“我在創作時是一名教徒，那時的我正在拯救自己的靈魂和修補身體的傷口”
路易斯•布爾喬亞（Louise Bourgeois）在2010年五月的最後一天，溘然辭世了，享年98歲。這位在晚年忽然紅起來的藝術家，據說去世前兩天依然在工作，她說,“怎麼我都這麼老了?時間在哪裡?”……
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